艺术论文浅议音乐在王家卫电影中的运用.doc

浅议音兀在王家一卫电煤中的运用浅议音乐在王家卫电影中的运用是小柯论文网通过网 络搜集，并由木站工作人员整理示发布的，浅议音乐在王家卫电影中的运用是篇质量较高的 学术论文，供木站访问者学习和学术交流参考Z用，不可用于其他商业目的，浅议音乐在王 家卫电影中的运用的论文版权归原作者所有，因网络整理，有些文章作者不详，敬请谅解, 如需转摘，请注明出处小柯论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可以申请木站帮 您代写论文，以下是正文摘要】王家卫电影中的音乐体现了独特的华人电影音乐风格，在毎部电影中祁体现 了王家一卫当时的个人音乐偏好，这就使他的电影更多含有一种导演本人主观情绪的带入，从 而使电影中的音乐也呈现出极度的个性色彩综观王家卫的作品，我们可以清楚地感受到音 乐元索在电影中的特殊地位，对音乐的合理运用使王家一卫的影片呈现出他作为一个“电影作 者”所特有的个人电嫌魅力关键词】电影音乐 主观情绪 环境音乐王家卫曾这样形容他电影音乐中的“感觉”：“音乐成为生活的一部分，于是，音乐成 为一种提示，提示你身处于什么样的环境、什么样的年代在我白己的电煤里，我会先了解 这环境是怎样，包括地理环境以及这地方会有什么样的声音，所以往往音乐成为环境的一部 分。

也有的时候我心里会先开始有一个音乐，完全不能解释就是直觉认为这戏丿应该是这 个气氛、这个年代譬如《重庆森林》，一开始我就觉得应该像'加州Z梦'单纯而天真， 7()年代夏天的感觉筹备时，我没给他们故事，杜可风(摄影师)问我这戏是怎样的，我就放 '加州梦游'给他听可见，在王家卫看来，音乐并不一定是服务于电煤木身的，它可能 为电影设定一个非理性的弥漫性氛围，总领整部影片的情绪，而电影则是跟随这种现在的咅 乐气氛來讲述、规划虽然香港音乐人陈勋奇扌!!任了王家T大部分音乐的配乐，但壬家T也 常常自己选定音乐几乎在每部电影中都体现了王家卫当时的个人音乐偏好，这就使他的电 影更多含有一种导演木人主观情绪的带入，从而使电影中的音乐也呈现出极度的个性色彩 这些音乐进入电影，与影像结合在一起，散发出的是导演个人在一定思想基础上产生的对客 观世界的情感体验正如林格伦所说：“一个艺术家愈是想表达有关情感和情绪的东西，形 式对于他就愈为重要，因此，影片在表达感情和抒情的部分使用音乐是最合适的雹一、注重用音乐衬托环境王家卫钟爱使用环境音乐，几乎他所有电影的公共空间或私人空间总有音乐伴随， 并借助冰冷冷的机械物件作为中介，比如影片中常见点唱机等，它们总是在快餐店、酒吧、 餐厅、家居等地方出现，甚至跟随着人游走。

那么，何谓环境音乐呢？《电影艺术词典》将 其含义解释为：环境音乐乂称有源音乐，根据电影咖面特定环境的需要，选用生活中流传并 具有典型性的乐曲，作为烘托影片环境气氛的音乐如农村的山歌，酒吧的舞曲等在王家卫的电影，有源音乐己经不仅起到真实再现环境的作用，更成为影片中人物与 人物的交流工具，成为影片叙事的重要手段，也是影片人物与观众交流的直接表述而另一 个潜在的用意即表现无处不在的殖民文化的渗透香港虽然在文化多元性方面远不如美国， 但由于缺乏一个主导的文化传统典范再加上殖民文化的大量侵蚀，以致新/I口、中/西多 元并置而且驳杂不纯，这些都成为王家一卫电煤潜在表现的一个方面说到有源音乐的表现体，影片中常见的点唱机，《阿飞正传》中的火车站正播着Xavie r Cugal的Siboney：《重庆森林》有Dennis Brown的Things in Life关于唱机,还记得《阿 飞正传》的张国荣在家中对镜跳起舞来，他开着留声机，放的正是XavierCugal的Maria Elena 《重庆森林》中的唱机（无论在快餐店或梁朝伟的家中都有一部）要么播着California Dreaming,要么是What aDifference a Day Makes,两首歌|ll|代表两个女孩，《花样年华》有 点唱节目，播放着周漩的《花样的年华》，张曼玉与梁朝伟不过一墙之隔。

