《中国文学简史》复习资料.doc

武汉大学公选课《中国文学简史》复习资料先秦文学神话、散文（诸子、史家） 、诗歌诗经第一部诗歌总集，305 篇，分为风雅颂三类风：十五国风，地方风情、人民生活雅：朝乐，统治者认可颂：宗庙之乐，祀乐内容：颂祖（大雅，神化祖先） 、农事（风） 、贵族生活（雅） 、政治批判（风） 、婚恋（风） 、战争、其它婚恋诗：相恋之乐、追求之苦、坚贞不渝、婚姻之甜、不幸婚姻之痛、礼教爱情冲突艺术成就：1，民本思想确立了现实主义源头；2，赋比兴的表现手法开创了古典诗歌的创作基本方法；3，灵活多变的句式；4，回环复沓的结构；5，和谐自然的韵律汉代文学赋：汉代文学标志，具有代表性散文（史传、政论）：先秦遗风发展而来，文体上有突破诗歌：汉乐府诗（五言诗《古诗十九首》的出现标志着成熟）汉赋先导：先秦之赋 （赋：外形似散文，内部有诗韵律）创始人：荀子《赋》 、宋玉《神女赋》 （第一个大力写赋之人）时期：1，汉初赋，集成初次为主，贾谊；2，汉中赋，鼎盛时期，大赋，司马相如；3，汉末赋，小赋，张衡、蔡邑骚体赋：吸收楚辞特点，抒情浓郁，铺陈手法，散文色彩大赋：枚乘《七发》——奠基之作艺术特点：篇幅大、句型韵散相间、结构虚拟主客、语言华丽、手法铺张扬厉、题材宏大、主旨曲终奏雅讽谏结题小赋：“语短情长” ，纪行赋、述志赋。

张衡《归田赋》——抒情小赋开山汉赋四大家：司马相如、扬雄、班固、张衡司马相如：汉大赋最高成就《子虚赋》 ，铺张扬厉的大赋体制张衡：《二京赋》——汉大赋之绝响赋的流变古赋—骈赋—律赋—文赋骈赋：篇幅短小，骈偶、用典、用韵、字句清丽、题材广阔如曹植《洛神赋》律赋：唐宋科举，讲对偶，限韵律文赋：唐宋古文运动影响，打破骈偶、用韵限制魏晋文学文/赋骈俪化，讲对偶，重押韵建安文学建安风骨：1 继承汉乐府，感时伤乱惜民；2 抒发建功立业壮志；3 风格悲壮慷慨的时代感三曹” “七子”曹操：乐府诗，建安诗歌“悲凉慷慨”之风，社会动乱人民之苦，理想不能实现之闷曹丕：言情唱愁，乐府清越，宫廷生活，思妇闺怨曹植：“建安之杰” ，前期诗风欢快，多游乐；后期诗风忧郁愤懑 “汉魏压卷”建安七子：孔融、陈琳、王粲（七子之冠冕） 、徐干、阮瑀、应玚、刘桢两晋诗歌西晋正始文学：竹林七贤（阮籍、嵇康、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸）西晋太康文学：二十四友（陆机、左思、潘岳等）东晋文学：陶渊明阮旨遥深 阮籍：心灵孤独，寂寞苦闷， 《咏怀诗》28嵇志清峻 嵇康：文/诗 《赠秀才入军 》潘才如江 潘岳：诗（悼亡诗） 、赋太康之萸 陆机：诗多模拟之作，文辞华丽左思风力 左思：咏怀，反硬汉们认识与贵族的矛盾，内心斗争陶渊明：田园诗的开创者，真帅自然，平淡醇美南北朝诗歌山水诗：大小谢（同：清丽、有句无篇；异：情景隔离-交融）谢灵运：大谢，山水诗鼻祖，模山范水（叙游-写景- 说理） ，抒情少谢朓：小谢，善于锤句炼字，诗风清丽，新体诗代表人，对五言唐诗发展影响鲍照：多写寒士不平、贫贱者悲愤，运用乐府诗为七言诗开拓道路宫体诗：南朝梁、陈，宫廷生活，萎靡之音南朝乐府风格清丽自然，婉转缠绵，题材多情艳艺术成就：1 语言优美、自然率真；2 运用比喻、夸张、双关等手法增加诗情；3 体制短小北朝乐府风格粗犷豪放，质朴自然，题材广泛，内容丰富《木兰辞》 （北朝）与《西洲曲》 （南朝）并称南北朝乐府双壁唐诗初唐诗歌初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王（年少高才、恃才傲物、仕途不顺、命途多舛）贡献：改变唐诗面貌，拓宽诗歌体裁，形式创新陈子昂：革除六朝遗风，确立盛唐之音（鼓吹汉魏风情）宋之问、沈佺期盛唐山水田园诗派属于写景诗，侧重咏山水田园，白描自然风光、隐居生活。

