剪辑中的节奏.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,剪辑中的节奏,本章重点,1、节奏：,是运动的产物影视作品的节奏指主体运动、镜头长短和组接所形成的电视片的长短、起伏、轻重、缓急、张驰、紧张或松驰的心理感觉节奏贯串于整个影视的编辑过程2、影视节奏构成：,主要由镜头长短、镜头内部主体情绪、组接的方式构成3、影视作品分类及其关系：,主要有外在节奏和内在节奏两种形式外在节奏是通过主体的运动、镜头的运动、镜头的切换频率等外在的形式化的物质形态构成的而内在节奏是由影视片叙述中情节的内部冲突起伏产生的，它表现为一种内在的叙述观念内在节奏和外在节奏是相辅相成、有机统一的4、决定镜头长短的因素：,叙事内容、感染力、情绪第一节 什么是影视语言的节奏,什么是节奏？,节奏是美学中的概念，是各门艺术常用的术语，也是影视艺术的重要要素由于人们从不同角度来研究节奏，对节奏的解释也有不同节奏本来是个音乐术语古人云：“,节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之这里，古人说的是音乐的演奏方法这里揭示了节奏源于止起、静动的实质及艺术感染力辞海把节奏解释为：“,音乐术语音响运动的轻重缓急形成节奏，其中节拍的强弱或长短交替出现而合乎一定的规律”。

现代音乐术语中节奏一词的概念是,：“,音乐中交替出现的强弱、长短而合乎一定规律的现象”这实际上仅仅是从音乐角度对节奏的解释建筑艺术上则认为节奏是,：“,建筑物表面结构上的线、面、体和它们之间的平衡、对比、对称等变化”绘画艺术则认为节奏是,：“,由运动的形式因素或色彩，以一种相同或相似的形式按一定规律交替出现伪构成总之，各门艺术都是用自身造型因素和表现形式去形成自身的节奏由此我们可以看出节奏一般是指：,物体运动时交替出现的包括张弛、紧松、徐疾、长短、高低、跳跃、平稳、流畅、重复、凝滞、轻、重、强、弱等等合乎规律的状态由此可以推而广之：,凡是有规律的变化都可以形成节奏运动的快慢、情绪的舒缓、声音的强弱节奏的表现形式：,是一种连续而又有间歇的运动构成影视语言的各种元素都处在变化中，这样也就形成了影视语言的节奏由此可知，影视语言节奏是创作的多个环节共同构成的戏剧、电影这类声画配合的视听艺术，其节奏在形式上具有以下,共同特征：,(1)表现形式的重复；,(2)间隔时间的相等；,(3)轻重音调的交迭关于电影的节奏，汪岁寒在影视导演基础知识一书中提出，应,包括三个元素,：,(1)推动情节发展的力,(2)时间的层次听觉节奏,(3)空间的层次 视觉节奏。

可见电影的节奏有以下两方面决定：,一方面是,由节奏的表现形式，即时间的听觉节奏和空间的视觉节决定的；,另一方面,为影片的内容和人物的内心状态，即推动情节发展的力所决定一、影视语言节奏构成因素,关于电视剧的节奏，在影视基础理论与技巧一书中提出应包括以下几种节奏：,（1）故事情节发展节奏剧作结构的节奏，内容节奏；,（2）人物心理变化的节奏,（3）镜头外部的节奏蒙太奇节奏；,（4）镜头内部节奏 综合运动的节奏；,（5）对白、音乐、音响节奏 （6）镜头运动节奏；,（7）人物动作节奏；（8）场面调度节奏；,（9）景别变化节奏；（10）光和影调变化节奏,（11）画面的构图节奏；（12）剪辑节奏以上因素综合构成了片子的整体节奏，使片子具有感染力，由此可以看出电视节奏非常复杂的综合体，是多重的，但也可归结为上述的电影节奏的三要素：,(1)推动情节发展的力,内部节奏，即情节内容的节奏（12项）2)时间的层次,听觉节奏；,(3)空间的层次,视觉节奏；同属于外部节奏，即表现形式的节奏（312项）内部节奏缓慢的、舒展的、紧迫的、跳跃的，还要通过外部变化着的各种节奏表现出来，所以内部节奏、外部节奏是一个相辅相成的综合体，下面看看节奏如何划分，内部节奏、外部节奏如何有机统一影响着片子的感染力。