是的，当中还 未算好些场紮如夜总会、舞厅、酒吧、西餐厅及流动的雪糕车，它们部离不开浓浓的背累音 乐其实，就连街头市声，王家T也不放过放入音乐的机会，好些中国戏曲与国语时代曲， 都是透过市声在电影中表达，只是每冋出现时，其声音祁被大大压低有些时候只有敏感细 心的观众方能留意到它们的出现以《花样年华》一片为例，谭鑫培的京剧《桑园寄了》就 在张曼玉到梁朝伟家与周太太一段试探式的对话中出现，声浪较低，大致是来自周家、顾家 或孙家梁朝伟的友人阿炳在周家楼下街道欲上楼探望他Z时，街上亦传來了隐约的歌声， 那是郑君绵与李红主唱的粤剧《红娘会张生》，这曲示来在张曼玉往新加坡找梁朝伟所住的 旅馆时也一再用上，依然是微弱的声音二、注重用音乐描述情感电影音乐具有一般音乐的共性，能借助有组织的乐音槊造人物形彖在各种音乐语言 中，旋律是描画、传递人物内心世界的最为行Z有效的手段，它能以音调起伏和旋律的流转 创造出只可意会、不可言传的“情感的形象二直接打动人心，唤起欣赏者思想和心理情绪上 的共鸣王家卫十分善于利用音乐强大的表意功能，特别是在人物形象的犁造方瓯，以一段 恰当的音乐直插人物无法言传的灵魂深处如《阿飞正传》中对拉丁乐的运用就起了tai龙点 睛的作用，第一次，主人公伴着拉丁乐起舞，乐曲的洒脱不羁，表现其对生活束缚的反叛。

第二次起舞，此时的他决意要放弃生命，成为一只真正的无足鸟，这段华靡的拉丁舞illi将他 的颓废和迷茫表达的淋漓尽致又如《春光乍泻》中的探戈名曲多次出现就是影片为了展现 主人公或者说现代社会人与人间的情感隔膜，以此展示人物内心的孤独探戈是需要两个人默 契配合的舞蹈，两位主人公在厨房共舞的片段中，两人小心翼翼地彼此进退摇曳，温情脉脉 的感人景象是这部电影中难得的温暖角落，然而从整部电影的基调上看此处探戈的优雅更 增强了人物的孤独感可以说，通过音乐•把握人物心理是王家-卫煤片的惯用手法，在他早期 影片《东邪西毒》中，曾用了大量篇幅描写一•代豪杰的情感战场在描写欧阳峰思念他深爱 的女人时，听到的是大量的箫声，凄楚、悲凉因为他的不表白，他爱的女人最终嫁给了他 哥哥欧阳峰此时的神情是默然，眼中流霭出的恰似那萧般的悲戚和苦楚而在描写他钟爱 的恋人病逝前一段内心独白时•，我们听到的小提琴的sozo,以及在结尾部分出现的吉他和 管弦乐队的交响同样的弦乐器将张曼玉扮演的角色中人的复杂、细腻的内心情感，水一样 地描摹出来，犹如一幅中国的写意山水画这里的音乐与影片人物的情绪相契合，一段音乐 代表了一种情绪，一个逝面，一部影片的基调。

三、注重用音兀配合情节音乐在电影艺术中常常起肴加强蒙太奇的结构作用，使一些分散的镜头组成一定的蒙 太奇旬了，自如地把不同时间、空间的逝面连成一气王家卫的电影在镜头组接的过程中， 故事的情节，人物的动作，在时间、空间上都具有很大的跳跃性，他影片的单片镜头数常常 达到一千多个，对于一般影片而言只有五百个左右，这样的煤片很难做到画面的连贯白然 因此，从一个局部和片段看，就需要另一种艺术手段从形式结构上加强 它的连贯感正是因为王家卫的影片对音乐的普遍使用，就在一定稈度上弥补了视觉感知的 不连贯性王家卫说音乐是电影的氛围，它和对白一样重要我们也可以理解为，音乐也是 电影叙事的手段之一在电影中，一段完整的歌曲（音乐）往往能完成镜头转换和场景衔接， 这对于王家一卫相对破碎的Ifflf血效果尤其重要王菲在《2046》中偷偷潜入男主角的房间，在 弥漫着“加州Z梦”的歌声中替换了男主角原女友的唱碟，也随Z换下了她的前女友有人认为，音乐大量的日的性运用以及断裂式的叙述风格使电影看起来像MVo以大 最的音乐取代了影片中的对H和口常噪音，同时也消解了电影中的一些或暴力或私密性行为 给与的视觉冲击，这无疑符合王家卫淡定、内省的叙述风格王家卫在其部分影片中就刻意引 用了一些MV的影像浅议音乐在王家卫电影中的运用是小柯论文网通过网 络搜集，并由木站工作人员整理后发布的，浅议音乐在王家卫电影中的运用是篇质量较高的 学术论文，供木站访问者学习和学术交流参考Z用，不可用于其他商业目的，浅议音乐在王 家卫电影中的运用的论文版权归原作者所有，因网络整理，有些文章作者不详，敬请谅解, 如需转摘，请注明出处小柯论文网，如果此论文无法满足您的论文要求，您可以申请本站帮 您代写论文，以下是正文。

