摄像机的基本操作课件.ppt

单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,*,*,*,*,单击此处编辑母版标题样式,单击此处编辑母版文本样式,第二级,第三级,第四级,第五级,第三章：摄像机的基本操作,第一节：持机方式,持机方式，可以分为：固定机身方式和徒手持机方式两种类型,一、固定机身方式,固定机身方式是指：将摄像机固定在某种辅助器材上进行拍摄的方式最常见的固定机身方式是使用三角架固定机身方式拍摄器材还有：,轨道车、升降架、摇臂以及特殊减震装置Standard胸架（多称斯坦尼康，这是一种技术先进的高档器材）斯坦尼康（Steadicam），即摄影机稳定器一种轻便的电影摄影机机座，可以手提由美国人Garrett Brown发明，自20世纪70年代开始逐渐为业内普遍使用STEADICAM（斯坦尼康）摄像机减震器新款SK型为减震器的专业型号，适合电视剧制作、文艺晚会、运动节目承放4.5-10公斤摄像机，通过68厘米的伸缩钢丝来保持平衡及控制摄像机的升降，恰似绑在身上的小型升降臂SK型背心的胸架适合男女操作者使用，胸架上的承座可以左右安装以改变习惯于左右手的操作者碳素纤维主支柱重量轻、承重高，3.5寸绿色显示器，即使室外强光下也能便于监视画面构图。

根据现场拍摄条件将摄像机放置于桌、椅或其他固定器物上做适当调整进行拍摄，属于因地制宜因陋就简的固定机身方式凡现场条件和时间允许，尽可能采用固定机身方式拍摄，使用三角架应优先考虑二、徒手持机方式,徒手持机是最多见的拍摄方式，要求是“稳”1、持机要领,眼-右眼取景，左眼时闭时睁，注意被摄主体的变化 趋势手-右手持握摄象机，皮带宽紧要适度食指与中指控制变焦，大拇指操作摄录钮左手调整聚焦以及其他有关的功能钮两臂肘部尽量贴近胸部以撑稳机身肩-两肩自然平稳，不要上耸腰-与手臂动作配合，特别是“摇”摄时，应当靠腰部转动移”摄时，腰部起缓冲作用腿-双腿分开站立，与肩同宽，稳定重心身-上身保持平直，不要弯腰曲背，也不可以挺胸凸肚，确保身体稳定气-呼吸要自然、放松、平缓、不要强屏2、持机姿势,拍摄姿势不外乎立姿、蹲姿、跪姿、坐姿；持机形式大致上有扛式、托式、抱式、举式、拎式等扛式-立姿肩扛是最常用的持机方式，几乎可以独成一法视点高度与常人相近，摄像画面有亲切感、交流感镜头比较稳定又调度灵活，受到摄像师们偏爱托式-新型便捷式摄象机体积小，适合于采用托式抱式-结合立、蹲、跪姿使用，能降低拍摄机位举式-可抬高拍摄机位、适用于前方有人群遮挡的情况拍摄。

拎式-可降低拍摄机位，“移跟”拍摄运动目标，能起缓冲作用，减弱画质晃动蹲姿、跪姿、坐姿-可降低机位，与立资结合使用，熟练而连贯地操作，实现“升降”拍摄效果3、操作摄录钮,摄录钮是摄像机各种功能钮中最关键的操作钮，控制它决定着画面的拍摄通常摄录钮都制成显眼的红色，也有人称它为“开关”摄像机接通电源后，这时寻像器虽然显现外界影像，但并没有录制画面按下摄录钮后一般约23分钟时间（主要是早先的模拟机）作“起动准备”，然后摄像机才真正处于“摄录”（PEC）状态不要误以为按下为“开”，放手为“关”，而实际上放手之后摄像机仍在继续摄录，造成人们常说的“扫地”现象（摄像机朝地面随摄录者走动而不规则的拍摄了地面）扫地现象,在按下摄录钮的起动时间内，摄像机在做摄录的“起动准备”工作，这是如果紧接着再按一次摄录钮（停止），有时摄像机并不能执行这个指令，而是继续完成前一个（摄录）指令，但摄像者却误以为已经“停录”，摄与停搞反了，因此造成“扫地”现象扫地”现象，多半是因在忙乱中误以为已经停录而造成，虽属低级错误却时有发生，也许谁都扫过地扫地”意味着此前的一个镜头没有拍到，而切断的一按成了“扫地”的起点因此操作摄录钮时应当注意寻像器内现实的指示信号、磁带计数（或计时）时间码走动，并逐渐养成习惯。

