李白诗歌修辞浅析.ppt

李白诗歌修辞浅析,制作人：杨璐学号：100212021,,导言,,李白是我国享有盛名的诗人，后人称之为“诗仙”代表诗歌有《蜀道难》、《将进酒》、《行路难》等李白的诗歌大多富有一种浪漫主义气息，表现出来的是一种大气和激情读起来给人一种酣畅淋漓之感其诗歌最突出的就是夸张和对偶手法的应用2018/8/29,“蜀道难，难于上青天” 这句诗明显运用了夸张和对比的修辞手法，这种几个辞格有机结合在一起的用法叫做兼用，显然，这句诗中有兼用的手法1、“上青天”在古代极不发达的科技状况下是不可能的，将进蜀道的难度和上青天的难度相联系，是运用了了夸张的修辞方法进蜀道有多难，没经历过的人是不知道，但上青天的难度，读者还是可以想象的，夸张手法的运用的好处就是能激发读者的想象 2、进蜀道的难度比上青天还难，二者对比突显了蜀道难的这个”难“字,2018/8/29,上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川，黄鹤之飞尚不得，猿猱欲度愁攀援上有六龙回日之高标运用了夸张的手法，“六龙回日”是个神话故事，据说太阳之神羲和驾着六条龙每天早晨从扶桑西驰，直到若木连神话中的坐骑都要绕弯的最高峰，可见山高峻整句诗构成的是对偶，上与下相互对应，成为反对。

这句诗既有对偶的运用，对偶中又含有夸张手法，是修辞中套用的运用 而黄鹤之飞尚不得，猿猱欲度愁攀援则衬托上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川的险峻之势2018/8/29,连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷连峰去天不盈尺，山峰离天只有一尺不到；此处又是夸张手法而“倚”字呢，仿佛枯松是人一般紧紧依靠着绝壁 飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷漩涡飞转瀑布飞泻争相喧闹着，水石相击转动像万壑鸣雷一般争”字的使用瞬间使得瀑流有了生命，是拟人手法的运用；将水石相击之声比作是雷鸣轰动，是比喻手法的运用 这里既有夸张，拟人也有比喻，三个修辞连续使用，是修辞的连用2018/8/29,弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧弃 弃我而去的昨天已不可挽留，扰乱我心绪的今天使我极为烦忧 这句诗体现的是对偶中的反对，由昨日的离去和今日的心烦意乱相比较，更是体现出今日之烦忧诗中既有工整的对偶也有与昨日的对比 与上有“六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”有异曲同工之妙2018/8/29,君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪与抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

这两组诗都运用了对偶的修辞手法，但又各具特色君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪黄河的水从天上奔腾而来，还是夸张的手法多么的气势浑宏，一种大气磅礴之气突显出来朝如青丝暮成雪，则是一种对比，用青丝与白发的对比，感叹时光的流逝两句诗共同构成对偶，各诗句内部又有不同的修辞运用，也体现了修辞套用的手法2018/8/29,抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁 这是千古名句，其中运用了暗喻和对偶，体现出兼用的用法好像抽出宝刀去砍流水一样，水不但没有被斩断，反而流得更湍急了我举起酒杯痛饮，本想借酒消去烦忧，结果反倒愁上加愁将举杯消愁的状况，比作宝刀砍流水，只能是愁上加愁这种比喻让愁更愁变得直观和易于理解2018/8/29,又如“千岩万壑路不定，迷花倚石忽已暝熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”这是三组很工整的对偶，写得是风云忽变，熊在咆哮，龙在吟啸，震得山石、泉水、深林、峰峦都在发抖在此诗人将风云之变写得有声有色我认为最出彩的是“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”这句话，“青青”和“澹澹”是叠音，叠音也是修辞的一种手法显然，这里是对偶和叠音的兼用,2018/8/29,古典诗歌中，对偶的用法比较常见。

李白是诗坛巨匠，他的诗歌中对偶用法比比皆是，如，长风破浪会有时，直挂云帆济沧海如，月下飞天镜，云生结海楼李白在对偶中又经常结合夸张，形成独特的风格除此之外，他的诗歌中还运用了大量的排比，比喻，顶真2018/8/29,如，我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月湖月照我影，送我至剡溪 前一句的句尾是湖月，后一句的开头也是湖月，这种首尾相连的修辞手法称之为“顶真” 又如，楚山秦山皆白云,白云处处长随君长随君；君入楚山里云亦随君渡湘水 湘水上，女罗衣，白云堪卧君早归这里的顶真使用更为绝妙，将这句诗紧密联系在一起，抒情写意，体现出一种依依不舍之情。