石湾清代陶艺名家.docx

石湾清代陶艺名家清代早中期1、文如璧：广东顺德人，清代康熙年间石湾陶艺名家由于技 艺精湛，便以店主之名为店号，生产经营艺术陶器，民国初年分为两 店，一为如璧生记，一为如璧文如璧店早期精制日常用具，后期精 制各式的瓦脊作品以小见大，立体感强、层次分明、互相呼应，把 石湾陶艺与建筑装饰艺术紧密结合起来，在石湾陶艺史上占重要的地 位2、黄炳（约1815-1894）：广东石湾魁岗堡人，清代中后期陶瓷 名家黄炳字云渠，号云屿，别号湾海居士，出生于制陶世家黄炳 擅长制作动物和人物，其中以“黄炳鸭”及“黄炳猫”最为人津津乐 道，两者皆以“胎毛”技法塑造所塑的动物双目炯炯有神，独特的 创作手法，奠定了其成为享名久远的石湾陶瓷宗师3、陈祖：清代后期陶塑艺人，绰号“大难祖”少年时师从黄 炳，善于创作人物作品注重塑造人物的面目表情，手法豪放但能反 映人物的内心世界，创作技巧娴熟，肌肉神态须眉，不刻意经营，但 自然有生气4、黄古珍：清道光至光绪年间陶艺名家字鉴荣，又名黄荣， 号樵谷山人精于制作器皿，也塑人物、鸟兽，还擅长山水和金石文 字传世作品多为花瓶、笔筒、壁挂等装饰喜作浮雕，常绘有山水 并配以诗文，施五色彩釉，诗书陶艺并茂，成为其作品风格之一大特色。

5、冯秩来：清道光年间名家，善制器皿，传世有两格洗、秋叶 洗、高足菜盘他时有造鸟兽作品，传世品很少清代后期1、刘辉胜(1864——1939)：清同治三年出生，善造公仔，作品 骨骼劲健、比例匀称、神态逼真，将石湾山公仔技术推上一个高峰， 在业界内享有“山公王”的美誉当造到满意的山公时便在底部加盖 圆圈，圆圈越多，表示对作品越满意2、陈渭岩(清光绪年间—1926 年)：清代光绪年至民国年间陶 瓷名家原名胜，号养云居士，别号诚一道人，又名惠南原藉石湾 沙岗魁龙里，约生于光绪末年，一九二六年逝世作品极工整，人物、 动物和器皿都以精细见著，别具风格，颇善于仿制宋代名窑的颜色釉 《松树头书画筒》、《笔筒》等为其典型的代表作品曾偕艺徒潘玉书 到江西景德镇交流技术经验，用瓷土塑造了一批作品，施绘粉彩釉， 融汇两地工艺特色，别树新样3、梁福(1880-1942)：广东石湾人字东海，晚年号壶隐老人、 梁醉石二十世纪三十年代创办“醉石轩”(亦称“醉石草堂”)， 以制作人物居多所塑的人物形态各异，衣纹流畅，相貌和善，古拙 浑厚，独成一格4、潘玉书(1889-1936)：南海九江人名麟，字玉书，陈渭岩 入室弟子。

精于人物塑造，尤以仕女见长他有着石湾传统雕塑的深 厚基础，又善于借鉴中国绘画，所塑人物比例适宜，衣纹流畅，神采 毕现他的人物塑造技法，对后世影响深远，成为石湾人物陶塑的一 代宗师5、刘佐潮(1890-1933)：原籍广东顺德人，清末石湾陶塑名家 刘辉胜之子少时即随父学艺，善于创作社会市井小民他观察社会 生活细致入微，能抓住典型的个性，刻画神态入木三分，作品《拍蚊 公》曾轰动一时他的人物造型高度概括，线条收放自有分寸，细微 处较为紧密，行家们把这一造型特点称为“擒缩”其作品多施以自 制的乳浊釉，别具特色6、潘铁逵：清代光绪至民国年间的陶瓷艺人，潘玉书之弟其 陶塑人物面部及衣褶不及潘玉书的手法高明，但所塑造的人物很精 美，他注重写实，线条刻划细腻，作品大多继承了传统的现实主义手 法，整体苍劲有力7、廖坚(1898-1976)：广东石湾人善塑山公亭宇，为石湾窑 的石山盆景名家，还擅长于螃蟹、青蛙等小品的制作少年时随父廖 耀学陶艺，曾与陈渭岩在广州合营陶业解放前所作石山、人物等偶 有铃章，为“廖坚出品”四字阳文，其下还有“CHINA”字样，是供 外销的作品解放后创作的《石湾全景》、《百鸟图》是他的代表作。

8、陈赤：绰号“老猪赤” ，与潘玉书同时代的著名艺人曾随 潘玉书、陈渭岩到香港利希家塑灰泥像，到景德镇学习陶瓷艺术他 本人体奇瘦，擅制瘦骨仙，常对镜裸体自为模特儿又善制福禄寿三 星，虽略俗气，但极生动，人物衣纹多用平行线，袖口均用双层，以示重衣陈赤的作品多无款识，因此只有根据潘玉书袖口衣纹较为复杂、陈赤只用双层的特点来鉴别是谁的作品。