《雨后池上》古诗词鉴赏.docx

《雨后池上》古诗词鉴赏《雨后池上》古诗词鉴赏《雨后池上》古鉴赏1原文一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声注释解释池上：池塘一雨池塘：一处雨后池塘淡磨：恬静安适淡，安静明镜：如同明镜檐楹：这里指房屋檐，房檐楹，房屋前面的柱子舞：飘动更作：化作荷心：荷花诗文赏析这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写 到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再 确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享 受首句展示的是雨后池上春景的静态美第一句写雨后池 塘水面的平静，只淡淡地出一 “平”字如果只读这一句， 会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐 楹”，却境界顿出淡磨”二字颇可玩味施者是春雨，受 者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明 镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的 比喻有新鲜之感不仅能使读者感受到春雨后池上异常平 静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻 拂池面的轻盈柔姿淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨 后池塘莫属的艺术境界与此相适应，这两句语势平缓，无 一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一 如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力。

三四句由静而动，进一步写雨后池上的动态美东风忽 起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒 落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响这里， 诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无 一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别 是一番情趣与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字 字飞动起来忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景 物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更 作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有 形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形 声兼备的艺术画卷雨后池上景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不 仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静, 相得益彰的艺术效果首句平直叙起，次句从容承之，而以 第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，本是约句 的一般造法（见《唐音癸签》卷三引杨仲弘语）诗人用这 一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势 置景、笔随景迁之妙《雨后池上》古诗词鉴赏2雨后池上刘放一雨池塘水面平，淡磨明镜照檐楹东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声刘皴(ban),庆历六年进士，曾助司马光修((资治通 鉴》。

L诗的前两句运用了比喻修辞手法，有什么好处？2.三四句描写了作者在雨后池上所见的具体景物有哪 些？诗中所写景物勾勒的是哪个季节的图画？1 .形象地写出了雨后后池水平静、明净(清澈)的状 态2 .垂杨、荷叶，春季20xx年广东省肇庆市中考语文试题)(1)淡磨：轻磨拂拭古代用铜作镜子，铜磨光以后 能清楚地照见人影2)檐楹(ydnying)：屋檐下厅堂前部 的梁柱3)垂杨：杨柳荷心：荷叶春雨过后，池塘里涨满了水，几乎与地面相平那平静 的水面如淡磨的明镜，光亮耀人，倒映出屋檐下的梁柱池 边垂柳苍翠欲滴，忽然一阵春风拂过，万千杨柳枝条顿时袅 娜地舞动起来它们纷纷抖落一身晶莹的水珠，洒向那池中 的荷叶，霎时传来很多清脆的响声刘放(1023-1089)北宋史学家，刘敞之弟字贡夫，一作贡父、赣父，号公非临江新喻（今江西新余）人，一 说江西樟树人庆历进士，历任曹州、兖州、亳州、蔡州知 州，官至中书舍人一生潜心史学，治学严谨助司马光纂 修《资治通鉴》，充任副主编，负责汉史部分，著有《东汉 刊误》等这首诗展现在读者面前的是一幅雨后池塘图，从诗中写 到的东风、垂杨、荷花等物象来看，背景是春季，因此，再 确切些说是一幅雨后池塘春景图，给读者以清美的艺术享 受。

诗既写出了静态，又写出了动态，以静显动，又以动衬 静，动静结合，组成了一幅雨后池塘春景图首句展示的是雨后池上春景的静态美第一句写雨后池 塘水面的平静，只淡淡地出一 “平”字如果只读这一句， 会觉得它过于平常，但在这句之后紧接以“淡磨明镜照檐 楹”，却境界顿出淡磨”二字颇可玩味施者是春雨，受 者是池面，经春雨洗涤过的池面，好比经人轻磨拂拭过的明 镜，比中有比，比中有拟人，这就使“水如镜”这一浅俗的 比喻有新鲜之感不仅能使读者感受到春雨后池上异常平 静、明净的状态，并能进而联想到前此蒙蒙细雨随着微风轻 拂池面的轻盈柔姿淡磨明镜照檐楹”，创造的正是非春雨 后池塘莫属的艺术境界与此相适应，这两句语势平缓，无 一字不清静，连略带动感、略为经意的“淡磨”二字，也一 如字面，给读者以一种轻淡的心理感受，显得毫不着力三四句由静而动，进一步写雨后池上的动态美东风 忽起垂杨舞，更作荷心万点声J雨停了，风住了，池边垂 柳苍翠欲滴忽然一阵风起，万千杨柳枝条袅娜飘动杨柳 似有知，风雨中洗尽污浊，欣喜中乘风起舞舞动时抖落一 身水珠，洒向池中荷叶，传来嗒嗒万点声风狂雨骤时，杨 柳枝条不停摆动不会引人注目，雨打荷叶响声一片也不会声 声入耳。

只有在风停雨住之后，一切归于沉寂，才会留意那 突然风穿杨柳出现的舞动，才会捕捉到柳枝上的水珠抛向荷 叶时发出的点点声响由风起而垂杨舞，由垂杨舞而荷声万点的连锁反应，反 映了作者雨后静观自然的.怡然心态后二句则由静而动， 写雨后池上的动态美用“忽起”“垂杨舞”及垂杨叶上的 雨滴被风吹到荷叶上发出的“万点”声响等，表现了雨后池 上的一种动态之美这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的 万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二 句相比，别是一番情趣与此相随，语势节奏也由平缓而转 向急促，字字飞动起来忽起”二字，首先造成突兀之势, 展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随 后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从 而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来， 组成一幅形声兼备的艺术画卷雨后池上景物之美，诗人既写其静态，又写其动态，不 仅显得丰富多姿，而且构成对比，收到以静显动，以动衬静, 相得益彰的艺术效果首句平直叙起，次句从容承之，而以 第三句为主，尽宛转变化工夫，再以第四句发之，诗人用这 一方法巧妙安排，使语言结构形式与内容和谐统一，成因势 置景、笔随景迁之妙。