借景抒情、寓情于景、情景交融杰出代表：孟浩然（隐逸诗人） 、王维诗佛 王维：字摩诘，五言宗师，山水田园、边塞、赠别、爱情边塞诗唐诗主要题材，写边塞风光、军旅生活，表现战争苦难艰辛，批判执政者岑参、高适高适：雄健奔放，慷慨激昂岑参：以奇著称（“七绝圣手”王昌龄、王之涣、崔颢）中唐诗歌山水田园诗（刘长卿、韦应物）边塞诗（卢纶、李益）元白诗派（元稹、白居易，乐府）韩孟诗派（韩愈、孟郊）五言长城 刘长卿：嗟叹迁谪为主，哀怨之情， “秀而平”韦应物：五言见长，山水田园最著名，风格秀丽，语言简朴卢纶：大历十才子之一，多赠言唱和之作，边塞诗苍老道劲，气势雄厚李益：边塞诗人，意境宏大，七绝——元白诗派：反映现实生活，民生疾苦 （元浅白俗）白居易：号香山居士，揭露生活黑暗、百姓疾苦（讽喻、感伤、闲适、杂律）元稹：最具特色悼亡诗——韩孟诗派：追求奇绝险怪，富于独创韩愈（一代文宗） 、孟郊、贾岛、李贺诗囚 孟郊：专写古体，擅五言，冷峻奇险诗鬼 李贺：抒发个人穷困潦倒，诗句锤炼幽奇诗豪 刘禹锡晚唐诗歌深情绵逸 李商隐：清丽精工，政治、咏怀、爱情杜牧：俊爽雄豪、排宕美艳，咏史、纪行、写景宋词最初称为“曲子词” ，分为长短句（句式） 、乐府（音乐） 、诗余（诗歌）三类。

对句式、平仄、子树、韵律均有要求词牌：词的曲调小令、中调、长调 / 单调、双调、三叠敦煌曲子词源于劳动人民，题材广泛，内容丰富，自然纯朴，感情真挚（爱国、爱情）百代词曲之祖：李白《忆秦娥》 、 《菩萨蛮》中唐文人词张志和《渔歌子》 、刘禹锡《忆江南》 、白居易《花非花》花间词派18 词人：温庭筠、皇甫松、和凝 + 15 西蜀（韦庄：清丽，白描手法，情词）花间鼻祖 温庭筠：韵律结构感强，语言华丽，意象细腻，题材单一（花间月下，闲情绮怨，绮艳香软）南唐词派李璟（离恨春愁） 、李煜、冯延巳（闲情逸致，意境深婉）词中之帝 李后主：亡国之后成就很高，悲苦心境，万事皆空婉约词派晏殊、欧阳修 / 柳永、秦观、周邦彦、晏几道 / 李清照 特点：音律温婉，语言圆润，隐约含蓄，清新绚丽珠圆玉润 晏殊：“倚声家初祖” ，语言清丽，声调和谐清军深婉 欧阳修：“文章太守” ，语言典雅精致，结构流贯，风格含蓄，多写恋情中心理（恋情词成就最高）奉旨填词 柳永：“柳屯田” 羁旅行役之作成就最高，男女情爱描写最多，抛弃含蓄，大胆纵恣，毫无遮拦，反映社会市井风情贡献：1 创立慢词、2 以俗为美、3 善于铺叙婉约正宗 秦观：“淮海居士” ，深柔疏荡，情韵兼胜，意境凄婉（与晏几道“古之伤心人” ）贺铸：史称“贺梅子” （《青玉案》梅子黄时雨） ，刚柔兼济，风格丰富，深婉丽密一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

（愁的三个特点：多、密、连绵不绝） 富艳精工 周邦彦：“词家之冠、词中老杜” ，多情恋、羁旅、咏物作，格律严谨，语言精雅，长调善于铺叙，婉约集大成者一代才女 李清照：前期闲适，后期悲叹，多白描，语言清新，情致婉转凄雅豪放词派范仲淹—苏轼—辛弃疾—陆游、陈亮特点：视野广阔、多写军情国事，境界大、用典多，不拘音律，率直辛弃疾：集大成者，题材广泛，风格多样，慷慨悲壮，反映时代精神特点：1 题材广泛，意境雄奇；2 用典多；3 多化用而无雕凿痕迹（抗战爱国、闲适、爱情）辛派词人：一陈三刘（陈亮：政治色彩鲜明，哲理和个人情感的统一）格律词派史达祖、周密、张炎特点：醇雅、协律、空灵、流丽野云孤飞 姜夔：人为改造，善化用典故，雕字琢句七宝楼台 吴文英：凝练清丽，用典，藻绘过甚张炎：“清空、骚雅” ，多个人哀怨、沦落之悲，长于咏物长短句之长城 蒋捷：直白，构思巧妙词史三座里程碑：温庭筠、柳永、苏轼拓宽词的题材，提高意境元曲杂剧：戏曲——南戏，一本四折+楔子散曲：诗歌，通俗活泼、格律自由元曲四大家：关汉卿《窦娥冤》 、白朴《墙头马上》 、马致远《汉宫秋》 、郑元祖《倩女离魂》王实甫《西厢记》 、纪君祥《赵氏孤儿》南戏四大传奇：《荆钗记》 、 《白兔记》 、 《拜月亭》 、 《杀狗记》散曲分豪放派（马致远、张养浩）和清丽派（白朴、张可久、乔吉，元曲双壁）。