浅谈《三国演义》的语言特点.doc

浅谈《三国演义》的语言特点摘要：罗贯中创作的小说《三国演义》，描述的是东汉Z末酬雄逐鹿、三足鼎立直到晋统一的演 变历史过程其汲取了历代冇关三国Z间故事的精髓，尤其是其生动、流畅、宏伟、壮丽、熟稔、 精彩的语言运用特征，使其成为我国古典历史小说中的经典基于此，木文拟从“骂语”、“公关”、 “个性化”这三方ifli对《三国演义》的语言特色进行深入剖析与阐述关键词：语言特点、《三国演义》、故事情节鲁迅曾说过，“高尔基对巴尔扎克作品里的对话描写很是惊叹，认为其虽然不将人物的具体模样 刻画出来，却能够让读者在阅读对话的过程中，如同冃睹了说话的人物一样《红楼梦》与《水浒传》 就是能够让读者通过语言看到人物的作品此处，魯迅虽然没有提到《三国演义》，但这部小说的 语言运丿IJ也同样具有特色，同时也能让读者如同看到人物的形象与个性，例如，曹操、张飞、诸葛 亮、关羽、刘备等人物的语言极具个性特征一、“骂语”语言特色1. 骂中透个性《三国演义》中突出的语言特征就是“骂语”的运用，其目的是为了彰显人物角色的个性，是 为塑造人物形象而服务的例如，张飞作为文本中个性十足的一个人物形象，无论是骂吕布“三姓 家奴”，还是丝毫不讲情面的打骂卜屈等，其给读者最深的印象就是急性子、暴脾气、随意骂人，小 说中的多处场景都是张飞一-边破口大骂一边动手大打恶人，这一系列骂语与动作的相互结合，将张 飞火爆的个性刻画得入木三分。

再如大将关羽，其在文中曾几次运用骂语，比较典型的就是孙权委 派诸葛理向关羽提议结亲事宜时，他竟勃然大怒道：“吾虎女安肯嫁犬子乎……”这当然让孙权恼羞 成怒，并致使荆州最终被袭，这一场景中的骂语表现岀了关羽自负、高傲以及不顾后果的性格特征 文中关羽所运用的骂语将其灵活、刚毅、坚贞、不屈的髙尚晶性展露无遗2 •骂中现愤怒《三国演义》中通常把“义”作为定性人物品质高低的核心标准，重义Z人往往会受到众人的信任与敬佩，而背信弃义Z人则往往遭到众人的鄙视、睡弃少谴责作品中的很多骂语i般都是为了表示对违义与失信者的态度比如，在小说第七回章，公孙瓒和袁绍联手取得冀州，当公孙瓒派 公孙越拜见克绍商量分地Z事时，袁绍告诉公孙越要与公孙瓒一同商议，公孙越便折返而去，但袁 绍却在他回去的途中将具射杀，进而独占冀州知道这一消息后，公孙瓒发起本部的全部兵力，直 奔冀州而來，在双方对阵之时，公孙瓒便人骂到，“背信弃义Z人，竞然敢出卖我!我以往以为你忠 厚仁义，并力推你为盟主，但今犬的所作所为，才发现原來只不过是一个狼心狗肺之人，还有什么 脸面活在这个世上！”从中可见对于袁绍背信弃义行为的谴责，语言非常尖锐3.骂中识智慧小说中的诸多骂语运用也并非全是性格与情绪使然，还冇从策略方面着手的，骂语作为攻心计 的一种，其所能达到的效杲，是其他方式所不能比拟的，并进而推动故事情节的仑理发展。

