书画落款怎么写36条15600字.docx

    书画落款怎么写36条15600字    书画落款怎么写36条1. 書畫上落款蓋印，印比字大不可以大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當然2. 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閒章右上落款，左下角可蓋方形閒章，左上落款，右下角可蓋方形閒章此處如不須要蓋閒章，而勉強蓋上，反而弄巧成拙3. 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閒章如右上落款，左下角可蓋閒章，左上落款，右下角可蓋閒章如上款字印接近下角，閒章就不須蓋了4. 方形閒章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主5. 長方形、圓形、長圓形閒章，不可蓋在下角方形壓角閒章處之地位6. 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此7. 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配同形印可匹配8. 蓋二印，一大一小，不可匹配同樣大小可匹配9 . 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配同形印可匹配10. 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配而上陰下陽可匹配11. 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配而上陰下陽可匹配12. 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配而上陰下陽可匹配13.蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配要用相同刀法所刻印章14. 蓋二印，距離不可太遠太近，相隔一個印距離正好。

15. 落款蓋印之下，不可再題字印章上下有字制肘，就失去自然現象16. 已經落款蓋印字畫，款後不可再落上款贈人，就失敬了17. 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術篆刻家所刻石章最佳18. 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印這是畫家最起碼的常識，不可不懂19. 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥20. 小畫不可題大字，大畫不可題小字小空不可題字多，大空不可題字少21. 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應蓋二印，或一印妥當22. 書畫上下左右，不可任意蓋印蓋多不當，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好23. 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養，一切要潛心研究24. 畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了25. 書法四聯首幅，右上可蓋小印章其餘不可蓋，如統統蓋上，行氣就破壞了26. 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗27. 上款上端不可蓋閒章，壓在人名頭上一來失禮，二來破壞畫面28. 蓋壓角閒章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分 比較適中29. 蓋壓角閒章，不可蓋二方以上，一方正好印與邊距離約1公分 適中30. 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。

31. 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面32. 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜33. 每隔十日或半月，以骨簽翻調一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調使之勻和也34. 圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須將印持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本35. 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤36. 印泥用過後，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤中国书协书法培训中心研修班临帖与创作笔记齐作声教授:临帖存在问题1不知道临什麽帖 2没有写进去 3不得技法，不是临而是抄 4离帖就忘临帖笔画弊端1以描代临 2以划代笔 3以作代意 创作存在问题1体式面目不清楚，难入创作 2只有自己没有古法，自我习气 3以个人想法改变古帖 4通篇不统一，不能成为作品关于临帖1探索古人传统审美意向，用笔方法，先于古人合，后于古人离 2临帖两步走：先看外形审美关系，大小，粗细，长短，疏密，曲直，欹正，开合再看点画内部结构，体会起伏，走留，使转，虚实， 关于用笔1用笔锋的三分之一着纸，使笔自己的弹性易于发挥，笔势利于起伏 2。