二、节奏的分类,1、最基本的节奏划分为：,内部（在）节奏、外部（在）节P228,内部（在）节奏,主要是指由影视片叙述中情节发展的内部冲突发展为人物内心情绪起伏等产生的，由于它表现为一种内在的叙述的观念形态，只有通过审美的直觉去感知才能获得，我们称之为影视作品的内部节奏外部（在）节奏,是指画面上一切主体物的运动，摄像机的运动、画面组接，音乐的节律，解说的语速等而产生的节奏这些因素形成的节奏由于表现为一种外在的物质形态，可以通过视觉、听觉直接感受的，我们称之为外部节奏2、从表现形态上分：,节奏可分为平稳、跳跃、流畅、凝滞、对比、重复等节奏在电视片中一般表现为平稳、流畅、对比、重复、跳跃、凝滞、停顿等形态节奏应该是活泼的，变化的通常认为节奏是一个层次问题不管是内部节奏还是外节奏，听觉节奏还是视觉节奏，时间节奏还是空间节奏，都以层次形式展开、排列，或者相似、或者相对，节奏的形成是按照层次渐渐形成的过程因此，电视片中的节奏有时紧张，快节奏；有时舒缓，慢节奏，但最终是统一于一个总的节奏也就是个部分表现形式节奏最终统一与内容情节节奏上为其服务3、从功能上分：,全片的总体节奏、单元段落中的具体节奏总体节奏统领各部分节奏，这种节奏是一种结构性的节奏，必须设计好总体基调，整部作品是缓慢的，还是紧迫的，在这总体节奏的基调下设计好各部分的节奏为整体基调服务。

4、从感官感受上分：,视觉节奏、听觉节奏视觉节奏,则是通过画面形象表现出来的节奏，如影片中主体物的运动、表情与动作、摄像机的升降推拉摇移，蒙太奇组接编辑中镜头的长短等，一切诉诸于视觉形象的张弛、徐疾、远近、长短等交替出现所形成的运动，构成专电视片的视觉节奏听觉节奏,是指通过听觉形象表现出来的形式节奏如电视片中人物对话、解说词、主体物和自然环境中产生的音响、写实和渲染气氛的音乐等一切诉诸观众听觉的有规律的轻、重、强、弱交替出现的声音层次，构成电视片的听觉节奏5、从叙述结构上划分：,简单节奏、复杂节奏,简单节奏,是由一组比较规则的镜头组接起来表现单一动作所产生的节奏例如一个推或拉的快慢形成的节奏复杂节奏,是由规则镜头与不规则镜头交叉组接起来以表现两组以上动作时所形成的节奏这种节奏就是交叉、对比、平行等剪辑时所形成的节奏这些节奏都是从不同角度观察所形成的节奏形式，影视节奏从构思开始就是必须考虑的因素，一直到剪辑结束为止，根据内容、结构和气氛要求，综合各种因素形成一个内外统一的理想节奏形态第二节 影视节奏与镜头长短,我们从一个例子开始分析一下，节奏跟镜头长短什么关系有一次，有一位剪辑师和他的助手接到一堆关于大鹅湖中王子和奥杰塔双人舞的素材，助手初编，把素材中的全、中、近、特镜头都用上了，景别变化很大，但是，导演看后摇头。

剪辑师再编，舍弃了绝大部分素材，只选中了一个长镜头，这个镜头内部结构有远近的变化，有上下左右的跟摇，导演满意了又一次，他们接到一堆京剧武打的素材，助手初编，吸取了上次教训，选用了一全景，镜头内部跌宕有致，一贯到底，但是，导演看后又摇头剪辑师再编，几乎利用了全部的素材，全、中、近、特各种镜头都有，有一个镜头一剪三用，导演看了高兴了这是为什么哪？,在天鹅湖中，整个情绪基调应该是抒情、恬静的，适合于慢节奏，过多的分切、大幅度的景别变化，破坏了内容原来的情绪和流畅的运动感；,而武打场面的剪辑恰恰要求体现出激烈热闹的情绪气氛，是快节奏的，快速多变的切换才能符合这种节奏的效果，也才能满足观众观看武打场面时的情绪和心理需求这个故事至少让初学者记住了这么几点：,1、镜头剪辑是要考虑叙述内容的情绪基调的，不能为内容服务的剪辑，即使镜头剪接得再流畅，也是无意义的2、从节奏角度来考虑，这个故事说明了什么呢？节奏效果来自于内在与外在的统一，形式上的变化受制于内在发展的基调3、镜头的长短决定着节奏的快慢下面我们就看看镜头长短都跟什么有关，由什么因素决定？,一、镜头长短跟节奏的关系,镜头长短与影视作品的节奏密切相关，因为剪接时镜头长或短，会造成不同的剪接率。

