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郭京红荩 尤利西斯 的象征主义解读 尤利西斯 是现代主义小说中最具有实验性 也是最富有争议性的文学作品 它的问世将意识流 小说推向高潮 使其达到了登峰造极的地步 但长期 以来 这部小说由于深奥的寓意以及看似支离破碎 杂乱无章的意识流体令许多读者望而生畏 事实上 尤利西斯 并不如人们想象的那样晦涩难懂 为了 充分提示人物内心丰富而复杂的意识活动 作为伟 大的现代主义作家 乔伊斯采用了大量的象征主义 写作手法 只要弄懂乔伊斯的象征主义手法 就可以 深入到整个文本中去 理解其深刻的内涵 作为一名彻底的现代主义小说家 乔伊斯继承 了象征主义的精髓 然而又不忘记革新 他的创新在 于他把传统的相应类比的东西引伸和扩展到现代生 活的具体细节 从而达到启示的效果 随着他的小说 在文理叙事上呈现出不断朦胧化的倾向 其实验的 难度进一步加大 究其原因是因为乔伊斯在创作过 程中审美意识的变化 他认为 一部小说的成功与否 取决于它丰富的内涵和象征意义 朦胧的作品似乎 更能反映经验的复杂性和现实的不确定性 尤利西 斯 的象征主义写作手法主要表现在以下三个方面 一 神话原型 尤利西斯是希腊神话中伊大嘉国王奥德修在 拉丁文中的译名 乔伊斯以它命名小说 反映了该 作品在人物 结构和情节上与荷马史诗的对应平行 的象征关系 乔伊斯认为 在表现生活和人生的探 索方面 奥德赛 是西方文学的源头和基石 尤利 西斯 利用神话史诗所提供的结构和象征意义作为 表现现代社会的工具 大大拓展了作品的内涵形 式 尤利西斯 同 奥德赛 遥相呼应 也分为三个 部分 第一部分是前三章 与史诗中的 贴雷马科 相对应 叙述斯蒂芬离开居住的塔楼 外出寻求精 神上的父亲 中间 12 章为小说的第二部分 与奥德 赛的漂泊经历平行 记述了布卢姆和斯蒂芬一天之 中在都柏林各处的奔波游荡 第三部分为小说的最 后三章 与史诗中 回家 部分呼应 布卢姆和斯蒂 芬经过一天的磨难一同回家 主人公布卢姆对应于 史诗中的奥德修 斯蒂芬对应贴雷马科 布卢姆的 妻子摩莉对应潘奈洛佩 虽然存在这种平行关系 但两者之间显然具有迥然相异的特征 尤利西斯 承袭了荷马史诗 分离 转换 复归 的故事 模式 使主人公布卢姆在一天之内经历了 离 家 流浪 返家 的过程 就这样乔伊斯使小 说的主要人物一天内的生活经历与奥德赛十年的 漂泊劫难遥相呼应 布卢姆不仅在地理上走过了一 个圆形的复归之路 而且他的精神世界也经历了从 异化的自我重返人性本真的过程 小说以 奥德赛 为原型 超越了一个人的故事而具有现代生活史诗 的概括性 乔伊斯运用极大的反差手法意指现代西 方文明社会中已没有古代文明中的英雄和英雄业 绩 没有坚忍不拔的毅力和务实精神 代之而起的 是庸俗卑琐 道德衰败空虚与家庭解体破碎 并以 神话来构造当代历史秩序 赋予西方社会庞大 无 外国文学研究50 效 混乱的生活经验以形式和意义 使之成为人类 普遍经验的升华与神化 因此 神话与现实的彼此 对应和有机结合使这部小说产生了极为深刻而广 泛的象征意义 具有借古讽今的效果 二 声乐效果 象征主义作家善于运用象征与暗示手法 在幻 觉中构筑意象 并用音乐性增加冥想效果 象征主 义的主要特点是表现人物内心的 最高真实 文字 是作家最有力的表达符号 象征主义作家通过创造 性构建的词语关系在人们欣赏作品时引起一种和 谐的整体感觉效果 西方象征主义作家强调文学作 品的音乐性 认为他们所抒写的不是日常生活中浮 浅的喜怒哀乐 而是不可捉摸的内心隐秘 是要表 现隐藏在事物背后的 唯一的真理 由于象征主义 者所表达的情思有复杂 曲折 朦胧 多变的特点 所以特别需要依靠音乐的 不确定性 作为表现手 法 20 世纪初 艾略特 伍尔芙等现代文学大师都在 创作中尝试采用音乐结构 或把整部作品视为一部 交响乐来处理以揭示作品中的象征主义内涵与人物 复杂的意识流动 但是乔伊斯把音乐和文学的关系 