舒伯特《音乐瞬间》分析与研究[权威资料].docx

舒伯特《音乐瞬时》的剖析与研究[威望资料]舒伯特《音乐瞬时》的剖析与研究纲要:本文以西方浪漫主义乐派代表作曲家舒伯特的钢琴曲《音乐瞬时》中的六首为研究对象，对其曲式构造、调式调性、和声织体、旋律发展等方面进行初步的剖析和研究，旨在揭露舒伯特音乐瞬时的一般规律重点词:舒伯特;音乐瞬时;曲式构造;织体;转调;演奏J605A一、前言舒伯特作为欧洲音乐发展史上浪漫乐派的创始者之一，在他短促的一世中，给后代留下了体裁多样、交口称赞的大批的音乐作品而最能代表他的创作思想和艺术风格的有:艺术歌曲、交响乐、室内乐和钢琴音乐西方音乐发展史已表示，在舒伯特以前，正当维也纳古典乐派兴隆的时期，当时的作曲家们多数喜爱钢琴奏鸣曲的体裁种类，而对钢琴小品却不那么重视到了19世纪20年月此后，在文艺领域盛行的浪漫主义文艺思潮，很多作曲家受此思潮的影响，将创作兴趣由对体裁宏大的交响曲、奏鸣曲的创作，逐渐转向擅长表达个人感情情绪的钢琴小品的创作舒伯特即是欧洲音乐史上最早创作与发展“音乐瞬时”这样的音乐小品体裁的作曲家之一舒伯特在1828年第一版了六首《音乐瞬时》D780(op94)这是作者独创的钢琴小品体裁，在形象与体裁特色上与他的即兴曲很相像，一般为抒怀性的小品，每首长度约2-8分钟，运用传统的曲式构造，音乐形象生动。

本文在对该曲进行剖析研究的同时，并对这六首作品演奏方面的有关问题，作一般的阐释二、剖析与演奏提示Op94第一首这是一首三部曲式构造的乐曲构造图式:一、A是呈示部:呈示部由一个使用睁开中段有再现的三段式构成C大调是主调性1、呈示段A:这是一个长度为8小节，贯穿句法的二句式方正性乐段1-4小节是主题乐句a，内含两个动机，动机I(可分为α、β两种资料)、动机II(可分为γ、δ两种资料)例1-1】动机I的节奏是顺分型，用C大调主和弦分解构成，单声部织体附带八度重奏主题句的第3小节是动机I中α资料的重复，以后引出动机II动机II的节奏是平分型，右手是柱式和弦织体，大声部是级进下行的γ资料和协助音式的δ资料左手是一条单声部低音旋律主题句和声功能是:I-I-I-V-I注意前三小节的连奏与第4小节的断奏的对照第二乐句b贯穿第一乐句进入，经过到同主音c小调的游离以及“递音”式的向上运动，获取音乐的色彩变化及紧张度，最后结束在C大调的I级和弦上注意低声部的线条运动2、睁开中段A′:在中段的两个乐句中，有两个方面不容忽略，其一，将呈示段中的动机I与动机II进行睁开发展，从调性角度来察看:第一乐句a小调，第二乐句是e小调。

从资料的布局来察看:将α资料和动机II的资料进行组合，特别是经过不停的重复α资料，以及运用音区、和声及力度的变化，使得α资料获取较为充分的发展，并形成热潮其二，中段的音乐环绕一此中心音――“B”音运动3、连结:用β资料不停的重复写成，力度变弱4、呈示部的最后一段是变化再现段A，第一乐句变为6小节，将主题动机I材料作八度复调模拟第二乐句将呈示段第二句的声部互相置换，并经过高八度的重复，使得这一资料获取凸现二、B是中部:中部有关于全曲来说是一个睁开中部，但就这此中部内部来说，是一个使用展开中段有再现的三段式G大调是主调性，与呈示部的C大调构成属主关系例1-2】1、第一段B:是一个并行句法构造的二句式乐段，G大调资料取自α资料的的三连音及动机II的资料，大声部隐蔽着一条旋律，拥有的意味2、中段C:是一个并行句法的二句式乐段，第一句G大调转D大调，主要用动机II资料构成;第二句G大调，将动机II的γ资料用模进的方法进行发展，尾部在构造上拥有连结性写法的特色3、变化再现段B′:第一乐句转至g小调，增添调性色彩的对照，第二乐句转回G大调三、连结:连结成立在低声部的属连续音上，是一个大的属准备句，G大调转C大调，最后一个和弦抵达C大调的属七和弦之上，为再现部的主和弦分解动机I作准备。

高声部资料用γ构成四 :再现部A:原样再现呈示部Op94第二首这是一首盘旋曲式构造的乐曲构造图式:一、第一叠部:叠部是一个复乐段，1-8小节为复乐段的第一部分，调性由D大调结束第一乐段是一个二句式并行句法的方正型乐段，第一句的主题句中包含了一个基本动机，是构成整个叠部的原始资料该动机主要包含有双方面的特色，其一是节奏，其二是柱式和弦的织体而此后乐思的发展正是依靠于主题动机的这两个特色进行建立的第一乐段的第二乐句固然并前进入，但因为其调性、和声的变化以及乐句后部向上增添的旋律，使得第二句较拥有紧张度有关于第一乐段来说，乐段频频部分的变化拥有必定的睁开性这类睁开性表此刻和声、音区、调性等方面，因此色彩及表现力也大大的深入了二、插部I:插部I经过前面叠部大声部的结束音f插部I的构造是一个使用并行句法的二句式乐段，主和弦停止乐段以后，又增添了4个小节的增补，增补拥有必定的连结性作用较之叠部的柱式和弦织体来说，插部I的织体变为单声部旋律和分解性的伴奏显得寂静、优美三、第二叠部:与第一叠部对比，第二叠部有所变化，详细表此刻:一、去掉了第一叠部中的复乐段，而代之以环绕E音运动的，与乐段长度相当的段落，在功能上拥有结尾及连结的作用，其音乐情绪也是颇具结束意味的。

