视听语言(名词解释+分析题).doc

名词解释1视听语言：视听语言又称影视语言，是以影像和声音运动幻觉为基本，用以体现思想，传递感情,完毕叙事的发明性的语言体系2视觉暂留：人眼在观测景物时，光信号传入大脑神经需通过一段短暂的时间,光作用结束时，物像仍在视网膜上滞留0.1~０.4秒的时间,物理学上称之为“视觉暂留”原理３完形心理：又称格式塔心理,是指人有一种将她看到、听到、感知到的形象复合成她已知的完整形象的心理倾向４镜头:镜头一般有两层含义:一层是指作为构成画面的镜头;另一层是指作为硬件方面的镜头5长镜头：长镜头就是在每一种统一的时空里，用推拉摇移等措施多层次、多景别、不间断地呈现一种完整的动作过程或时间进展的镜头6构图：就是指在照相画面的有效框架中对多种构造的安排,以体现你的拍摄意图和体现你的拍摄构思7影调：黑、白、灰的颜色在画面构成中的比例关系影调在画面中体现为景物的明暗层次、虚实对比及色彩的明暗关系8硬调:也叫强烈调画面中明暗差别明显,对比强烈，景物的亮暗层次少,缺少过渡，结人以超犷、硬朗的感觉９软调:又叫柔和调、柔调画面中明暗对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感中间调,又叫原则调 　明暗兼备、层次丰富、反差适中。

10景别：是指被摄人物或者景物在画面中呈现范畴的大小11焦距：当镜头对焦于无穷远处时,影片面至镜头光学中心的距离，即焦点到镜头中心点的距离便是焦距１2景深：景深又称景深范畴，是指处在不同距离上的被摄对象在底片上能获得清晰影像的空间范畴1３甩:甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄,因此又称甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等1４主观镜头:是指从影视作品中的人物或动物的视点出发来论述的镜头15空镜头：是指画面中没有人物只有景物的镜头，重要是借助景物或道具来揭示思想抒发情感,起到简介环境、论述事件、传情达意的作用．16硬光：直射光：又叫“硬光”，是指光线直接照射在被摄物体上的照明１７:柔光:指光源被遮挡,光线通过多种途径绕开遮挡物，形成无方向性、均匀的、无阴影的照明１８轮廓光:轮廓光是使被摄对象的边沿产生明亮的光线,勾划出被摄对象外沿的轮廓线条，突出被摄主体,使画面增强纵深感和立体感　19主光：主光是对被摄对象进行照明的重要光线，它对被摄对象的刻划具有决定性的作用，被摄体的形态、轮廓和表面质感都受主光的影响因此主光又称“塑型光”20副光:辅助光重要用来减轻或消除主光形成的投影，提高阴影部分的亮度，以能展示阴影部分的细节和层次，同步减少光亮部分与阴暗部分的反差。

21布光：对人工搭建的布景按照自然光线的效果进行布光,这时所用的光称为布景光 22场面调度：场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及照相机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式调度,涉及演员调度和镜头（照相机)调度23轴线:轴线是拍摄中根据被体现人物的视线方向、运动对象运动方向和人物之间的交流而假想的一条虚拟的线，可以简朴理解成被摄主体之间的连线24轴线规则：在实际拍摄时，为了保证被摄对象在影视画面空间中的对的位置和方向的统一，为保持被摄主体位置关系及运动方向的一致，摄像机要在轴线一侧１8０度之内的区域设立机位、安排角度、调度景别,这种镜头调度的措施叫轴线规则２5外反拍：俗称“反打”或叫“过肩镜头”，是指在轴线一侧两个方向相对的角度进行拍摄的镜头调度措施外反拍可以把两个人物拍入画面，画面可以形成前景和后景，具有明显的透视效果 ２６内反拍：俗称“正打”,是指在轴线一侧两个方向相背的角度进行拍摄的措施内反拍分别拍入两个人物，其效果是体现了画面外的那个人的视点27再现音响：通过对音响的客观纪实，制造现实情景的真实感侧重于声像同步性28体现音响（主观音响)：赋予音响特定的主观色彩，发明心理情绪的象征意义。

