二声部的基本对位.ppt

第三章：二声部的基本对位 福克斯（J、J、Fux 1660--1741）奥地利音乐理论家、作曲家，他从15、16世纪的复调音乐实践中归纳出五类对位法，至今仍有指导作用，我们在复调课程中将其称为“基本对位法” 二声部基本对位的构成特性与实践意义: 福克斯规范了五类节奏组织形式,将其与全音符构成的固定调(简称为C、F)进行结合，形成基本对位形式 以横向思维为基础，将自然音调式的旋律线加以纵向结合，由此形成音程与和弦，这些协和音程与和弦是基本对位结构的纵向基础 强调建立明确的调性结构固定调的起点音与终点音均为主音固定调上的对位声部的起点与终点也以明确调性为基本原则五类对位中的后四类，为练习各种对位性不协和音（和弦外音）技巧的运用，设计了富于逻辑的空间框架 五类对位练习中，强调将整体旋律作为逻辑的统一体来构思，不允许孤立地罗列纵向结合的音程或和弦每个旋律线力求优美而流畅还可以进一步地设计旋律的高潮点，以及从高潮点逐渐下降进行到期最后主音的运动过程的层次在基本对位的练习中，避免模进以便加强旋律线连贯运动的思维培养当然这点只限于基本对位的学习阶段 终此式可以是对位性的，也可以是和弦功能性的 基本对位练习男女混合四声部的音域范围，所以使用目前通用的高低音大谱表的合唱谱形式，与“和声学”教学统一起来。

固定调是以全音符时值作成的曲调，不加改变地运用于用于任何声部作为基础，之后在与之结合的其它声部定作对位旋律第一类对位：一音对一音,第一类对位是在固定调的上方或下方，用同样时值的全音符写作对位旋律，构成一音对一音的基本对位结构 在二声部的第一类对位中，两个旋律相结合，只能创造出一系列的和声音程，而不能构成完全和弦因此，学习第一类对位，需要解决的问题是，：和声音程的运用、调性结构的建立、声部进行技巧和旋律流畅性培养等 一：和声音程 1、大小三度及其复式音程、大小六度及其复式音程，为不完全协和音程，音响坚实，是二部对位的重要音程例: 2、同度、纯五度、纯八度及它们的复式音程，有稳定感，是建立调性结构的主要音程例: 3、纯四度因其特殊性质，使其具有双重特性，其本身具有解决的倾向而形成不稳定的效果所以在二声部第一类对位中是坚决禁用的 例:,二：调性结构 在第一类对位中，建立调性结构所使用的主要音程为同度、五度、八度其应用原则是： 1、开始的第一小节，如固定调在下方声部时，上方声部可以用同度、五度、八度与固定调结合 2、开始的第一小节，如固定调在上方声部时，下方声部只能用同度、八度音程与固定调结合。

五度不可用 3、最后一小节，两声部都应结束在主音的八度大中型同度音程上 上述原则是基本对位练习的范围内建立调性的方法以强调主音的稳固作用，明确由起点到终点运动的方向感三：声部进行 声部进行是对位写作的重要技术原则在第一类对位中，声部进行是形成两个声部各自独立性的重要因素以下是声部进行的规则： 1、大小三度及其复式音程、大小六度及其复式音程，虽然是复调对位的主要音程，但连续出现三次平行就会形成一种依附关系，从而减弱了旋律线的独立性如下的进行要避免： 2、严格禁用平行五度、平行八度、反向五度与反向八度如下面的进行坚决禁止 3、由其它音程同向进入五度及八度时，应注意如下两种情况： A：当上声部级进下声部跳进时，可用 B：上声部跳进下声部级进同向到达五度与八度时，是为隐伏五度与隐伏八度，应当严格禁止如下例：,4、两声部避免交错与超越如下例： 5、两声部之间的音域距离，要在男女混合四声部的范围内，任选两个声部加以组合只要不超出各自声部的人声音域即可 6、同度音程在结构内部禁止使用因为同度在结构内部使用，会使二声部结构造成中断的效果 四：对位声部避免同音反复与连续进行 1、 为使旋律线流畅，对位声部应以级进为基础。

而具有和声张力的五度、四度、大小三度、大小六度等旋律音程的跳进都有不可缺少但大七度、九度、增四度减五度音程作旋律性跳进则应避免 2、大跳音程之前，应以相反方向的级进为佳这样可形成委婉曲折的旋律进行 一音对一音基本对位练习谱例1 谱例2 谱例3 谱例4,第二类对位：二音对一音,第二类对位是在全音符的固定调之上及固定调之下，用二分音符对一个全音符写作对位旋律第二类对位是第一类对位初步扩展的结果所以，每小节的强拍（第一个二分音符）上的对位结合原则（和声音程、声部进行）与第一类对位完全相同即，不能在相邻的强拍连续出现八度音程与五度音程 一、基本构成 对位声部无论是在固定调之上还是在固定调之下，第一小节首先用一个二分休止符，将两声部的进入时间错开休止符之后的弱拍上的第一个音与第一类对位的第一音相同，即：固定调在下方时，对位声部可以用主音上的同度、八度或五度开始；当固定调在上方时，只能用同度或八度开始二、第二个二分音符的音程性质 1、不协和的经过音 这是指在两个协和音之间加进的级进进行的不协和音，标记为“J”是最具有对位特性的不协和音之一如例： 2、协和的经过音 这是指在两个协和音之间加进的级进进行的音，它与固定调仍为协和音程关系。

如例： 之所以将其看成是协和经过音用于结构内部，是因为五类对位的基本原则，是在一个小节内不改变和弦所以，弱拍上由级进引入的协和音程，必须当成经过音处理如果用在终止前一小节，则可看成改换和弦的终止式，因此第二个协和的二分音符可以跳进到结束的主音3、级进辅助音这是指在对位声部中的相邻小节强拍为共同音时，弱拍上加入的上方大二度或小二度，下方加入的大二度或小二度的不协和音，用以对协和音程进行装饰标记为“F”如下例： 4、跳进的协和音转换在二类对位中处于小节强拍上的协和音用跳进方式进入另一个协和音，如同同和弦转换这种进行的功能意义是改进声部进行，改变旋律音域，取得旋律变化如下例： 如果相邻小节第二个二分音符形成八度音程，则视为隐伏八度，也必须禁止如下例： 三、二度音程的处理 由二度音程进入同度的经过音，必须禁用虽然在第二类对位中不可能出现，但作为规则必须记住 用作辅助音由二度离开是可以的如下例：,用作经过音由二度同向进入三度效果不好，但也可以使用 四、终止式 第二类对位中，终止前一小节的两个二分音符必须都是协和音其功能意义可概括为两种： 1、用两个和弦音级进或跳进到达结束的主音 2、同和弦转换。

绝对不能用不协和音程进入结束的主音以下罗列的五种调式的终止式都有是可用的 大调式 小调式 混合利底亚调式 多利亚调式 弗里几亚调式 谱例1 2,。