唐诗三百首《瑶瑟怨》.docx

唐诗三百首《瑶瑟怨》雁声远过潇湘去，十二楼中月自明作品赏析 　　这首诗咏闺怨全诗没有透出一个“怨”字，只描绘清秋的深夜，仆人公凄凉独居、孤独难眠，以此来表现她深深的幽怨蘅塘退士评曰：“通首布景，只‘梦不成’三字露怨意 　　诗的题目和内容都很含蓄瑶瑟，是玉镶的华美的瑟瑟声悲怨，相传“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟为二十五弦”（《汉书·郊祀志》）在古代诗歌中，它常和别离之悲联结在一起题名“瑶瑟怨”，正示意诗所写的是女子别离的悲怨 　　头一句正面写女仆人公冰簟银床，指冰凉的竹席和银饰的床梦不成”三字很可玩味它不是一般地写由于伤离念远难以成眠，而是写她寻梦不成会合渺茫难期，只能将盼望寄予在本属虚幻的梦寐上；而现在，难以成眠，竟连梦中相见的微末愿望也落空了这就更深一层地表现出别离之长远，思念之深挚，会合之难期和绝望之剧烈一觉醒来，才觉察连虚幻的梦境也未曾有过，伴着自己的，只有散发着秋天凉意和孤独气息的冰簟银床—这后一种意境，好像比在冰簟银床上辗转反侧更隽永有情韵。

读者仿佛可以听到女仆人公轻轻的叹息 　　其次句不再续写女仆人公的心情，而是宕开写景呈现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只间或有几缕飘浮的云絮在空中轻轻拂过，更显出夜空的澄洁与空旷这是一个空镜头，境地清丽而略带寂寥它既是女仆人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷孤独的意绪孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的或许正是“碧海青天夜夜心”一类的感受吧 　　“雁声远过潇湘去”，这一句转而从听觉角度写景，和上句“碧天”紧相承接夜月模糊，飞过碧天的大雁是不简单看到的，只是在听到雁声时才知道有雁飞过在安静的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情调雁声远过”，写出了雁声自远而近，又由近而远，慢慢消逝在长空之中的过程，也从侧面示意出女仆人公凝神屏息、倾听雁声南去而若有所思的情状古有湘灵鼓瑟和雁飞不过衡阳的传奇，所以这里有雁去潇湘的联想，但同时唯恐和女仆人公心之所系有关雁足传书听到雁声南去，女仆人公的思绪也被牵引到南方大约正示意女子所思念的人在遥远的潇湘那边 　　“十二楼中月自明”前面三句，分别从女仆人公所感、所见、所闻的角度写，末句却似撇开女仆人公，只画出沉醉在明月中的“十二楼”。

《史记·孝武本纪》集解引应劭曰：“昆仑玄圃五城十二楼，此仙人之所常居也诗中用“十二楼”，或许借以示意女仆人公是女冠者流，或许借以形容楼阁的清华，点明女仆人公的贵家女子身份月自明”的“自”字用得很有情味孤居独处的离人面对明月，会勾起别离的情思，团聚的期望，但月本无情，仍自照临高楼玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来诗人虽只写了沉醉在月光中的高楼，但女仆人公的孤寂、怨思，却仿佛溶化在这似水的月光中了这样以景结情，更增加了悠闲不尽的余韵 　　这首写女子别离之怨的诗颇为特殊全篇除“梦不成”三字点出人物以外，全是景物描写整首诗就象是几个组接得很奇妙的写景镜头诗人要着重表现的，并不是女仆人公的详细心理活动、思想感情，而是通过景物的描写、组合，渲染一种和仆人公相思别离之怨和谐统一的气氛、情调冰簟、银床、秋夜、碧空、明月、轻云、南雁、潇湘，以至覆盖在月光下的玉楼，这一切，组成了一幅清丽而含有寂寥哀伤情调的画图整个画面的色调和谐地统一在轻柔模糊的月色之中读了这样的诗，对诗中人物的思想感情或许只有一个模糊的印象，但那具有浓郁诗意的情调、气氛却将长时间留在记忆中 　　回到诗题瑶瑟怨”不仅仅示意女子的别离之怨，同时示意诗的内容与“瑟”有关。

中夜不能寐，起坐弹鸣琴”（阮籍《咏怀》），写女仆人公夜间弹琴（瑟）抒怨也是可能的假如说温诗首句是写“中夜不能寐”，那么后三句可能就是暗写“起坐弹鸣琴（瑟）”了不过，写得极含蓄，几乎不露痕迹它把弹奏时的环境气氛，音乐的意境与感染力，曲终时的情景都溶化在鲜亮的画面中弹瑟时正好有雁飞向南方，就像是因瑟声的动人引来，又因不胜清怨而飞去一样曲终之后，万籁俱寂，惟见月照高楼，流光徘徊弹奏者则如梦初醒，怅然若失这样理解，诗的抒情气氛好像更浓一些，题面与内容也更相称一些。