乾隆粉彩瓷器鉴定.doc

乾隆时期， （1736－－-1795)为清代瓷器制作的鼎盛期，从乾隆开始，粉彩在彩瓷的领域 中几乎完全取代了五彩的地位这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装 饰工艺上渐趋繁缛，形制上丰富多样，特别是用于陈设的各大器型，如转颈瓶，转心瓶， 天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为流行这些 工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷志制 品中的杰出代表，同时，装饰工艺的发展使得仿生瓷器 的成功烧制成为可能，利用粉彩粉 润柔和的质感，层次分明的色泽，石，木及各种动植物的色调和质感都能够准确细致的加 以表现. 1、粉彩、粉彩：粉彩别名“软彩“因为在材料中加如玻璃白，能用中国画的的渲染技巧施彩，绘图 时可以随意增减颜色的浓淡和层次，特点是色阶多，彩柔和，过度效果明显，立体感强，能体现物体的 深浅 阴阳 向背． 粉彩瓷器粉彩本于没骨画法，其所用原料，除袭用古彩者外，还创造颜色几种，如胭脂红、羌水红， 皆用赤金与水晶料配成，其洋绿、 洋黄、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各 项配成 ”以上所讲区别，一是技法，五彩是单线平涂，粉彩是没骨画法； 二是颜料用 法，粉彩除袭用古彩者外，还创造了几种颜料，胭脂红、羌红、洋绿、洋白等。

从本馆所 藏清康熙五彩花卉草虫碗 和雍正粉彩人物笔筒等彩绘相比较，我觉得，康熙五彩碗画 面配合紧凑得体，花卉草虫画得生动自然，比较明五彩更显艳丽动 人但和雍正粉彩 笔筒相比，五彩碗颜色单调，红是红，绿是绿，很少层次感，雍正粉彩笔筒画面就柔和淡 雅，因粉彩料中掺 有铅粉并加施玻璃白，施彩厚，花纹凸起，层次分明，有立体感， 明显尤于五彩，这也是粉彩长盛不衰的原因 乾隆粉彩的特征乾隆粉彩的特征清乾隆官窑粉彩瓷器传世品不是很多它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，进一步 发展本朝瓷器，从而创造出许多新颖的粉彩瓷器清宫内务府造办处乾隆时记事档中记载 了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实，也反映出皇帝直接关注制瓷的情况乾隆帝 对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨，制作前要有画样或木样，审查后才 能正式烧制器物的款识或有或无，写什么样的款识以及配合纹饰的诗句等都须经过乾隆 皇帝的批准另外，制瓷粗糙不合要求者还要赔补等情况，在档案中也有详细记载当时 的督窑官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宫廷用瓷，另一方面，在保留前代精华的基 础上，还吸收了一些西洋的工艺技法，创造出许多新颖的粉彩瓷器。

主要表现在以下几个 方面 首先首先在用色和施彩的工艺方面有了新的发展，除以粉彩绘画为主，还常加绘料 彩、金彩或黑彩，或与青花五彩、斗彩并施于一器，这种在一件器物上施多种彩或同时以 各种彩绘工艺制作的乾隆粉彩，可说是集多种陶瓷工艺成就于一身，充分反映了乾隆朝制 瓷工艺的精湛乾隆粉彩其次其次，在装饰方法上出现多种色地“开光”粉彩，如红、黄、蓝、绿、紫及多种色釉为地， 可达十多种，有的在色地上彩绘带有西洋色彩的缠枝花，有的在色地上借用珐琅彩的轧道 工艺用一种较锋利的金属工具划刻出精细的凤尾纹，即所谓的“锦上添花”，开光内绘花鸟 图、山水人物图及墨书乾隆御题诗等这种色地粉彩纤巧繁缛，是前所未有的，也是乾隆 粉彩中数量最多的 第三第三，乾隆粉彩利用粉彩粉润柔和的质感，用粉化的各种彩料仿 制各种工艺品，如漆器、铜器、珐琅、大理石，还仿制动物、植物、瓜果等能准确地表 现出所仿之物的色彩和质感，可谓惟妙惟肖 第四第四，乾隆粉彩有一个独有的特征，即 器物口部及底部都施松石绿釉松石绿釉非常浅淡光润，釉面犹如粥皮，由于是一种低温 彩釉，釉面常常带有细小的纹片这一特点乾隆时首先出现后，一直延用到晚清 第第 五五，主纹是缠枝花，形象是将传统的牡丹花、宝相花或莲花的花与叶变形，仿佛西洋花卉。

纹饰中也有西洋人物同时还常以缠枝花作主体，分别加施夔龙、夔凤、蝙蝠或缨络、八 吉祥等，组成各种祥瑞吉庆、美意延年内容的图案清乾隆官窑粉彩瓷器传世品有一定的 数量它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，进一步发展本朝瓷器，从而创造出许多新颖 的粉彩瓷器在用色和施彩的工艺方面有了新的发展，乾隆粉彩[1]第六第六，乾隆粉彩的造型工艺更是精益求精，不论是高达一米多的大型陈设瓷，还是小至几 厘米的扳指、鼻烟壶，造型都非常规整，很少出现夹扁或歪塌现象更值得一提的是，新 奇精巧的镂雕瓷为乾隆时期新创，各式镂雕瓶包括转颈瓶、转心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架 以及各式转足碗等，千姿百态，其他时代是无法比拟的古玩资深经纪人：尹红安古玩资深经纪人：尹红安 15000152433上海弘盛国际展览服务有限公司上海弘盛国际展览服务有限公司 公司有权威专家和评估师可以鉴定和公司有权威专家和评估师可以鉴定和拍卖乾隆粉彩瓷器拍卖乾隆粉彩瓷器。