能走起来，能留得住 3使转，转园折方 4体会轻重虚实，张力弹性 关于创作1书法是可品味的东西，细看应有品位从集字集联渐至臻 2十曲五直，十藏五放，十起五伏，十走五留齐作声教授:楷书的流变与代表作家含义: 可作楷模之书也. 与篆,隶,草并行的书体.也叫正书,真书. <<四体书势>>:上谷王次仲善隶书,始为楷法.由隶入楷可以,由楷入隶不可.至三国钟繇(河南长葛人)者,乃有<<贺捷表>>备尽法度,为正书之祖.楷法乃以端庄秀丽为重,如<<荐季直表>>,王羲之<<黄庭经>>,王献之<<洛神赋>>玉版十三行,等..... 注意从形态,韵味和结构中体会创作,注意横折与驻笔的取势)应该说楷书始于汉魏而盛于晋,于南北朝形成高峰,魏碑就来了.....二.南北朝书迹与技法-----始于钟繇,卫罐(此字为王字旁).後分南派北宗:南派有王羲之,王僧虔(晋),智永(随)的婉约秀丽派为代表. 北宗有索靖(晋),卢谌,高遵,沈馥,姚元博的壮气派为代表.至南北朝时书法多姿多采,楷书虽趋成熟,但楷法尚未定型.南北朝书法种类:北碑有摩崖,墓志,碑刻,造像石,浮屠,经幢. 南碑有<<爨宝子>><<爨龙颜>>南碑用笔多圆,北碑用笔多方.(下笔铺豪,不可回头做作.提倡下笔就写)北碑帖有<<嵩山高灵庙碑>>(法接二爨)<<石门铭摩崖(圆笔,初学不提倡)>><<元珍墓志>><<崔敬邕墓志>><<张黑女墓志(秀美深厚)>>,龙门十二品中的<<杨大眼造像>><<始平公造像>><<孙秋生造像>>等......: 三:随唐以来的书家与墨迹随:智永,山阴永欣寺僧人(浙江绍兴人),王羲之七世孙,南派书风,长画轻细,短画教粗重,<<龙藏寺碑>>结构方正,字画挺拔,<<董美人碑>>............以上开创唐书风唐:欧阳询<<礼泉碑>>结构平中寓险,虞世南<<孔子庙堂碑>>潇散洒落.楮遂良<<雁塔圣教序>><<孟法师碑>>得真书之媚趣.钟绍京<<灵飞经>>飘然洒脱.颜真卿<<多宝塔>>勤礼碑>>颜家庙碑>>,师承楮遂良,张旭自成一家.柳公权<<神策军碑>>,于颜并提,融欧,颜而自成一家.骨硬气朗,四边伸张.五代:杨凝式<<韭花帖>>列为行楷之中,可参照体会.宋:蔡襄,苏东坡,李建中.元:赵孟俯,一代大家.辽:用笔方圆,(出土碑被馆藏,不传世).明:文征明小楷<<後赤壁赋>>,王宠,黄道周,何绍基守住一家之法,先与古人合,后与古人离.于曙光讲行书的入帖与出帖怎样入帖(要明白从帖中学甚麽):1.要读董点画结构之美2.要理解运笔使转之方法3.要审视结字用笔变化之妙:在结构上讲究布白的疏蜜,笔画的粗细变化.在用墨运笔的速度上讲究燥润疾徐.在笔势结构上讲究摇曳多姿.在笔法和使转上讲究转换流利.4.要体会帖中风神气质所在:体会魏晋风骨,天人合一,儒道糅合,`不激不励,潇散生动,自然静穆,大至风神,小至精微.----总而言之:气韵生动.5.要掌握章法布局的自然和谐乃是重中之重:风神使转求契机.怎样出帖1.四要;要注意晋人风格的潇散与古意.要体会鼠须笔的弹性.要掌握麻茧纸的性能(用四川夹江纸).要掌握尺牍,手卷的写法与特点.2.四不要: 不要馆阁化,不要甜美化,不要丑恶化,不要抄写化.3. 关于脱俗:忌粗俗平庸之风气,防拘谨刻板之习气,去轻佻柔媚油滑做作之痼疾,克服犹豫用笔及笔病.4.背临和意临是出帖的比经之路,心与手的领悟才是出帖的方法,出帖时加上工具书的运用.5.行书名帖:王羲之<兰亭序>(姿态多变),颜真卿<祭侄稿>(大风气势),苏东坡<黄州寒食诗>(多侧锋),杨凝式<韭花帖>(兰亭嫡传精巧别致),米芾<苕溪诗.>帖.于曙光砚边点滴临帖要心摹手追,先求印象,久之,则笔法结构谙於胸中,然后,通临背临,品味碑帖中全貌.