2020年网络文学与传统文学的区别论文.doc

网络文学与传统文学的区别论文 　　 　　一、网络作家与主体 　　 　　“昔日盘绕在贵族阶层、以艺术家自居的文学家例如公然宣称不为大众写作的象征派诗人和各种先锋派文人；在他们之外则是大量专门为大众制作、产品上喜欢打印BestSeller标志的通俗文学作家的大量涌现”这是存在于传统作家和网络写手们之间一种不言而喻的尴尬局面所谓传统精英文学的作家们对于网络写手们往往抱着一种不置可否的态度他们认为网络写手们创造的只是一些供大众消遣的文字而缺乏文学应有的内涵与创新众所周知网络是一个追逐时尚、速度和商业利益的平台在这里每天都有不少新作品问世虽然质量参差不齐但数量不容小觑而在这惊人数量的背后则是巨大的商业利益在驱使着网络写手们孜孜不倦地生产文字在速度的压力之下自然无法兼顾周全这一点正是被传统作家所深恶痛绝的网络写手们有时为了追求商业利益而放弃了作品原有的审美价值这一点显然背离了文学的无功利性“从目的看文学的审美意识形态属性表现在文学不带有直接功利目的即是无功利的但这种无功利本身也隐含有某种功利意图”“无功利指人的活动不寻求实际利益的满足而审美的无功利性表现在审美并不寻求直接的实际利益的满足” 　　 　　不可否认网络写手们都在或多或少地追逐着商业化所置放的诱饵这一点不仅体现在作品的数量上从作品的内容中同样可以看出网络小说中主人公若身处现代社会常常是家境富裕或是有较高社会地位的人物比如医生、律师更有不少是以官二代、富二代为中心展开的相关群体的故事所以他们大多拥有较好的经济能力对于一些较为奢侈的品牌能够轻而易举地买到虽然大多数的作者自身并没有达到这样的购买力有些写手们只是格子间一个再平凡不过的白领但是在他们的笔下那些主人公仿佛生活于的世界里拥有花不完的金钱在高档的商场间肆意挥霍还有的甚至能够在官场、生意场上翻手为云覆手为雨这些既现实又不的人物、场景可以说是写手们内心渴望却求而不得的世界因而只有借助文字这样一种工具表达在巨大的社会经济浪潮冲击之下文学因被标榜“无用论”退居边缘化地带传统的精英文学作家们更是孑然一身、孤芳自赏直至九十年代后伴随着网络文学的兴起文学又再度重回大众视野之中这其中也包括了网络写手数量的不断增加但正是如此引发了对于文学定义的争论传统作家更是被一个名为“纯文学”的小圈子所捆绑从表面上看网络写手们由于不受权利意识形态的束缚而获得了一片更为广阔的天空甚至以此为傲沾沾自喜但事实上那只是政治权利意识形态的减少但是商品消费意识形态俨然已经对网络写手的创作主体性地位产生了巨大的影响或者可以说是一种威胁作者作为文学生产的主体他们不仅是创作文学作品的人更是将自己对于世界的独特的审美体验通过作品传达给读者因而作者的主体性在文学生产活动中具有十分重要的地位网络文学的作者都曾以“个性”以示区别于传统作家但网络小说的“类型化”却让我们清楚地看见了主体性的迷失首先主题的重复、情节的相似使作者创作主体性的丧失对于审美失去了自身独特的感受；在创作手法上叙述话语、叙述动作单调只是类似情节的排列组合就可以形成一部新的文学作品缺乏创新意识其次网络写手们在小说中通过赋予主人公购买物品、追逐时尚的自由以弥补自身在社会现实中的不自由渴望突破在现实中的各类不同拉近各个阶级的差距造成一种人人平等的假象“表面上是消费者设计了自己的趣味和风格而实际上任何欲望都是在消费文化的引导下再生产出来的是消费文化推销的趣味俘获了消费者表面上消费体现的是主体需要得到满足的过程也就是自由个性得以彰显的过程但如果从消费的整体过程着眼主体的需要和自由个性却显然是受到控制的主体的个性与自由更多是一种幻觉” 　　 　　