技术在他看来，MV是使画面与音乐完美结合的最好办法，而音乐则是 引导观众进八逝面的捷径《重庆森林》完美配合逝面的音乐和丰富信息的环境音响是构成 王家一卫电影声音世界的基础《重庆森林》前半段的两个中心人物是林青霞和金城武其中 金城武的主题音怎并不明显：而科技音乐和林青霞的影像同时为影片揭开序幕，白此这段音 乐便成为林青霞的音乐母题，林青霞饰演的毒贩出入贫民窟时出现大量的印度贫民，其时的 配乐就是摇曳的印度鼓点和装饰性的男声吟唱，在追杀拐走毒品落逃的印度人时，南亚的神 秘女声吟唱、越来越强劲的打击乐、经过电声夸张的音效、混响处理的枪声、汽车鸣笛、地 铁飞驰而过的呼啸等等与女毒贩内心的混乱交织在一起，此时的影像仿佛是一支独立的 MVo此外，通过画面与音乐节奏的配合，表现出林青霞杀手身份Z外更复杂的一面：神秘、 悬疑、冷酷、迷魅影片麻半段的音乐则大量使用摇滚兀或流行歌1111来作为叙事的母题音乐 其中报重要的莫过于“加州梦游"这首歌曲除了被用来作为王菲的主题音乐，带领她一步步 将想象的时空化为真实Z外，也构成了重要的叙事发展接合剂与转换要素加州梦游”在整 个故事中祁是以剧中音乐的方式呈现，从一开始便明白表现出王菲的音乐喜好和梦想。

当其 结束了在香港的“加州梦游”，飞往梦想的实地时，“加州梦游”成了梁朝伟的新梦盼望有朝 一日王菲返回,完成未完的加州之约果然，熟悉的歌声将王菲引回旧地,与梁重逢的确，王家卫的电影与电影音乐多结合了音乐录像的扌"摄风格，形成了i种迷惑人的 电影魔力，故事主人公的生命随肴音乐的旋律响起，配合不连贯的剪接镜头，呈现出一张张 不同的面貌 这种非线性、破碎、不联系的电影语言，在音乐的带领下又变得理所当然，令 观众赏心悦目，甚至成为了王家一卫电影中的一个标志作为一名华语电影导演，要把握跨国文化起码需要在两个层次上处理文化内涵：一是 “跨区域性”的层次，即打破不同地域Z间（台湾、香港、中国大陆以及流散各地的华人）的文 化边界：二是各地域间与批界其他国家越来越深入的相互渗透，即“世界性”和“全球性”的社 群从音乐的运用来看，王家一卫更是一位爱挪用音乐的电煤导演，他选上的音兀种类茯多： 华尔兹、探戈、拉丁爵士、摇滚、电子迷幻、-粤语流行|山、地方戏|山、民歌、舞厅老歌茯 至还有别的电影原声音乐：他所用上的音乐来白不同地域，正如他电影中的人物都爱流离游 散于不同国度、城市（阿根廷、中国台北、新加坡、越南、加州、菲律宾），形成一种异国情 调Z余，却又保留一种怀旧与时代气息。

他的音乐又往往在配合曲面渗透诗化效果，为影像 注入情感质感从《阿飞正传》到《2046》，由英国兀队"密集进攻"（Massive Attack）的作品、 到鹦语流行Illi到台湾流行1山，内容广泛，跨越了区域、国籍的界限，从容地把握了音乐木身 的魅力四、结语电煤作者论所倡导的是一位导演对于H己身为影片作者的H觉意识一位导演可以通 过在影片中确立个人风格标志、特征的白觉努力，成长为“电影作者"综观王家卫的这六部 电影作品，我们可以清楚地感受到音乐元素在电影中的特殊地位，对音乐的合理运丿I］使王家 T的影片呈现出他作为一个“电影作者”所特有的个人电影魅力从电影的整体性来说，一部 电影只能表现导演的个性，不能强调其他创作人员的个性对于不以故事情节取胜的王家T， 极具个性化色彩的情感体验、细腻的人物心理剖析、報体的怀I口其情感渲染和MV式的I曲 。