解析《西江月》运用的艺术手段.docx

解析《西江月》运用的艺术手段 这幅江南山村月夜图，是运用哪些艺术手段来表现的呢？ 首先在词调的选择上，选用了易于表现活泼欢快心情的小令《西江月》 《西江月》词，为双调，五十字，上下阕各两平韵，结句各叶一仄韵这首《西江月》的“蝉”“年”“前”“边”四字都在平声“先”韵内，而结句的“片”“见”两字虽属仄声，但在词韵中也属同部这样平仄韵同部互协，可以增加词的声情之美，而这两个仄韵字都支配在上下阕的结句上，声调短促，戛然而止，使整首词更显得和谐有力 《西江月》每句字数大致整齐，为六、六、七、六句式上下阕开头两个六字句，易于对偶这首《西江月》上下阕开头两句对偶都很工稳这里需要特殊指出的，是关于“别枝”的解释问题据我所看到的，大致有三种解释：一种是释“别”为“离开”，这里又有两种微小的不同说法，一是说月光“离别了树枝”，一是说乌鹊“离开枝头”；其次种是释“别枝”为“斜出的树枝”；第三种是释“别枝”为“另一枝”我认为第三种解释是比较好的由于“明月”两句对仗非常工稳明月”对“清风”，都是自然景象，真可谓清风明月不用一钱买；“惊鹊”对“鸣蝉”，“惊”“鸣”都是动词，而且都有使动的意思，“鹊”“蝉”皆属能飞善鸣的动物；“别枝”对“半夜”，“枝”“夜”都是名词，“半”在这里作形容词用，“别”亦应是形容词，若作动词，则与“半夜”不对偶。

再说，词的下阕开头两句：“七八个星天外，两三点雨山前”，数量词对数量词，名词对名词，方位词对方位词，对仗特别工整怎么能够设想，精通词学的辛弃疾会在同一首词的对偶处消失不对偶的现象呢？其实，这里的“别枝”，与唐代方干《寓居郝氏林亭》诗之“蝉曳残声过别枝”中的“别枝”是一个意思苏轼的“月明惊鹊未安枝”（见《次韵蒋颖叔》《杭州牡丹……》两诗），周邦彦的“月皎惊乌栖不定”（《蝶恋花早行》），说的也是明月使鹊惊起，不能安栖，意境也是相同的 其次，是采纳了侧面烘托和动静相映的表现手法 明月、清风、稻花、星雨、茅店、溪桥，原都是无情物，而惊鹊、鸣蝉、青蛙，自然也不会有人的感情但对这些客观景物的描写，却可以反映出的思想和心情对于夜行黄沙道中的来说，他所看到、听到、嗅到、触到、感觉到的一切，都是令人心情舒服、欢欣鼓舞的整首词的中心是“说丰年”，而着重表现的是因年丰而引起的欢快心情 词的上阕着重于“面”的渲染，一、二两句静中有动，而偏重于静境的描绘，鹊惊、蝉鸣，则愈益显出环境的幽静；三、四两句动静交混，而着重于动静的点染，蛙声一片，稻香一片，都是为了突出“说丰年”三字上阕对“面”的渲染，已形成欢快喜悦的氛围。

词的下阕则着重于“点”的刻画选取了夜行途中一个带有戏剧性的特写镜头，如同在安静的湖面上投入一颗石子，激起层层涟漪这个妙趣横生的小插曲，使全词声情为之一扬词的下阕一、三两句写静，二、四两句写动，而一、二句的“四二”句式，节奏轻快，跌宕起伏，末句的“转”字、“忽”字，更使的喜悦心情跃然纸上夜来飞雨，并没有使懊恼，扫兴，相反，更增加了词人的兴致有的同志认为“七八个星天外”是“写云层之密”，只是从云层里透漏出来七八个星星但从整首词看，这样解释则缺乏情致这一句是和词的首句相照应的，写的正是“月明星稀”的实景黄遵宪《早行》诗：“东方欲明未明色，北斗三点两点星写的也是这种情景假如云层很厚很密，那么酝酿时间必定较长，星星只能透漏出七八个，那么月亮定是黯淡无光了，这样思想上必定早有防雨的预备，这与上阕所描写的悠闲恬适的心境是不相称的再说，常常来往于黄沙道中，对沿途景物特别熟识，如早有预备，那结句的“忽”字就无着落盛夏季节，天气多变，刚才还是月明星稀，清风缓缓，想不到刹那间飞来几片乌云，接着撒下“两三点雨”，猝不及防，不暇思考而匆忙躲雨，及至“路转溪桥”，“旧时茅居”才蓦然消失在眼前忽”字在这里用得是很传神的。

所以我说这是“夜来飞雨”，是盛夏的阵雨假如是未雨绸缪，大雨将至，那就未免有点大煞风景了，而与整首词轻愉快泼的情调也不和谐五代卢延让《松寺》诗云：“两三条电欲为雨，七八个星犹在天唐李山甫《寒食》诗亦云：“有时三点两点雨，处处十枝五枝花辛弃疾在遣词用字上明显是受了他们的影响，但不能据此断定“七八个星”是由“云层之密”所致 再次，全词用语明白如话，而又敏捷多变，这是为了更好地表现轻愉快泼的情调 辛词好用典，好发谈论，但这首小词，一不用典，二不发谈论，而是采纳白描的手法，把自己的所见所闻所感照实地描写出来，清爽活泼，摇曳多姿，表现了对农村生活的喜爱，使人读来感到特别亲切自然应当说，像辛弃疾《西江月》这样描写农村风光的抒情小词，在整个古典词中是不行多得的 4。