剪接率低，镜头长，这样的画面连接在一起，给人感觉节奏慢；反之剪接率高，镜头短，这样的镜头连接在一起，给人感觉节奏快而剪接率不仅能影响影视作品的外在节奏，他还与作品的内在节奏有关所以在作品中有效地确定镜头的长短是形成作品节奏的关键,二、决定镜头长短的因素都有哪些？,要考虑把内容叙述清楚,要考虑镜头长短与叙事中的感染力的关系,要考虑镜头长短与叙事中情绪因素的关系,附加决定镜头长度还要考虑影视作品不同特性,要考虑把内容叙述清楚,决定把内容叙述清楚的因素：,1、景别影响镜头长短,2、相同景别时，画面内容复杂程度不同决定着镜头的长短,看清一个镜头内容需要的时间称为镜头的叙述长度也叫镜头在影视片中的有效长度,3、镜头上下情节因素，也决定着镜头长短,考虑以上三项所确定的镜头长度称为镜头的最低限度时间（定义P220),1、景别影响镜头长短,镜头景别的大小不同，其中包括的景物多少不同，观众看清楚不同景别的主体物时，所需的时间也是不同的P219一般来说，全景在8秒以上，中景在5秒，近景在3秒，特写在2秒景别大，节奏慢，景别小，节奏快；这也是电视片的基本节奏当组接时，几个大景别（如远景）组接在一起节奏就慢；若几个小景别（如特写），组接在一起节奏就快；,若几个组接镜头的景别从大到小变化节奏趋向松弛；若从大到小变化，节奏趋向急促。

2、相同景别时，画面内容复杂程度不同决定着镜头的长短,相同景别画面,中人物关系的复杂程度，事件的复杂程度，声源的多少，对内容的关注程度的多少快慢等内容因素，以及画面构图的复杂程度，光线的明暗，动作的快慢都是决定着观众将镜头看清因素这个让观众将镜头内容看清楚的时间叫镜头在影视片中的有效长度，也叫,镜头的叙事长度3、镜头上下情节因素，也决定着镜头长短,在考虑每个镜头内容和景别的大小关系时，也要考虑上下镜头情节因素，如果向观众展示大家熟知的事物，那么镜头在屏幕上停留的时间就要比介绍一个观众不熟知的事物短,镜头的最低限度时间,综合以上三方面因素就可以确定一个观众可以把镜头看明白的最短长度，这个镜头长度叫,镜头的最低限度时间P220,决定镜头在屏幕上停留的最低限度时间的因素有如下几个方面：,镜头里,景别的大小,、,镜头的内容,和,里边包含的变动量,，还有,上下情节的复杂程度,等因素综合决定要考虑镜头长短与叙事中的感染力的关系,1、影响镜头感染力的因素感动调子,2、用剪接率改变形成的节奏，使作品感染力增强的方法：,1、影响镜头感染力的因素感动调子,在影视作品中感染力有一个专门术语感动调子,感动调子,是由内容调子和剪接调子两个动感因素决定,内容调子,是由画面内容和造型元素产生的，包含情节含义、演员的表演、构图、线条、光线、音乐等因素产生的感染力。

剪接调子,是由剪接率造成的，剪接率是指在一定长度放映时间里包含的镜头个数，它使影片镜头转换的速率，镜头时间长，单位时间里包含的镜头个数就少，剪接率就低，反之就高剪接加速度、剪接减速度,在一定的镜头段落中，如果镜头越来越短就叫,剪接加速度,在一定的镜头段落中，如果镜头越来越长就叫,剪接减速度,镜头长短与叙事中感染力的关系,在剪接中不恰当的运用长镜头使片子显得拖沓、呆板反之不恰当的运用短镜头会使时间琐碎、仓促从上两因素看，剪接时剪接率（也就是镜头长短），要从片子的总节奏出发，做到既有规律又有变化，用剪接率改变形成的节奏，可以使作品的感染力增强2、用剪接率改变形成的节奏，使作品感染力增强的方法：,用逐步加快剪接率，加快节奏，营造一种紧张气氛适合矛盾双方,一定长度镜头的连接形成一种特定节奏往往可以给观众一种视觉和心理的冲击从而产生特殊效果,用逐步加快剪接率，加快节奏，营造一种紧张气氛适合矛盾双方,敌我双方镜头一个比一个简短，来营造一种紧张气氛，通过这种手法来表现敌对双方矛盾的加剧和不断升级，造成一种势在必发的态势，这种镜头越来。