第二节、机位,摄像机位就是摄像机相对与被慑主体的空间位置也有人称之为拍摄点人们通常用,方位、高度和距离,三个维度来表征摄像机位也有人习惯用,拍摄角度和距离,两个维度来把握，此时，拍摄角度中的水平角度相当于前者的方位、垂直的角度相当于高度又或者用,景别和拍摄角度,（包括垂直角度和水平角度）来表征摄像机位一、拍摄方位,摄像方位是指围绕被摄主体前后左右选择的拍摄点不同拍摄方位的造型规律可通过以下几个典型方位进行把握：1、正拍：就是摄像机在主体的正前方的拍摄2、正侧拍：从被拍摄主体的正侧面方位进行拍摄的方式3、斜侧拍：从界于被拍摄主体正面与正侧面（或正背面）之间进行拍摄的方式4、背拍：从被拍摄主体的背后进行拍摄的方式1、正拍：,正面构图能够清楚地展现被摄景物的正面性，真实地反映被摄景物的正面全貌拍摄人物时，有利于人物脸部形象和表情动作，还有利于观众交流，给人以亲切感正面平视拍摄人物能显示庄严、稳定的气氛但是，正面拍摄空间透视感较差，缺少立体感，画面可能会显得呆板而生气不足2、正侧拍,侧面构图能够明确表现被摄对象的侧面特征，而且使其轮廓线条突出，有助于表现拍摄对象的立体感和深度感，也适合表现人物之间的交流、冲突与对抗。

侧面构图的不足是构图容易流于散漫，不适于表现平静、严肃的主体拍摄人物时，鼻梁太凹或太凸、颧骨太高者都不适于侧面构图在人像摄影中，侧面构图能较好地展现拍摄对象的脸部特征，使其有、眼睛、鼻梁、嘴形和下巴部位的轮廓线条在为表现人物形态的重要特征，特别是对于鼻梁挺直的被摄者更适宜侧面构图3、斜侧拍,(1)前侧面构图,前侧面构图不仅可以表现被摄景物的正面主要特征，还可以表现其侧面的基本特征换言之，前侧面的构图实际上表现了被摄景物的两个“面”，从而使构图形式活泼，富有立体感和动感在摄影实际中，前侧面构图在视觉上比单一面构图立体感强，富有层次和透视感易于突出主体，所以成为摄影者经常选用的一种拍摄方位,在人像摄影中，前侧面构图可以使人物五官中的眉、眼、鼻、嘴各部位的线条产生透视变化，加强人物的立体形象，较好的表现被摄者的肤质感但是，采用前侧面构图拍摄人像时，如遇有被摄者两眼大小不一，两边嘴唇高低不一时，千万不要站错了位置，要充分利用镜头的透视变化，使被摄者的缺陷在画面中得到最大程度的美化2)背侧面构图,背侧面构图是表现被摄对象背面和侧面某些特征的一种构图形式它所拍摄的画面立体感强，各类线条也具有明显的方向性和透视感。

这种构图形式大多用于表现人物的背部特征,4、背拍,背面构图中被摄者的形体要有性格特点，背景要醒目别致，反映出人物与背景的关系如果人物背面毫无特点，又缺少环境或背景衬托，不宜拍摄背面构图小测验：下面这些照片是从什么方位拍摄的？,二、拍摄角度,拍摄角度又叫拍摄高度是指在距离、方向不变的条件下，拍摄点与被摄对象之间的水平线高度的变化关系拍摄高度的选择体现在画面上就是水平线之高低和被摄对象体面结构的变化通过角度的选择来确定拍摄方位在垂直线上的高度，以适应塑造主体形象和表达主题思想的需要根据在不同的高度观察物体时的三种视觉现象，应用在摄像实践中就形成了,平视角度,，,仰视角度,和,俯视角度,拍摄三种造型效果1、平视拍摄,拍摄点与被摄对象处于同一水平线上，以平视的角度来拍摄，这种方法称为平视拍摄平视拍摄的画面有正常的透视效果，接近人们观察事物的视觉习惯，它所形成的透视感比较正常平视拍摄的人物、高大建筑有较好的,真实感,，平视拍摄水面倒影可获得水天相连的上下对称式构图在人像摄影中，凡是人物面部结构比较正常者，通常采用平视拍摄，它可以使五官端正的脸型得到较好的表现而且，这种角度所拍摄的人像，容易引起与观众之间的情感交流，有一种平易亲近的感觉。

