于良史《春山夜月》诗词赏析.docx

于良史《春山夜月》诗词赏析 春山夜月 唐代：于良史 春山多胜事，赏玩夜忘归 掬水月在手，弄花香满衣 兴来无远近，欲去惜芳菲 南望鸣钟处，楼台深翠微 译文 春回大地，万象更新，满怀游春逸兴来到山中，山中有很多美妙的事物，备感赏心悦目，欣慰无比，以至夜幕降落后仍留恋不已，竟而忘返捧起清澄明澈的泉水，泉水照见月影，似乎那一轮明月在自己的手里一般；摆布山花，馥郁之气溢满衣衫游兴正浓真是不忍离去，哪管它规程迢迢；几番下定决心离开，却又依恋山中一草一木怀着冲突的心情，在山道上闲逛徐行，这时一阵幽远的钟声传来，抬头望那钟鸣之处，原来是隐于翠绿丛中、月色之下的山中楼台 解释 春山：一作“春来” 掬（jū）：双手捧起《礼记·曲礼上》云：“受珠玉者以掬 鸣钟：一作“钟鸣” 翠微：指山腰青翠幽深处，泛指青山庾信《和宇文内史春日游山》诗云：“游客值春晖，金鞍上翠微 赏析 此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。

诗的开头二句点出：春天的山中有很多美妙的事物，自己游春只顾沉迷玩赏，天黑了，竟然忘了归去这两句，提纲挈领，统率全篇以下六句，详细绽开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述一、二句之间，有因果关系，“多胜事”是“赏玩忘归”的缘由而“胜事”又是全诗发脉的地方从通篇着眼，假如不能在接着绽开的三、四句中将“胜事”写得使人心憧憬之，那么，其余写“赏玩忘归”的笔墨，势将成为架空之论 在这吃紧处，诗人举重若轻，毫不费劲地写道：“掬水月在手，弄花香满衣”此处描写堪称恰到好处：第一，从构造上来看，“掬水”句承其次句的“夜”，“弄花”句承首句的“春”，笔笔紧扣，自然圆到一、二句波浪初起，至这两句形成*，以下写赏玩忘归的五、六两句便是从这里荡开去的波浪其次，这两句写山中胜事，物我交融，神完气足，人情物态，两面俱到既见出水清夜静与月白花香，又从“掬水”“弄花”的动作中显出诗人的童心不灭与逸兴悠长所写“胜事”虽然只有两件，却足以以少胜多，以一当十第三，“掬水”句写泉水清澄明澈照见月影，将明月与泉水合而为一；“弄花”句写山花馥郁之气溢满衣衫，将花香衣香浑为一体艺术形象虚实结合，字句安排上下对举，使人倍觉意境鲜亮，妙趣横生。

第四，精于炼字掬”字，“弄”字，既写景又写人，既写照又传神，确是神来之笔 诗人完全沉醉在山中月下的美景之中了唯兴所适，根本不去计算路程的远近而当要离开时，对眼前的一花一草不能不怀依依惜别的深情这就是诗人在写出“胜事”的根底上，接着铺写的“兴来无远近，欲去惜芳菲”二句的诗意这两句写赏玩忘归，“欲去”二字又为折入末两句南望楼台埋下伏笔 正值诗人在欲去未去之际，夜风送来了钟声他翘首南望，只见远方的楼台隐现在一处青翠山色的深处末两句从近处转向远方，以声音引出画面展现的虽是远景，但仍旧将春山月下特有的情景，用爱怜的笔触轮廓清楚地勾画了出来，并与一、二、三句点题的“春山”、“夜”、“月”正好遥相照应 综上所述，可见三、四两句是全诗精神所在的地方这两句在篇中，如石韫玉，似水怀珠，照亮四围全诗既精雕细琢，又出语天成，自具艺术特色 。