《腊梅礼赞》附注释.doc

《腊梅礼赞》附录：1、 山园小梅林和靖众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽 【译文】：    金风萧瑟，百花纷纷摇落；只有你，白的似雪，粉的若霞，红的如火，占尽小园美色几枝稀疏的枝影横斜交错，映在清莹的水波，透入虚无的澄澈醉人心脾的馨香，静静地漂浮，伴着浮动的月色那些可爱的冬鸟儿，偷看着你那美丽的倩影，却不敢贸然栖落：严冬里如有粉蝶，定然销魂断魄至于我——不必檀板击节，不必金杯美酒，幸运的有此小歌，你与我——共舞婆娑鉴赏】：    作者生性淡泊，无意功名，隐居于杭州西湖之畔，终身不娶亦不仕，惟好植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”其诗澄澹高逸，如其为人，诚如贺裳所云：“林处士泉石自娱，笔墨得湖山之处，故清绮绝伦，可谓人与地两无负也《载酒园诗话》)据说他吟诗自娱，写罢便随手散去，从不留稿人或问之，答曰：“我不欲取名于时，况后世乎?”倘若他能知道自己咏梅一诗，惹得骚人墨客，千百年来，喋喋不休，不知作何感想?综观各家之言，往往因循相袭、一呼百应，且拘泥于一字一句之得失，而少整体审美之把握首联赞叹梅花凌霜傲雪，卓然不群之风骨，抒发自己不畏权贵、苏世独立的情怀。

颔联是千古绝唱化用前人诗句以“疏”、“暗”易“竹”、“桂”，真点睛传神之笔宋人蒋津《苇航纪谈》释此联云：“‘黄昏’以对‘清浅’，乃两字非一字也‘月黄昏’谓夜深香动，月为之黄而昏，非谓人定时也盖昼午后，阴气用事，花房敛藏；夜半后，阳气用事，而花敷蕊散香凡花皆然，不独梅也颇有见地，可资参考颈联以假托之手，设想之词，极言梅之清丽动人，透出诗人对梅独有的钟爱和深情金性尧云：“唐僧人齐己《早梅》有‘禽窥素艳来’句，或为林诗‘霜禽’句所本”(《宋诗三百首》)，录以备考以上三联借景写情至尾联，诗人直抒胸臆，清丽词句，写出孤芳自赏之情操趣味诗人和梅花可谓相知复相许2、十一月中旬至扶风界见梅花朝代：唐代作者：李商隐匝路亭亭艳，非时裛裛香素娥惟与月，青女不饶霜 赠远虚盈手，伤离适断肠为谁成早秀，不待作年芳鉴赏这首咏物诗写于何年，诸说不一，可能是诗人于公元851年（大中五年）应东川节度使柳仲郢聘请为书记，入蜀时所作扶风，在今陕西宝鸡市东他的《韩冬郎即席二首》，有“剑栈风樯各苦辛，别时冬雪到时春”句作者赴蜀，在这年冬天，有《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》一诗这首诗或者是在这年所作　　“匝路亭亭艳，非时裛裛香首联奇峰突起，异彩光芒。

裛裛（yì），香气盛貌虽然梅树亭亭直立，花容清丽，无奈傍路而开，长得不是地方虽然梅花香气沁人，可是过早地在十一月中旬开放，很不适时宜作者的品格才华，正像梅花的亭亭艳、裛裛香作者牵涉到牛李党争中去，从而受到排挤，正是生非其时长期在过漂泊的游幕生活，正是处境艰难　　“素娥惟与月，青女不饶霜颔联清怨凄楚，别开意境同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨素娥（指月里嫦娥）的“惟与月”，继而又指责主管霜的青女“不饶霜”在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的嫦娥只是赞助月亮，并不袒护梅花青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻摧残梅花，这种难言的怨恨，正与作者身世感受相映照　　写到这里，作者的感情已达到饱和颈联突然笔锋一转，对着梅花，怀念起朋友来了：“赠远虚盈手，伤离适断肠想折一把梅花来赠给远方的朋友，可是仕途坎坷，故友日疏，即使折得满把的梅花又有什么用呢？连寄一枝梅花都办不到，更觉得和朋友离别令人哀伤欲绝，愁肠寸断。

伤离”句一语双关，既含和朋友离别而断肠，又含跟梅花离别而断肠，这就更加蕴蓄隽永尾联“为谁成早秀？不待作年芳作者发问：梅花为了谁过早开花，而不等到报春才开花，成为旧历新年时的香花呢？在此诗人表达了对梅花的悲痛，这种悲痛也正是对自身遭遇的悲痛诗人自己就正像梅花未能等到春的到来而过早开放这一结，就把自伤身世的感情同开头呼应　　作为咏物诗，最好的是“写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”（《文心雕龙·物色篇》）此诗写梅花，同时又写作者身世这两者结合得如此完美，正像天衣无缝，看不出点拼凑的痕迹，这就显出作者深厚的艺术功底。