二、穿越小说与新历史主义 　　 　　网络小说中不仅可以看到社会生活的各种面貌窥见作者主体创作的内心世界而且可以看到许多现代人对于过去的理解和想象这类作品就是曾经风靡一时的穿越小说所谓的穿越小说就是现代人因为一些意外事件回到了古代或是一个尚未被历史考证过的时代在那里他们了解历史真相并且根据自己超前的认识来帮助那些处于弱势地位、面临巨大困境的人有时还将当代先进的科学知识传授给当时的人们从而以一己之力创造了一个又一个英雄般的故事这类小说往往也有着相似的开篇和结局大多是现代人来到了古代在故事结束之后又回到了现代但是它们所涉及到的历史内容却因人而异即便讲述的是同一个时代的那些人物作者们也都融入了自己的理解但是这一系列的作品都有一个共同的特点那就是基于一定的历史基础作者们选择这一类型的体裁进行创作就是为自身的文学创作设定了一个历史的局限不能天马行空却又必须加入自己的理解有不少传统作家对这一类网络文学嗤之以鼻认为这是对历史的戏说没有尊重史学家的观点但不可否认的是即便是各个朝代的史学家对于历史的记录也或多或少渗入了自己的观点和感情色彩他们也未能了解帝王的本意和历史的真相“柯林伍德认为历史学家具有观察人类情境中可能发生的不同类型的模式的敏感性他们以这种敏感来对待所获得的事实柯林伍德把历史学家的这种敏感性称为对实施中存在的‘故事’或对被埋藏在“明显的”故事里面或下面的‘真正的’故事的嗅觉他得出结论当历史学家成功地发现历史事实中隐含的故事时他们便为历史事实提供了可行的解释” 　　 　　由此不难看出即便是正统的史学家对于自己的文本或是他人的文本都有一些想象与猜测的因素新历史主义作为一种文学批评正是基于历史的断层通过各种论述包括时间、地点来还原历史本来的面目并且根据自己的理念进行建构同时历史并不是对过去单纯地记载而是透过记载的话语重新理解这个世界这一点在网络穿越小说中也体现得淋漓尽致作者笔下的人物们通常都是穿越到某个朝代有的是成为我们已知的历史名人有些即使是成为了无名氏也与当时的掌权者或是历史名人有着各种各样千丝万缕的联系历史上往往对皇帝、将军等等有一定社会地位的人物有比较多的记载还有历史上有名的事件都会给后人留下比较深刻的印象因而作者选择这样的人物和背景也能够让读者们有种似曾相识之感“在文学与文化系统的联系中受到新历史主义者关注的中心问题不是其‘历时性’方面而是其‘共时性’的一面”穿越小说和历史故事共同之处就在于其结果和造成的历史影响是不会改变的只是在细节上给予作者更多想象的空间不同的作者根据自己的理解和想象创造出不一样的历史却又有着共同的本质比如桐华的作品《步步惊心》其所反映的就是历史上闻名的“九龙夺嫡”并且塑造了一个在历史上颇具神秘色彩的雍正皇帝女主人公原名张晓文是一名十足的现代白领唯一比较特别之处就是精通清朝历史因为遭遇意外回到了清朝成为了待选秀女马尔泰若曦并且机缘巧合在之后的几十年间亲眼目睹了九龙夺嫡的发生她也曾因为私心想要阻止一些悲剧但事与愿违无力阻挡历史的滚滚车轮男主人公正是雍正皇帝他与若曦的爱恨纠葛只是小说中很小的一部分但是在作者笔下却成为推动故事向前发展的有力因素最后所有的人物各归各位也都照应了史书上给他们的判词唯有马尔泰若曦未能青史留名从这个侧面也能看出作者对历史的尊重网络文学如今风头正势大批的小说被改编为影视作品受到许多读者和影迷的追捧当当网和卓越网上销量名列前茅的无一不是网络文学传统文学也在莫言获得了诺贝尔文学奖之后掀起了一阵热潮如今的文学似乎正以一种前所未有的热度被人们注视着而网络文学和传统文学也在一步步寻求合作从一批传统作家签约网站就能看出来二者的融合相信能为文学的世界再添一抹别样的色彩 　　   。