浅析《三姐妹》剧本中的舞台特性.docx

浅析《三姐妹》剧本中的舞台特性 摘要：戏剧文本的舞台特征是极为重要的，也是往往最容易被忽略的本文将从契诃夫的作品《三姐妹》出发，从空间变化、人物动作、人物穿着三方面来探索其舞台特性关键词：文本;舞台特性;剧场性一、外部空间变化本剧的舞台空间分为客厅、卧室、花园，这是一个由外向内再向外的过程第一、二幕发生在客厅中，客厅是家中的公共区域，举办酒会、舞会，三姐妹也在客厅中畅想着未来的一切，在这个半开放的舞台空间中，三姐妹通过和家中客人的交流，了解外部世界，同时沉浸在自己对莫斯科的向往之中;第三幕是在奥尔迦和伊莉娜的卧室之中此时外部空间经历了火灾，人们向内部空间卧室聚集，卧室里左、右两边都是床，还围着屏风这是一个狭小并且完全私密封闭的空间，在卧室里，三姐妹敞开心扉，同时她们也意识到“她们再也不会到莫斯科去了”;第四幕发生在普罗左罗夫家的古老花园中花园中有一条很长的、两旁栽着云杉的林荫道、一条河以及一片树林花园是个完全开放的空间，在花园中进行送别，三姐妹依偎在一起，面对生活并且下定决心“必须要生活下去，必须工作空间的从大到小再到大的变化，不仅仅是事件场景的移动，还是三姐妹心情波动的体现，在客厅里讲述要去莫斯科的决心和打算，心中满怀希望和憧憬;在卧室这个局促狭小的空间里，去莫斯科的可能性也变得越来越小，感情方面的復杂纠缠一一在这间卧室里暴露出来，暗示着她们会被困在这个城镇上，去莫斯科的愿望难以实现;在花园里送别军官朋友，周围的人来来往往一直在变，只有她们仍然在原地做梦，偌大的花园是送别之亦是重生之地，她们清楚的意识到去莫斯科的愿望已经破灭，周围没有能够依靠的人，三姐妹相互依偎，要继续生活下去，空旷的花园暗示着她们未来巨大的不确定性和无尽的希望，同时用大的空间衬托出她们三人内心的孤寂和落寞。

二、人物的动作人物的动作是舞台上除了语言之外最重要的人物的塑造方式，是舞台上最直接的展现在契诃夫的剧作中并没有强烈的戏剧冲突和动作，往往都是日常生活展现，但是契诃夫也通过人物的外部动作来塑造人物，让人物在舞台上更生动形象索列内依“从衣袋里取出一小瓶香水，洒在自己的胸前和手上”这一经典动作的重复出现更加深刻的揭示人物心理和性格第一次出现在第一幕，在土旬巴赫发表了一番关于工作的言论之后，索列内依嘲讽他，后拿出香水喷洒洒香水”这一动作是对话后表现他内心情绪的，他对土旬巴赫所谓“人人要工作”的观点表示不屑，并且这一动作展现了他内心的高傲、对于他人的不屑一顾;第二次出现在第二幕，土旬巴赫向索列内依讲和并且二人喝酒交谈，索列内依说道“我一点儿也不想跟您作对，我有莱蒙托夫的性格之后就从往手上洒香水;第三次出现在第三幕，伊莉娜将他赶出卧室，他反问伊莉娜“为什么男爵行，我就不行？”随后又洒香水三幕连续的洒香水，一方面，将索列内依内心的高傲、对于他人的不屑刻画得淋漓尽致;另一方面，用“洒香水”这个动作来掩饰自己的失落和内心的自卑，为自己的言语找一个动作上的支撑，增加自己的话语权索在前三幕遇到的事件仅仅是言语上的冲突，但到了第四幕他将言语冲突升级为行动冲突，他在决斗中将土旬巴赫杀死，事后，他抱怨“老头儿不该激动”，还为自己开脱“我不打算做得太过分，只把他当一只山鹬似的打伤就是了”。

这次他“洒完了整整一瓶香水”，但仍觉得“双手还有死尸的气味”，又继续洒香水索被男爵剥夺了所爱，他觉得自己受到了强烈的侮辱，他要通过决斗找回自己的尊严，事后一直喷洒香水想要掩盖手里的死尸气味，实际上是内心恐慌的表现，就像《麦克白》中的王后发了疯一般的清洗自己“杀过人、带有血迹”的双手看似淡然、表现高贵的索列内依实则内心紧张不安、害怕惊恐三、人物的穿着人物的穿着打扮也能表现人物性格在第一幕中三姐妹的人物形象奥尔迦在家中“穿女子中学教员的蓝色制服”，可以看出她是一个古板、守规矩的人;玛霞“穿黑色连衣裙”，黑色是压抑的、阴沉的，与她的年龄不符，形成强烈的对比;伊莉娜穿着白色连衣裙，白色是纯洁、单纯的象征，但是身处青春的年华，没有五彩缤纷，也可以从侧面展现出她的落寞和生活的不如意姐妹三人风格差别较大，人物的穿着可以侧面展现人物性格，加强人物形象的塑造颜色是舞汇，人物穿着特征在剧本中描写详细，一方面表现了人物性格，另一方面为导演的二度创作、作品的舞台展现奠定了基础四、总结戏剧不仅是文学艺术亦是剧场艺术，优秀的戏剧文本会融入其舞台特性，让文本在文学性的基础上更具有剧场性参考文献：[1]孙静.现代主义视角下的契诃夫戏剧研究[D].南京师范大学，2012.[2]谭霈生.论戏剧性[M].北京大学出版社，2009.[3]高子文.戏剧的“文学性”：抛弃与重建[J].戏剧艺术，2019（4）：1-11. -全文完-。