比如， 赤壁之战示孔明和周瑜在计谋上进行博弈，周瑜首战出师不利，为一举夺冋失去的荆州，便设下了 美人计，孔明不但识破了其计谋而且将计就计，他让很多将士送给周瑜一句话，“周瑜的计谋在天下 尽人皆知，今天却不但赔了心爱的夫人又打了败仗”，这是骂语的一种含蓄表达方式，即嘲笑讥讽周 瑜聪明反被聪明误的败兵Z举此处骂语的运用毫无疑问是攻心计的运用，周瑜听到这些骂语后气 急败坏，最终因急火攻心太盛阳致金疮破裂这是第二次气周瑜的故事原委，紧接着便实就第三次 气周瑜的计谋，使得故事情节的发展合情合理二、“公关”语言特色1.重挫强权，化解矛盾《三国演义》的“公关”语言应用功能多样，其中最为突岀的一项功能就是重挫强权，化解才 盾例如，邓芝出师吴国，没有辜负国君的使命，成功促使孙刘联盟共同对抗曹魏，文本中对邓芝 出使吴国后，与孙权之间的对话进行了详尽的描述，邓芝一步步紧逼的“公关”语言使用，将孙权 的气焰越挫越低，由最开始的“人喝、人怒”到“转怒”再到“惶愧”肓至将所有武士都喝退下去, 赐邓芝上廡，并谦虚问道，“吴国和魏国之间的利害关系是什么?还请先生能够指点我孙权态度的 这一巨人转变，显示出了邓芝“公关”语言的明显成效，并最终让孙权放下了猜疑的心态，同意与 蜀国联盟，共同抵抗曹魏两国的强权，破解吴蜀之间的矛厉，重新确立友好的盟友关系。

邓芝“公 关”使命的圆满完成，这对解除蜀国的后顾Z患做出了重耍贡献2. 震慑力量，感召力量《三国演义》中“公关”语言的另一•明显表现就是其强烈的震慑力量与感召力量从表面上看, 这两种力量是相背离的，然而在《三国演义》小却可以在同一段对话中高度统一起來，小说小描述 阚泽卜•假投降书却被曹操破解这一章节就是极为典型的例子，阚泽被曹操发现破绽之后，却不慌不 忙，主攻曹操的优点与长处，众人皆知曹操惯于以熟知兵法而占居，而这乂正是曹操的短处，因此 以揭鉤其无学來刺激其痛处，并紧逼不舍，促使曹操由主动变为被动，只能防御而无法进攻阚泽 句句冇理的斥责，带冇很强的感召力与役慑力，逼迫曹操的心态渐渐软化，最终皆大欢喜这同祢 衡击鼓大骂曹操所产生的效果迥然相反，因为祢衡只是碰触了曹操表面的一些现象，并未真正触动 到曹操深层心理的一些东西，因此，不足以对曹操构成震慑作用，当然感召力就更无从谈起3. 极致梢到，引而不发《三国演义》中“公关”语言运用的另一特色就是极致精到，引而不发公关”语言，很多时 候需要借助于含蓄的表达，这样才能达到最佳的效果有时会是一句两旬话，有时又可能是一个两 个字，有时则全在不言之中引导、提醒、指点以及引而不发，都具有它们各自独特的力量。

作品 中司马水镜力荐诸葛亮的故事，就成功运用了 “公关”语言的含蓄手法他告诉刘备“你无论如何 都不会得到这个人的”，这引起了刘备极大的兴趣，便竭力询问有没有可用的人才，司马水镜便说“这 方圆百里的范围，一定有忠信Z才的存在，怎么能说没有人才呢”，接着又说“现在天下所有的奇才, □经都在这里的，你应当前去争取得到啊”，于是刘备急切问奇才在哪里?叫什么名字等，这样司马 水镜毫不费力地便将“伏龙”与“凤雏”二人推荐给了刘备，等刘备再想深入了解这二人的底细时, 水镜便绕起圈子聊具他的事情，而不是急于将所有信息都告诉给刘备，这种极其含蓄的“公关”语 言应用，在此处反而能起到最好的效果三、“个性”语言特色1 •曹操“个性”语言《三国演义》中的曹操形彖塑造口J以说是极其经典，是一个十分复杂的人物，被称Z为“奸雄” 曹操刚一出场，小说就将他装疯卖傻讹诈叔叔的事悄阐述了出来，当父亲质问其“叔叔说你中风了， 现在好了吗？”，曹操便I叫答道，“儿子从来没有得过中风，只是因为叔叔不再疼爱我，便想到了这个 法子编谎话哄骗叔叔、蒙骗父亲、告叔叔的状，然后让口己对以口由放荡，从中可以发现曹操口 小便有奸诈的本性在他刺杀董卓一章中，描述其拔刀吋被董卓从镜中看到的反应吋，曹操立刻拿 着刀跪到地上说“曹操有一把宝刀，愿意献给恩相”，董卓想领看他去看马，他乂说“希望能够试骑 一•下”，便借机逃走。