二、在第一乐段的第二句中，其旋律、和声、调性等都有所变化，并所以而改写了复乐段，形成一个环绕E音运动的段落，并结束在A大调上四、插部II:第二叠部给人的在听觉意识上造成一中结束感，但插部II经过迸发性的闯入，给人一种“预料以外，情理之中”的感觉其构造及资料与插部I完好同样，但插部II的第一乐句经过附带和弦声部以及较强力度的演奏法，形成一种力量存储的忽然蹦发，第二乐句固然连续保持插部I中第二乐句的织体，但受插部II中第一乐句的影响，演奏上要稍具活力，结束在#F大调上五、第三叠部:第三叠部大概写法与第二叠部同样，但第三插部乐段中的第二乐句的写作有所变化，这类变化是将第二叠部中的一些要素进行重组的结果Op94第三首这是首四段再现曲式构造的乐曲构造图式:引子:2 小节的引子，半分解的音型，跳音的演奏法，这将作为全曲的伴奏音型呈示段A:第一段两小节八分音符跳跃进行的引子以后，随即进入第一段，第一段由两个四小节的乐句构成两句的资料基本邻近，伴奏织体一致此中第一句由两个动机，和声在主连续音的上方由主和弦与属和弦交替运动构成明暗的色彩性对照，并变化频频一次构成第二句的前两小节与第一句前两小节基真同样，但稍有变化出现一个降b音同时在和声上作了离调，即f小调的部下调，调性色彩有较大的对照。

别的，附带声部的运用声音上更为饱满，出现了新的音响成效后两小节旋律上出现了新的要素，主要表此刻连续十六分音符平行三度加协助声部的运用，使节奏更紧凑明快，因为伴奏织体的一致性，使旋律在变化中获取有机的一致三、第二段B:第二段B是一个一句式的乐段，转为A大调上，与呈示段f小调的平行大调形成对照，因此色彩稍明显亮四、第三段C:第三段C是一个一句式的乐段，又重现出现f小调，19-22小节低声部是属持续音和声色彩最为浓郁，调性从f小调转到降A大调，可看作热潮段落，最后以完好停止结束五、再现段:原样再现呈示段六、结尾:结尾显得较为长大，并伴有必定规模的睁开，这是因为乐曲整体的资料变化不大所致使31-40小节为第一阶段，属于睁开部分，转之F大调结束，41-54小节为第二阶段，属于收束部分，将结尾中的音型连续重复，音区逐渐降低，音乐渐渐消失，结束在F大调上Op94第四首这是使用对照中部的三部曲式构造的乐曲构造图式:呈示部:是一个二段曲式，并将二段曲式整体变化频频一次所构成，因此在听觉构造上拥有再现三段曲式的意味整体由一个十六分音符所构成的律动性音型构成1、呈示段A:是一个并行句法的二句式乐段第二句的睁开幅度较大，因此致使长度的增加。

资料主假如由右手的十六分音符律动型音型构成，左手也是八分音符的律动音型2、B段:是一个并行句法的二句式乐段将十六分音符律动型音型变为左右手交替演奏并在每个乐句的尾部加入隐性的旋律音调3、变化呈示段A′:主要的变奏表此刻低音声部的演奏法，第一句低声部变为跳音演奏，第二句低声部变为连音演奏4、变化B′段:主要将音区及部分织体加以变化中部:是一个使用睁开中段有再现的三段曲式构造的对照中部扔掉了呈示部的十六分音符律动型音型，而换为一种切分节奏1、呈示段:D大调，是一个复乐段此中第一个单乐段是一个并行睁开的三句式乐段第二个单乐段复奏时，在第三句内部有所变化2、睁开中段:连续保持第中部呈示段的音型主调性变为F大调3、再现段:减缩再现，即再现时去掉了复乐段中的一个单乐段，只剩下此中一个单乐段三、再现部:原样再现呈示部四、Coda先出现两小节的中部音型，后出现两小节的呈示部音型主题音调的再一次回顾Op94第五首这是一首使用睁开中段有再现的三段式构造的乐曲构造图式:一、呈示段:f小调，柱式和弦织体，雄伟、坚定而有力度1-8小节是主题句:主题句中包含一个主导全曲的节奏动机，极具动力性大声部中隐含有一条跳跃性的旋律，先是级进下行，而后是向下四度、向下三度的交替跳跃，这类跳进是全曲赖以发展的基础。

4小节后旋律移低八度转至内声部呈示，同时伴奏声部也移低八度演奏从第9小节开始，低声部重复着这个三度、四度跳跃音型，音乐随之逐渐高涨，开放性停止在f小调属和弦上二、睁开中段:分红五大句，第一、二句中连续了呈示段的织体形态，连续发展三度、四度跳进从34小节开始的第三乐句及以后的第四乐句转变为半分解和弦织体，但每一小节的每一拍的第一个音的组合仍旧是三度跳进第五乐句是全曲热潮阶段，从头转为柱式和弦织体，38-40小节，经过低音及内声部的级进下行音调旋即带出了极具迸发力的和。