如食佳肴美馔,尽其口福之乐也.然而此时,往往食而不消,正如学艺之始,未得一着拳棒.故于实临之后,必须意临.或曰临其大意.尽可见捡验心手所成,必有所得,所谓创作便可由此而始矣!刘绍刚讲篆书与篆刻一:正确使用工具书<说文解子>主要保存小篆资料,首次使用部首分类法.首创六书论.段玉裁<说文解字注>.朱俊声<说文解字定声> 二:古文字学的几本书裘钧圭<文字学概要>.<中国古文字通论>.陈世辉<古文字学概要>.朱俊声以声序排序的<说文通训之声>.<甲骨文编>.<金文编>.<古文字字形表>.<古文字类编>.<汉语大字典>.<汉语大词典>.何琳仪<战国古文字典>.<古陶文类编>.孙慰祖<秦汉金文汇编>.<古篆汇编>.<汉简古文四声论>.<六书统>等...<汗简>指秦前竹简,写字时将竹片烘干出汗,故名之.<汉简>指出土的汉代竹简.三:篆书临习写篆的笔要粗壮多毛,临金文是再创作,而临其它碑帖只能是临摹.临<大盂鼎>,<毛公鼎>要提笔,要厚重,不要抖笔.(严格说周宣王前的籀书为大篆) 四:篆书创作写甲骨文不要太讲 究对称,重在活拨. 写金文笔划连接要稍顿笔. 印刻难在设计.张继讲隶书的临与创隶书的主要碑帖:汉碑有<张迁碑><曹全碑><礼器碑><乙瑛碑><史晨碑><衡方碑><鲜于璜碑><朝侯小子碑><张景碑><熹平石经>等......摩崖石刻有<石门颂><石门铭><封龙山碑>等......汉简有<居延汉简><汉帛书>等......清隶有伊秉绶,邓石如,赵之谦,金农,梁同书等......笔法:逆入,涩行,紧收.扁方, 左右结构相对独立,错位.造型丰富.临摹与创作交替进行.从专到精至博,再由博到专.周持讲隶书创作隶从篆来,学隶需学篆,写隶要古朴,简切林岫讲诗词,书与印类别: 楚词,乐府,古体,近体,词,散曲,联语 创作: 才情与生活,立意与炼句,律诗绝句与词之章法,作法: 列锦,比喻,倒置,夸张,连环,用数,比拟,设色,省略,问答在书法作品中的解读: 句读法,韵读法,析读法 搞文化的人出现诚信危机是可悲的人可一时不知不可一世不知若要超越必有丰厚的文史知识行草最忌规划工整,一字一格,左右对齐,如填瓦当.书法犹如音乐,节奏最为重要印的种类: 读印, 藏印,斋印,诗印,评印,传印,闲印,生肖与干支印作用: 补白,连辍,补虚,代款,代字,破势,补救,结句用法: 印章如眼,宁小勿大,宁少勿多,宁朱勿白. 距离相当, 压角宁白勿朱, 引首应小巧, 大小自在, 不可字印同形, 印泥也要讲究中书协创作培训班笔记△作品风格取向一定要明显。

写字首先要明确自己想要追求什么样的风格，千万不要让人看不到你想要表现什么或追求什么样风格△小字要有文气，大字要有气势写小楷要有空灵之气△粗细反差要大，用墨要有变化△写《石门颂》宜用粗笔浓墨△曾 翔：1、书法是造型艺术2、蘸一次墨要写数个字3、书写内容不要太大众化了，要写些生僻的 △刘文华：1、会写字的人提着笔写，不会写字的人摁着笔写2、写字要用脑子去写，不仅仅是用手3、要解决好临摹这个问题时时警醒自己，不要回到老路上4、参加比赛，投递作品最好用特快专递 △聂成文：1、写字要排除杂念，放开手脚，自然流露，管它（作品）像谁呢，爱像谁像谁！2、评自己临摹的王铎草书作品：起笔强调过分（重按了），没有放开不要过分强调局部，要大胆、放开、不要拘束要多领会王铎，要学平正一路的行书 △李 松：尺八屏写大三行为好△刘洪彪：1、写条幅要四面到边，不要留有余地，多看作品集就明白2、个人展的作品要与众不同，所有作品都要有差别 △张 继：隶书中竖化画（包括其他书体）长了就会使字显得“秀”反之，如果短了，就会显得“拙” △白 煦。