阿尔托珊纳特赛罗市政中心.ppt

芬兰的瑰宝,阿瓦尔·阿尔托 Alvar Aalto 1989~1976,简介 阿尔托（Aalto，Hugo Alvar Herik Aalto 1898～1976） 芬兰建筑师人情化建筑理论的倡导者1898年2月3日生于库奥尔塔内，1976年5月11日卒于赫尔辛基1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所1928年参加国际现代建筑协会1929年，按照新兴的功能主义建筑思想同他人合作设计了为纪念土尔库建城 700 周年而举办的展览会的建筑他抛弃传统风格的一切装饰，使现代主义建筑首次出现于芬兰，推动了芬兰现代建筑的发展第二次世界大战后的头10年，阿尔托主要从事祖国的恢复和建设工作，为拉普兰省省会制订区域规划阿尔托于1940年任美国麻省理工学院客座教授，1947年获美国普林斯顿大学名誉美术博士学位，1955年当选芬兰科学院院士1957年获英国皇家建筑师学会金质奖章，1963年获美国建筑师学会金质奖章阿尔托主要的创作思想是探索民族化和人情化的现代建筑道路他认为工业化和标准化必须为人的生活服务，适应人的精神要求阿尔托创作范畴广泛，从区域规划、城市规划到市政中心设计，从民用建筑到工业建筑，从室内装修到家具和灯具及日用工业品的设计，无所不包。

阿尔托与妻子的作品,阿尔瓦·阿尔托（Alvar Aalto）1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑学专业1923年起，先后在芬兰的于韦斯屈莱市和土尔库市开设建筑事务所 大约在1924年，他为学校设计了几家咖啡馆和学生中心，并为学生设计成套的寝室家具，主要运用“新古典主义”的设计风格同年，他与设计师阿诺.玛赛奥(AinoMarsio)结婚，共同进行长达5年的木材弯曲实验，而这项研究导致了阿尔瓦.阿尔托20世纪30年代革命性设计的产生作品特点,阿尔托使用诸如木材、砖块、石头、铜以及大理石等天然资源，同时也利用自然光线进行自然的衔接，风格实在而且连贯鉴于他对土地的轮廓、光线的角度和方向的敏感性，因此他需要自然环境和与自然环境相通的社会环境之间直接的联系，并能充分利用当地的自然景观他们通过对自然环境的考察、自然资源的使用以及对景观和植被环境的利用等，在建筑设计上获得了巨大的成功大自然、阳光、树木以及空气等都在自然与人类和谐与平衡之间起了相当重要的作用 和勒·柯布西耶的观点相反，阿尔托认为自然不是机器，不应该为建筑的模式服务，这种观点与 弗兰克·劳埃德·赖特的不谋而合同时他还强调：“建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近。

他说：“标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等他所设计的建筑平面灵活，使用方便，结构构件巧妙地化为精致的装饰，建筑造型娴雅，空间处理自由活泼且有动势，使人感到空间不仅是简单地流通，而且在不断延伸、增长和变化阿尔托热爱自然，他设计的建筑总是尽量利用自然地形，融合优美景色，风格纯朴 阿尔托的设计思想曾受北欧新古典主义的影响，但他的作品并不是旧形式的再现，而是应用当地材料，结合现代工业精神与波罗的海地区传统进行创新特别有创见的是他利用薄而坚硬但又能热弯成型的胶合板来生产轻巧、舒适、紧凑的现代家具，已成为国际上驰名的芬兰产品1947年，他提出的“Y”型和三条腿的坐凳，改变了四条腿的模式，是对传统家具的一个突破在玻璃制品上，他同样采用了有机的形态造型，使他的产品设计有一种温馨、人文的情调 对于现代设计上所谓的功能，他认为那主要是从技术角度来考虑的，他所强调的是侧重于生产的经济性相对地说，现代设计的最新课题是“如何使合理的方法突破技术范畴而进入人文与心理的领域”阿尔托在工业设计上这种“软”处理揭示出50年代“有机现代主义”的基本特征。

第一白色时期： 1923～1944年，作品外形简洁，多呈白色,有时在阳台栏板上涂有强烈色彩;建筑外部有时利用当地特产的木材饰面，内部采用自由形式代表作为维堡图书馆(Viipuri Library1927～1935)和帕伊米奥结核病疗养院(Sanatorium Paimio 1929～1933)阿尔托作品,维堡图书馆,帕伊米奥结核病疗养院,红色时期： 1945～1953年，创作已臻于成熟这时期他喜用自然材料与精致的人工构件相对比建筑外部常用红砖砌筑，造型富于变化他还善于利用地形和原有的植物室内设计强调光影效果，讲求抽象视感代表作为芬兰珊纳特赛罗市政中心(1950～1952) 和美国麻省理工学院的学生宿舍──贝克大楼(1946～1949)珊纳特赛罗市政中心,莫拉特塞罗夏季别墅,第二白色时期： 1953～1976年，这时期建筑再次回到白色的纯洁境界 作品空间变化丰富， 发展了连续空间的概念， 外形构图重视物质功能因素，也重视艺术效果代表作为芬兰珊纳约基市政府中心（1950～1952年建）、伊马特拉市教堂、卡雷住宅、奥尔夫斯贝格文化中心（1958～1962年建）、欧塔尼米技术学院礼堂、赫尔辛基芬兰地亚会议厅（1962～1975年建，A.阿尔托设计）伊马特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1958）、联邦德国沃耳夫斯堡的沃尔斯瓦根文化中心(1958～1962)和不来梅市的高层公寓大楼(1958～1962)等。