偏重于声像的非同步性29同期声：是指拍摄现场与画面空间(涉及画内空间与画外空间)共时存在的声音,涉及现场同期录下的发言声和现场背景声30声画同步：声画同步，也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物体在银屏上与所发声音保持同步进行的自然关系，使得画面中视像的发声动作和它所发出的声音同步呈现、并且同步消失,两者吻合一致31声画分离：声画分离，是指画面中的声音和形象不匹配、不同步、不相吻合,即声音和发声体不在同一画面声画分离中的声音,一般以画外音的形式呈现３2声画对位:指的是声音和画面形象各自互相独立又互相作用的构造形式声画对位从特定的艺术目的出发，在同一时间让声音与画面作不同侧面的体现，故意让画面与声音形象之间在氛围、情绪、节奏以至内容等方面互相对立，从而深化主题33“蒙太奇”：“蒙太奇”是电影构成形式和构成措施的总称，是电影艺术的重要体现手段它是法语ｍｏntaｇe的音译,原本是建筑学上的术语,意思是构成、安装、装配，引申在电影方面,就是剪辑和组合，即电影导演或剪辑师将拍在胶片上的一系列镜头及录在声带上的声音（涉及对白、音乐、音响)构成影片的措施与技巧３４蒙太奇节奏：节奏可以分为内部的和外部的。

内部节奏指故事情节自身的节奏，是由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内在情绪起伏所产生的节奏外部节奏就是蒙太奇节奏,是指根据影片内容和体现人物情绪情感的需要，把分散拍摄的若干不同景别、不同角度和不同长度的镜头，按一定的顺序组接起来，形成一定的节奏即镜头的外部组接所形成的节奏35蒙太奇思维：所谓蒙太奇思维,就是影视艺术家为塑造屏幕形象而运用的一种形象思维方式是编剧和导演在构思时,在想象中形成的持续不断并合乎逻辑的一连串的画面与声音形象３6蒙太奇构思:蒙太奇构思,即是对影片的艺术解决和镜头组接的电影化的具体设想和筹划37蒙太奇语言:所谓蒙太奇语言,就是电影的语言或电影导演的语言，即是由若干镜头通过组接，通顺流畅地阐明一件事或一种主题蒙太奇语言作为影视语言的一种重要的构成部分,重要体目前镜头与镜头的关系建立上38蒙太奇句子:由几种或一系列镜头，按照电影文法、电影思维方式有机地组接起来，构成一定完整意义的电影片段称为蒙太奇句子39迈进式蒙太奇句子:当一组镜头的视距是由远到近，景别由大到小（即远景—全景—中景一近景—特写的过渡，则称为迈进式蒙太奇句子4０后退式蒙太奇句子:后退式蒙太奇句子是指由近视距景别向远视距景别(大景别)发展的一组镜头，即镜头由特写一近景一中景一全景变化。

41片断组合式蒙太奇句子：将一种完整运动过程中的几种重要片断组接在一起的论述方式强调突出核心性内容,尽量省略那些不必要的过程42蒙太奇构造:镜头组接的外部形式,即一种段落或一部影视片的起、承、转、合,称为蒙太奇构造４3叙事蒙太奇：又称论述性蒙太奇,以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型44线性蒙太奇:即沿着单一的情节线索,按照事件的逻辑顺序，有节奏地持续叙事45平行蒙太奇：将两条或两条以上有情节关联的线索分头论述,或者将虽无情节关联而可统一在共同主题之中的各条线索穿插呈现46交叉蒙太奇:又称“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇发展而来47反复蒙太奇:又称“复现式蒙太奇”它是指影片中代表一定寓意的镜头或场面乃至多种元素在核心时刻反复浮现,强调某一场景或某一事物,导致前后呼应，对比渲染等艺术效果，从而达到刻画人物、深化主题的目的48体现蒙太奇:体现蒙太奇以镜头的并列为基本，将两个在时空上起初不有关的镜头对列起来，通过在内容上或形式上的互相对照或冲击,产生一种单个镜头所不具有的丰富含义，以体现某种情感情绪、心理或思想，给观众导致心理上的冲击,激发观众的联想，启迪观众的思考4９对比蒙太奇：把两个内容迥异或相反的镜头组接在一起,通过镜头之间在内容上或形式上的强烈对比,产生互相强调、互相冲突的作用，以凸现创作者的某种寓意或强化所体现的思想内容的。