平视拍摄的拍摄方法，适于表现具有明显线条结构或有规则图案的物体，不致因透视变形而损害线条和图案的正常结构凡是翻拍一些平面文件资料之类的东西，均需采用 平摄角度来拍摄平视拍摄拍摄的不足是缺乏空间透视效果不利于层次感的表现，在拍摄室外景物时，地平线往往处于画面正中，产生分割画面的感觉千篇一律的采用平视构图拍摄，画面显得呆板又比较平淡，况且前后重叠并有堵塞感，其效果有时可能会令人乏味2、仰视拍摄,拍摄点低于被摄对象，以仰视的角度来拍摄处于较高位置的景物，这种方法称为仰视拍摄用仰视拍摄拍摄某些竖立的物体和高大的建筑物可以得到挺拔直立，刺破青天的效果；拍摄有人物活动的某些场面，能够获得朝气蓬勃升腾向上的效果仰视拍摄主体向上延伸，显得高大而挺拔，强调其高度和气势仰视拍摄可以表现崇敬、景仰、自豪、骄傲等感情色彩但应注意可能因此而使人物严重变形或物体倾斜失重造成不稳定的感觉3、俯视拍摄,拍摄点高于被摄对象，以俯视的角度来拍摄处于较低位置的景物，这种方法叫俯视拍摄采用俯视拍摄时地面景物占据了画面中的绝大部分，天空只占较小位置，主体人物或景物与广阔的天空相比，显得渺小有如登上泰山极顶，环顾四周，有“一览众山小”之感慨。

俯视拍摄角度适于表现规模和气势，能富有表现力地展示巨大的空间效果它适于表现辽阔的原野，大规模经济建设场面及群众集会等壮观宏大的场面等在人像摄像中，俯视拍摄角度一般显得比较猥琐或渺小，可能会因此丑化人物形象，运用时应当注意俯视拍摄往往带有贬低、轻蔑、藐视等情绪，画面有可能表现出阴沉、郁闷、凄凉乃至悲怆的感情色彩小测验：下面这组夜景照片分别采用什么角度拍摄得？,三、拍摄距离,拍摄距离是指拍摄点与被摄对象之间的距离拍摄距离的选择、体现在画面上就是景别的变化通过距离的远近变化来确定景物形象的大小以及所包含的空间范围通常所说的景别包括,远景,、,全景,、,中景,、,近景,、,特写,在摄像实践中具体选择哪一种景别，是由摄像者根据被摄对象的性质、所产生的艺术构思和立意来决定的，其目的在于更鲜明地表达主题内容，更生动地表现被摄对象的特征，更完美地创造新颖的构图形式远重气势，全重气氛，中重形态，近重表情，特重神情远景-远景又称大全景，展示开阔场面，表现空间规模或气势全景-展现一个完整的场景，表现一定范围的环境气氛中景-以人为例，表现人的膝盖以上的动作和大致的形态或场景的局部，是应用最多的景别近景-显示人物胸部以上的画面，表现面部表情神态，用来刻画人物性格,特写-突出表现人物肩部以上的部分，能清楚地看到神情的变化。

1、远景,拍摄远景时，摄像机与被摄主体在相当远时，远景画面中包含着广阔的空间范围人物在远景画面中所占面积很小远景大多用于描绘某种特定的气氛和交待环境概貌特征远景的运用多见于风光、城乡建筑、经济建设的宏大场面以及节日群众集会游行的壮观场面等，以远景所独有的磅礴气势和巨大规模来感染读者拍摄远景的止的是要表现画面的整体气势，我国画论有“远取其势”的说法，所以从大处着眼，以气势取胜2、全景,全景的画面效果与人眼的通常视觉相似，要以展现被摄人物或景物的全貌，如人物的全身，建筑物的整体结构，会场中的主席台、会标和群众等人、景物在全景画面中占有相当的面积，能够一般地交待清楚人物与环境的基本特征，表达被摄对象在环境空间的位置3、中景,中景画面中的人物通常能切到膝盖以上，展示出人物的大半身人物、景物在画面中占有主要的部分，能够明显的表达出人物的行动、姿态、手势以及与环境的关系，但人物的表情在中景里表现得不够突出中景画面适于表现人与人、人与物之间的关系，它往往以其强烈的动势和生动的情节取胜近景,近景的特点是，通过充分展示人物的面部表情，达到传神的艺术效果中景画面的环境特征，如前景、环境和空间等在近景画面中的作用明显地减弱了。

近景构图的目的是使主体在画面中鲜明突出，如表现人物的精神面貌，表现某些物体的质感特征我国画论中的“近取其神”、近取其质都说明了近景构图的主要特点近景在人像摄像中应用得最广泛，它适于细腻地描绘人物面部特征，通过人物面部的细微变化再现人物的性。