推到了一个较高的层面 他十分善于利用音乐的形 式与技巧来揭示人物复杂的意识流程和小说的深刻 内涵 并有效避免结构上的凌乱无序和杂乱无章 首先 乔伊斯喜欢利用英语语言中音节 音色 和音质的特点来模仿声音 组织语句 使语言读起 来具有音乐的效果 令人耳目一新 如 Vehement breath of waters amid seasnakes rearing horse rocks In cups of rocks it slops flop slap bounded in barrels And spent its speech ceases It flows purling widelyflowing floatingfoampool flower unfurling 1 这是斯蒂芬在海滩徘徊徜徉时的意识流 动 面对汹涌的波涛 他不禁心潮澎湃 浮想联翩 从描述语言上来看 斯蒂芬的意识流已与海浪的翻 滚融为一体 在精悍的一个段落中 词语的头韵和 尾韵的运用比比皆是 含 s 音的词汇有十二个 时 而押头韵 时而押尾韵 琅琅上口 节奏悦耳 第二 句中以尾韵 p 结尾的三个单词 cups slops flop 使人 宛如听到惊涛拍岸的声音 第三句中词汇含有五个 以 f 音开始的头韵词 四个以 ing 构成的尾音词 音素交错叠加 形成的韵律和谐 匀称 它们使海浪 翻涌 拍打堤岸 飞花四溅的情景跃然纸上 与斯蒂 芬流畅而飞快的意识流动不谋而合 也使读者产生 了身临其境的感觉 音韵与节奏的表意功能在 尤利西斯 中比比 皆是 两者相辅相成 创造出逼真的声觉效果和饱 满的意识画面 根据乔伊斯当初的写作提纲 塞 壬 一章的表现艺术为 音乐 描写技巧为 赋格 曲 乔伊斯在 塞壬 一章中音乐曲式运用可谓淋 漓尽致 登峰造极 他的好友弗兰克 伯金曾说 塞壬 那章的美正在于 乔伊斯用极度的幽默模 仿了音乐家的所有风格和技巧 从而把他的叙事艺 术向前推进了最重要的一步 2 赋格 fugues 来 自于拉丁文 fuga 意为 飞翔 追逐 赋格曲是 建立在对曲式的模仿对位的基础上 是音乐主题由 一个声部到另一个声部的飞跃 随后其他声部逐一 介入 相继模仿主题 构成错综交织的音乐复调 赋格曲的第一部分为呈现部 主题在主调上某 一声部单独进入 接着第二声部在属调上模仿主 题 称为答题 而原主题声部继续演奏与答题形成 相互对比的旋律 即为对题 然后主题与答题再在 其他声部上轮流进入音乐 如果我们把 塞壬 中的 情节与赋格曲加以对比就会发现两者具有极大的 相似性 象征海妖的酒吧女郎的歌声相当于赋格曲 的主题 而布卢姆冗长的内心独白可视为答题 布 卢姆妻子摩莉的情人博伊兰的出现则表现为对题 在发展部中主题的进入比较自由 可以采取各种不 同的形式 如扩大 缩小 倒置等 主题进入的次数 也无定式 在小说中则表现为多种主题 多种情节 的描述与发展 进入赋格曲的结束部分或再现部 后 主题又会在主调上介入 并与答题构成主 调 属调的布局 主题每次进入之间出现的音乐 片段称为小尾声或插段 其素材大多从主题或对题 中演化而来 起着中间过渡衔接的作用 并可促进 音乐整体的流畅性和不间断性 在酒吧饮酒的西 蒙 迪达勒斯和本 多拉德吟唱的歌谣即可视为赋 格曲的插段 塞仑 中的描写方式是小说借鉴音乐形式的 范例 由于人类的意识活动是复杂而零乱的 乔伊斯 只能借助赋格曲的曲式结构作为描述的支撑点 把 人物纷繁复杂的意识活动统一在一个框架之下 作 为小说艺术美学上的支撑点 防止意识毫无节制地 任意泛滥 起到了凝聚 稳定 条理化的作用 正是因 为此章采用了赋格曲的曲式结构才使小说结构呈现 出严密化 有序化的特征 使叙述有条不紊地展开 外国文学研究51 三 语言文体 尤利西斯 中的词语隐喻动机一直是学者们 研究的热点 其象征写作手法在文本中可谓俯拾皆 是 小说中的象征物可能是一个物体 一个人 一个 场景 或者文本中浅显但寓意深刻的词语 带有诗 人气质的乔伊斯对语言有着敏锐的感受力 