50隐喻蒙太奇:又称为类比式蒙太奇是一种独特的电影比方，为了形象而含蓄地体现某种寓意,将两个在某种意义上相似的镜头对列起来,让这种寓意通过喻体传达出来即通过镜头或场面的对列进行类比,含蓄而形象地体现创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩51心理蒙太奇：是心理描写的重要手法,用以体现人物的闪念、回忆、遐想、幻觉、梦境、潜意识画面呈现的是人物的心象,这些心象往往是片断的、超现实的、跳跃的、不连贯的 5２杂耍蒙太奇:把尺数极短的镜头作闪现式的分切组合它将特写或多种景别非常灵活的加以运用，使画面与画面间产生强烈的冲击、震撼,从而形成剧烈的、动态的节奏,给观众一种几乎是毫无喘息的、紧张的感觉53分镜头:分镜头是指将文字稿本上写出的画面意义，分解成若干个镜头以用来拍摄常常用分镜头措施来变换地点、时间、人物位置、动作角度、直到每个细节简要分析题1.画外空间的运用有哪些作用？⑴激发观众的想象力，含蓄体现情绪和思想; ⑵拓展画面空间，丰富信息量;⑶增强屏幕空间真实感、立体感; 　 ⑷增强叙事的戏剧性、趣味性２.光线明暗在画面构图中的作用有哪些?　(1)运用光线的明暗表达时间、环境　(２)运用光线的明暗效果突出被摄主体。

3）运用光线的明暗效果发明不同的氛围4)增强画面立体感3.构图的原则有哪些?两种风格：绘画派照相;纪实派照相 ⑴.主次原则——突出主体　①位置：主体位置要安排在画面中心部位或接近中心位置 ②对比:要使形象突出,主体形象要与其她部分形成对比　①色彩对比 ②光线对比 ③线条对比 ④运动方向对比 ⑤动静对比 ③层次⑵对称原则——宁静、完美、和谐⑶均衡原则——平稳 ⑷统一变化原则——为主题服务纪实派照相:　非平衡的构图,在完整的总体造型构思下采用不完整的画面构图.4．景别使用的规律有哪些?⑴不同景别的浮现顺序:由大到小或者由小到大，景别差别大的镜头之间要有过渡镜头,这样就保证了视觉效果的流畅自然⑵一般状况下，画面要紧缩些为好 拍摄中应少用远景、全景,多用中景、近景和特写5.镜头的焦距对画面的影响有哪些?⑴焦距长短不同，视场角大小、景物范畴、景物大小不同焦距越长,视场角越小,可摄取的景物范畴越窄、画面中的景物尺寸越大；焦距越短,视场角越大,摄取的景物范畴大，画面中景物尺寸越小⑵焦距长短不同，产生的透视效果也不同　１）长焦镜头可以削弱空间感，可以把距离很远的景物解决成近景的镜头体现为：①能放大远处景物的尺度。

　②能压缩纵深感知 ③物体的运动看起来比真实的慢2)广角镜头可以强化空间感体现为:①前景物大，背景物小 ②夸张纵深效果，使空间距离显得不小于实际距离③扭曲变形，用于体现主观的、戏剧化的影像风格④强化了物体运动，使人感到物体的运动快于实际速度　 3）原则镜头的画面效果,涉及视场角大小、透视关系等接近于人眼的正常感受，所获得的影像与本来的客观物像有逼真的还原效果焦距越长，景深越小；焦距越短，景深越大6．变焦镜头的作用有哪些?⑴变焦镜头意味着摄像师在不变化拍摄距离、不更换镜头的状况下也许获得多种景别的电视画面,为摄像师带来极大的便捷⑵在使用变焦镜头进行拍摄的过程中,可以通过持续变换焦距使画面景别浮现由大到小或由小到大的变化,形成平稳的变焦距推拉效果⑶机位运动和变焦运动的结合可以构成复杂的综合运动镜头,使电视画面内部或外部运动更加连贯、流畅甚至可以产生离奇的视觉效果⑷运用变动焦距还可以变化光环的效果7.景深的作用、决定景深因素有哪些?⑴景深的作用:①景深能使片子有层次感②浅景深突出主体③深景深可获得清晰的视觉享有⑵决定景深因素:①光圈　:光圈越小,景深的范畴越大；光圈越大,景深的范畴越小即光圈与景深成反比。