与形式“共舞”——变幻无穷的素描艺术.pdf

视觉艺术作品赏析 新视觉艺术 2 0 1 3 ． 6 与形式“ 共舞“ ——变幻无穷的素描艺术 赵诗 源 ( 上海大学 美术学院， 上海 2 0 0 4 4 4 ) 【 摘 要】 素描是绘画语言中最朴素、 最直接的一种表现方式， 它具有无尽的表现形式和丰富的表现力 从古至今， 素描的定义和 表现方式， 随着人们认识的不断深化． 经历了许多观念的蜕变和表现方式的变革 形式构成的观念于2 0 世纪7 o 年代未传入我国， 它是指用美的元素构成新单元形式． 简单来说构成是指在孤立的点、 线、 面、 色彩以及材料等元素中寻找出它们之间的关系或结构程式 形式构成在2 0 世纪西方现代绘画发展中起到承上启下的作用， 而 当代素描艺术刚好符合 了这种对美的形式的追求 本文就从构成意象、 构成原理 与形式把握两个方面来浅析与形式构成结合 的新素描艺术 【 关键词] 素描艺术 形式构成 语言 表现 一、构成意象 素描艺术的构成意象可以简单分为综合构成与分 解重构两种主要表现形式 意象的综合构成表现方式以 绘画者主观的审美意识为先导 ， 通过 自主的概括与综 合， 将客观物象形态拥有的多重意义、 复杂结构与琐碎 细节进行归纳、 简化， 提炼为最典型、 最具代表性的形式 构成因素 ， 达到形态造型的单纯化与意象化， 形成 图像 的形式感和装饰性。

最终把物象形态显著的外部特征和 画者特殊的视觉感受加以综合表现， 建立起富有审美意 味的、 具有明确图形意象的、 单纯简约的画面结构样式 综合构成注重形态在平面范围中的空间秩序的研究与 表现， 强调在平面的形象中展现客观形态的显著特征与 造型美感， 以画面的平面空间分布、 安排为宗旨， 追求单 纯的画面结构和平面化空间形式 这种相对抽象的构成 既不同于客观形态的真实描绘， 也不是天马横空式的任 意组合， 它始终是建立在对 自 然物象的观察与体验的基 础之上的 ， 其在造型上的表现形式虽然与 自然物象原貌 有着一定的差异 ， 但画面的表达依然是依附于客观物象 形态特质的视觉形象 意象的分解重构表现方式采取多种视觉角度对客 观物象进行全方位的分析与研究， 全面获取物象的各种 视觉信息， 在此基础上 ， 使客观形态摆脱 自然构架的制 约， 打破物体的外部比例、 透视等的正常关系， 颠覆客观 形态原形在结构 ， 空间、 时态上的秩序排列 对客观形态 进行 自由的分解、 剖析、 拆卸， 将整体客观物象形体分解 为若干的形态片断， 并依据形式构成原理， 利用错位、 并 置、 穿插、 交错、 重叠等手法 ， 将分解、 拆卸后的客观形态 片断以新的空间秩序在画面进行 自主组织与合理配置。

从而使物象结构转变成为画面结构、 自然空间转化为画 面空间， 形成形态的重新构建， 创造出新颖的图形样式 意象的分解重构着重于对客观形态剖解后的结构分析 ， 探索形态结构的构成规律及形态结构的重构之美 方法 有 ： 一、 将单一物象形态剖析、 分离， 解体成若干局部形 态 ， 从中筛取有关这一物象的诸多片断形态 ， 按照新的 空间秩序重新进行自由组合， 构建成新颖的物象形态 二、 以单一的形态为原形， 把其处在不同的视角状态下的形态 特征作为造型元素在画面进行自由组合， 形成一种新的视 觉形态 三、 将多种形态进行分解， 从中选用处于不同空间 角度和不同时间状态的局部形态， 在画面中对其进行自由 的构筑和布置， 组合形成一个统一的形式组合 二 构成原理与形式把握 通过构成意象， 使我们从简化了的基本形态， 比较 清晰地看到画面是如何将错综复杂的 自然有意识地组 成有序的绘画形式的 使我们发现绘画必须具有一种结 构 而画面的这种结构是由造型诸要素有组织、 有秩序 和依据内容需要， 有 目的地为追求一个特定的意图而构 成的 正如康定斯基在 关于形式问题》 的论著中阐述的 那样 ： “ 形式是内容的外部表现。