这些话语Z中尽显曹操的灵活机智，但也透露出其奸诈的个性同时，在赤壁 人战的前夕，曹操在长江设置宴席，众人皆开怀畅饮，曹操拿着横槊激动地表达白己的雄心壮志， 词语不仅激昂、慷慨、铿锵有力，而且将其英雄豪概Z气尽显其中而在“煮酒论英雄”章节，曹 操的语言更能将其宏伟的理想、远大的目光展露无遗，其一番话语不但流畅自然、跌宕有序，而且 抑扬顿挫、生机勃勃，与曹操自身的身份地位十分吻合，尤其是其“雄”的个性尽现读者眼前《三 国演义》中针对不同的人物角色所运用的不同个性化语言，将每个人物的特性形象逼真地呈现给了 世人，曹操便是其中形彖刻画最为栩栩如生的一个2.张飞“个性”语言作品《三国演义》中形象鲜明的张飞，其语言个性化十足，因其粗狂勇猛、直率鲁莽，所以，其语言表达也以在接、通俗、流畅，简易为主，口语化的特征十分明显如果将曹操的言语风格形 容为“犀利刁钻”的话，那么小说中张飞的言语风格则可以说成是“明快肓率”比如，关羽斩杀华 雄Z后，便立刻看到张飞从刘备身后跑出来且大喊道“俺哥个杀了华雄，不从这里直接杀到关中去, 活捉了董卓，述耍等到什么时候!？”这种语言表达方式几乎与口语无异再如，张飞蹲守徐州的时 候，大摆筵席以戒酒，当众人坐好Z后，只听其说道“俺哥哥临走的吋候，吩咐我耍少喝酒，以免 误事。

大家今犬在这里一醉方休之后，明天以后就都要戒酒，助我好好守城，但今犬都要斟满杯子 人喝当來到曹豹面前敬酒时，见曹豹反复推辞，张飞便说道，“厮杀汉为啥不喝酒?我要求你喝一 盅这些话语都是平常的口语，与张飞的性格身份衔接的很紧密，读者不仅可以从中感受到作品语 言的生动、风趣与活泼，而且完全能够根据张飞的话语想象到他的个性与为人3 •诸葛亮“个性”语言《三国演义》中诸葛亮的言语风格更是别具一格，不但词语丰富多姿、美不胜收，而且言语的 针对性很强，尤其是其语言的运用将其渊博的知识、博学的才识表现得淋漓尽致被世人广为传颂 的《岀师表》即出自诸葛亮之笔，其两次陈上《出师表》，表述自己讨伐贼寇、收复中原的雄心大志, 为国呕心沥血、鞠躬尽瘁的感人之怀令人动容，后人用“志尽、文畅”來形容这部著作一点不为过 再如，诸葛亮而临东吴一位文臣的发难，引用经典的时候就如同自己写的一般，同时，不仅列举了 苏秦与张仪的赫赫功绩，而且-1•分巧妙地借此人赞苏秦和张仪而讥嘲东昊的策士文臣，促使东昊能 言善辩的文臣黯然无语，从小可见诸葛亮渊貯的知识以及极具机彳甲的个性总而言之，《三国演义》之所以能够成为四人名著之一，被历代世人所传颂，不仅仅得益于其经 典的丿刃史故事，其中很重要的一部分就是其独特的语言特色，精妙的语言运用，不但与文本故事相 得益彰，而R可以让故事中的许多人物鲜活起来，让读者冇如观看实地场景、身临英境一般。

语言 的授高境界莫过于将作者的本意表达透彻、将故事阐述的妙趣横生、计读者看后流连忘返，《三国演 义》无论从哪一角度去看，都有过之而不及，因此，对《三国演义》语言特色的研究具有十分重要 的历史价值与文学价值参考文献：[1] 王立民：《雅俗共赏、通行使用一一论〈三国演义〉的语言》，《汉中师范学院学报》（社会科 学版）,1997年第1期[2] 柳士镇：《略论〈三国演义〉的语言面膜》，《南京人学学报》（哲学人文社会科学），2003年 第6期[3] 赵卓:《〈三国演义〉语言的凝重之美一 一中国小说语言美学系列Z七》，《北方工业大学学报》, 2009年第4期[4] 沈伯俊：《〈三国志〉与〈三国演义〉关系三论》，《福州大学学报》（哲学社会科学版），2003 年第3期[5] 刘永良：《〈三国演义〉人物语言的个性化》，《内蒙古民族师院学报》（哲学社会科学版），1998 年第1期[6] 贾勇星、陈飞：《〈三国演义〉的语言描写艺术一一“骂语”艺术探析》，《武夷学院学报》，2011年笫4期。