卡雷住宅,珊纳约基市政府中心,从50年代起，二战结束后，阿尔托的设计项目接踵而来，但他主要的业务活动仍集中在芬兰阿尔托战后最著名的作品是珊那特赛罗镇中心建筑组群的设计这个建筑群全部采用简单的几何形式，但在材料的使用上具有斯堪的那维亚特点：使用红砖、木材、黄铜等等，既具有现代主义的形式，又有传统文化的特色，是把现代功能和传统审美结合得非常好的例子，在斯堪的那维亚地区受到广泛的注意和模仿阿尔托的首先是为芬兰人民的，具有史诗般的特征芬兰相对美国来说是小国，但却能够在美国推动的国际主义风格运动中保持本民族精神，发展本民族的现代建筑，走出自己的道路，阿尔托是功不可没的 珊纳特赛罗位于芬兰中部城市于韦斯屈莱市南面，是一个可容纳3000人的“新城”它的经济基础是典型的芬兰式企业——一个夹板厂阿尔托于1942～1947年为它做过整体规划，之后当地负责人邀请他设计市政厅，同时做出第一份草图此外，另外两位建筑师Seppo Hytonen和Veikko Raitinen也做出了自己的设计，负责人决定在这三位建筑师之间进行设计比赛1949年1月，阿尔托获胜，1952年该工程完成这座建筑是阿尔托在战后最重要的作品，也是他在“红色时期”最引以自豪的作品。

珊纳特赛罗市政中心,珊纳特赛罗位于芬兰中部城市于韦斯屈莱市 南面，是一个可容纳3000人的“新城”时间：1949～1952 地点：珊纳特赛罗在当时社会背景下，一些地方出现古希腊和意大利复兴时的城市管理模式，对于这一点阿尔托认为非常理想化他的政治观点是反独裁和反标准化早在20世纪20年代，阿尔托就梦想着在于韦斯屈莱建造一座宏伟的有纪念意义的政府建筑他的目标是再现能够表现城市价值的标志，这与功能主义的实用性形成鲜明对比，是对的理性主义的否定在1944年阿韦斯塔市政厅和1949年珊纳特赛罗市政厅设计中阿尔托就表达了他在地方政府所在地建立标志性建筑代替市政厅的设想城镇中心包括市政厅、商店、宿舍，以及附近的剧院体育场市政厅包括办公室、会议室、、图书馆、商店和职员宿舍建筑平面为“方套方”：方形总平面、方形内院、内院东面又是方形会议室方形平面分为四个部分，都是两层，环绕方形内院布局主入口在东南角，上覆盖花架，生机勃勃西面是自由式大阶梯，上边铺满草地，阶梯把路人引入内庭公寓在一边其他从一层开始都是面向马路的商业区，行政文化设施面向安静的内庭西面自由式大阶梯）,西面自由式大阶梯,西面自由式大阶梯,这座建筑最重要的部分是会议室，位于地势最高处，极为显眼。

光线从双层木制高窗泻进室内，使得室内空间生动活泼顶部木构架既是结构构件，也是重要的室内装饰整个室内包括设备、家具、灯光都经过阿尔托精心设计室外和室内的主要材料是裸露的红砖红色的粗糙的墙体掩映在葱葱郁郁的绿色中，使得建筑与自然环境即形成强烈对比又密切相融这不仅与当时芬兰战后资源贫乏有关，也是阿尔托对意大利古镇风格的迷恋，“将乡土的和古典的形式融汇到一种原始且更真实的表现形式之中”提到这个市政厅时阿尔托说：“我在设计中把封闭的内部庭院作为主题，是因为通过这种神秘手法能强调政府机构的功能在政府机构建筑中，庭院起着和中世纪文艺复兴时期古希腊、古罗马的庭院一样的重要功能室内,阿尔托的“砖艺术”,砖与木材的艺术,室内顶部,“我们最大的课题既是发掘适合我们时代的形式，这不仅仅表现在建筑领域中，在生活的全部方面都是如此 ——阿尔托,“铜和砖随时间的推移会沉淀出美感人们可以读出它们的年龄就像认识树木一样 ——阿尔托,铜质的门把手,珊纳特赛罗市政中心室内平面图,珊纳特赛罗市政中心与外部关系平面图,珊纳特赛罗市政中心各个立面图,我在设计中把封闭的内部庭院作为主题，是因为通过这种神秘手法能强调政府 机构的功能。

在政府机构建筑中，庭院起着和中世纪文艺复兴时期古希腊、古 罗马的庭院一样的重要功能 ——阿尔托,建筑不应该脱离自然和人类本身，而是应该遵从于人类的发展，这样会使自然与人类更加接近 ——阿尔托,标准化并不意味着所有的房屋都一模一样，而主要是作为一种生产灵活体系的手段，以适应各种家庭对不同房屋的需求，适应不同地形、不同朝向、不同景色等等 ——阿尔托,。