因此 ， 我们不应该把形 式神圣化 只有 当形式作为内在共鸣的表现手段时， 我 们才应该为之奋斗 为此， 我们不应该仅仅求助于某一 种形式 ” 为此 ， 我们必须清醒地意识到， 形式的探索 虽 然十分重要 ， 但不能误入为形式而形式的歧途 对形式 原理的分析和理解， 是为了懂得画面构成 背后的道理 ， 促使创造性思维的解放和开拓， 而不能把一般法则作为 教条或不顾内容的要求生搬硬套 我们需要开阔视野， 在关注现代艺术的整体进程和 发展中潜心研究一切优秀的成果 同时， 更要脚踏实地 从 自己的生活体验和心灵感受出发， 通过艺术实践， 最 终取得对形式与内容相适应的把握 下面就从五个方面 来简述素描艺术的构成原理与形式把握 ( 1 ) 秩序的组织与把握 形成画面秩序感的因素是多种多样的 ， 营造画面结 构秩序的方法更是千变万化的 有时形态的布局会形成 一种平衡， 媒介或材质的改变又会产生一种新的对照与 均衡 对秩序感的 自觉 ， 使我们视觉注意力会更关注画 面整体的和谐对比， 对画面均衡和秩序的深入探索， 会 有助于诸造型要素相互间协调关系的处理和把握 作者简介 ： 赵诗源， 上海大学美术学院研究生。

素描艺术研究方向 [ 7 3 ] 视觉艺术作品赏析 新视觉艺术 2 0 1 3 ． 6 ( 2 ) 节奏意味着力的动感 在 画面 中， 除了形象本身具有引人注 目的视觉效 果之外， 形态组合的节奏和韵律， 也是影响视觉、 感染情 绪的重要因素 它可能是狂暴的、 急速的 ， 也可能是平静 的、 和缓的 这些都是由画面动感的表现力度所决定的 其中， 不管是直接的还是暗示的 ， 都会与画家的情感相 牵连 ( 3 ) 对比具有丰富的表现力 画面的布局要注意平衡感， 可是过于平静与和谐， 反而会使画面显得单调乏味、 平板无趣 于是恰当运用 对比的手法便成了增强画面情趣和活泼画面效果的有 效手段 在画面 中运用明暗变化的对比， “ 动” 与“ 静” 的 对比， 疏与密的对比所营造的特定氛 围， 会使素描具有 生动逼真的艺术感染力 ( 4 ) 创造画面的深度空间 在画面中， 从对形体的组织和安排的第一笔开始， 就 已涉及到深度空间的表达 如果能自觉地意识到画面 是一个有着深度空间的平面， 那么， 无论面对怎样复杂 多变的情景， 都会主动地把对象放在画面的空间里加以 思考与表现 画面空间是 自然空 间的艺术表现， 对于画 面空间深度的探索 ， 在绘画表现中有着无穷的乐趣。

( 5 ) 重要的在于整体性的把握 一幅画， 离不开形、 色、 质的有机结合以及它们之间 的对比、 调和等等关系的处理 素描语言的把握 ， 在很大 程度上取决于画面整体效果的把握， 而整体性的把握又 存在于画家整体意识与运筹帷幄的调度之中 这既是一 种技巧， 更是一种境界 对于画面种种形式因素的整体 把握 ， 从草图开始就应予以高度重视 整体性不仅体现 在画面构成中诸如形态 、 色彩、 材质关系的处理 ， 而且还 体现在画面艺术感染力的表现上 因此， 除 了充分发挥 素描语言的表现力之外， 下力气营造画面的整体关系， 建构能力就显得非常重要 素描作为绘画语言的一种表现方式， 长期以来被当 作绘画最基础的造型训练来学习 而如今， 各种艺术形 式相互融合、 相互渗透， 已成为不可逆转的发展势态 绘 画如此， 素描艺术亦是如此 素描艺术以其最本质的艺 术形式创造出最丰富多样的艺术形态 本文着重探讨了 其中之一点： 素描艺术与形式构成相结合， 营造出一种 新的独特的画面组织与秩序和丰富的表现技巧， 从而在 观察事物和心 灵体验的基础上领会画面构成的基本规 律并学习到运用素描语言进行创意表现的基本技能。

参考文献： 【 1 】 车健 全： 《 现代绘画材料研 究》 ， 江西美术 出版社， 2 0 0 ；5 ． 【 2 】 于艾君： 《 素描书——形态与意图》 ， 辽宁美术出版社， 2 0 0 5 ． 【 5 】 董重恂：《 新概念素描 与遣型语言解析当代素描与设计 基础》 ， 北京理工大学出版社， 2 0 0 4 ． 【 4 ] 陈守义： 《 综合绘画基础课程》 ， 中国美术学院出版社， 2 0 0 5 ． [ 7 4 ] 。