他喜欢 玩弄文字游戏 在 尤利西斯 中 metempsychosis 转生 这个单词出现多次 该词原为希腊词汇 摩 莉在读小说时不认识这个词汇 便询问布卢姆 布 卢姆解释道 咱们死后还会继续活在另一具肉体 里 而且咱们前世也曾是那样 3 转生 一词此后在 小说中反复出现在布卢姆和摩莉的脑海中 暗示出 布卢姆和奥德赛 摩莉和潘奈洛佩之间的人物对应 关系 也反映了乔伊斯本人所持有的循环历史观 Key 钥匙 这个单词的反复出现也是不同寻 常 引人深思的 该词不仅在语篇上起到衔接贯通 的作用 在意义上也富含深刻的隐喻内涵 小说开 始时 斯蒂芬所租用的塔楼钥匙被其室友 医科 学生穆利根借走 他有家难归 只好四处游荡 并决 定不再返回塔楼居住 无独有偶 在 艾奥勒斯 一 章中 布卢姆一出门就发现钥匙不翼而飞了 他站 在门口的台阶上 摸了摸后裤兜 找大门钥匙 咦 不在这儿 3 这两位主人公都成为 没有钥匙的 人 钥匙的丢失暗示两个人都在生活中处境维艰 历尽挫折 随着情节的进一步展开 钥匙 成为一 条隐性线索 贯穿于小说始终 第七章 艾奥勒斯 描述了布卢姆在报社替凯斯商店联系刊登广告的 诸多事宜 想象力丰富的布卢姆马上联想到钥匙议 院 House of Keys 即曼岛议会 其徽章的图案也 是由两把十字交叉的钥匙构成 在第十五章 刻尔 吉 中 布卢姆梦到自己被授予都柏林荣誉市民的 金钥匙 进而感叹到 我们什么时候才能有自己的 钥匙议院 3 在小说末尾 伊萨卡 中 布卢姆把斯 蒂芬带回家后 在厨房里请他喝咖啡 斯蒂芬即将 离开布卢姆家时 乔伊斯写道 这两个故意地或粗 心大意的未带钥匙的人 面临什么样的选择呢 3 此时 圣乔治教堂那组钟明报起深夜的时辰 响彻 着谐和的音调 3 巧合的是 英文单词 key 除了可 以表达 钥匙 之意以外 还可表达 音符 之意 乔 伊斯借此暗喻斯蒂芬和布卢姆两个人关系最终达 到和谐统一 正如乐曲终结时 两个不同的乐调在 同一调式上融汇到一起一样 仔细品味之后 可以发现看似普通平常的 钥 匙 寓意颇多 它与主人公所思考的问题 如父子关 系 生死转换 爱尔兰的自治与独立等有着密切的 关联 小说中此类暗喻事物还有很多 如小说象声 词 双关语等的使用等 乔伊斯充分运用了隐喻手 法 通过寻找关联寓意点 采用象征主义手法 使作 品主题更加深刻 喻义更为丰富 另一方面 乔伊斯的语言创新也是叙事文本与 小说内涵所形成的一种象征关系 语言结构在与内 容的相互对应中显示出了自身的意义 可以说整个 文体结构就是一个巨大的象征系统 在他后来向友 人提供的写作提纲中 乔伊斯不仅确定了每个章节 的题目 时间 地点 还规划了不同的项目 如器官 学科 颜色 象征 技巧等 他的意图是通过每章的 不同重点 各自构成一个系统 再将系统交织成一 个人体运转的系统 他在小说中以十八种文体在十 八个章节中分别象征人物的行为特征 例如 在第 七章他以大写的标题加上小段说明的广告文体体 来象征布卢姆作为广告推销人员的职业特点 在第 十六章中他以长长的复句及混杂的分段暗示主人公 疲惫不堪 蹒跚而行的身体 可以说 乔伊斯把 有意 义的形式 发挥到了极致 并通过语言和艺术形象的 对应与象征构建起一个语言体系的有机整体 概括地说 乔伊斯是通过具体的形式将自我内 在观点予以象征化并暗示出来的 乔伊斯笔下的象 征手法是读者了解作家意图的钥匙 使读者犹如在 显微镜下观看人生百态 真切感受生活中的各种现 象 尤利西斯 不仅是朝着艺术反映现代世界可能 性迈出的一大步 也是对时代最重要的反映 是一 部人人都能从中获得启示而又无法回避的作品 参考文献 1 JamesJoyce Ulysses M London Penguin Books 2000 2 Budgen Frank James Joyce andthemakingof Ulysses M Oxford Oxford University Press 1989 3 詹姆斯 乔伊斯 肖乾 文洁若译 尤利西斯 。