关于佩德罗·阿尔莫多瓦的一切.docx

关于佩德罗・阿尔莫多瓦的一切Vol ver,意为回归”原本是一首歌的名字，它 的作者是阿根廷探戈艺术家卡洛斯劝口尔戴尔 (CarlosGardel)o现在，“Volver”也是西班牙导演佩德 罗？阿尔莫多瓦新片的片名，而那首乐曲也出现在该片 当中该片由卡门?莫拉和佩内洛普?克鲁兹主演阿 尔莫多瓦的这部最新力作，其本身可以看成是一次多 方面的“回归”这位从马德里成长起来的导演重新回到他的出生 地 西班牙的拉曼哈(LaMancha),堂?吉词德故事发 生的背景地一一之后诞生灵感，拍摄了此片因此从 某种意义上来说，司看成导演本人一次全方位的回归 政口许多报刊援引的导演笔记中的话:“从某冲意义上, 我回到了喜剧我回到了女性的世界；我回到了拉曼恰； 我回到了生命和故事的源头一一母亲的角色影片同时又是一次表达方式上的“回归”，继此前 那部迂回婉转、曲曲折折的《不良教育》之后，阿尔 莫多瓦充满自信地“回”到了相对简洁的叙事方式上该片故事的主线之一，其创意最初来自波多黎各 一家报纸上刊登的一则故事一个男人与老婆离婚后， 她的家庭不允许她跟前夫来往，于是男人决定杀掉自 己的岳母，那样他便有了一个难得的机会，跟挚爱的 前妻在葬礼上见面。

当翻译把这个故事讲给阿尔莫多 瓦听时，后者被逗得大笑起来“有趣!棒极了!那男人 结果真的去做了!我存了那份报纸实际上在《回归》一片中根本找不到与上述一一 对应的情节，看起来阿尔莫多瓦是把一颗故事的种子 带走，种进了另一块截然不同的土壤中回归一：妈妈赞歌影片《回归》是一次庆祝，更是一曲颂歌对母性 的赞颂阿尔莫多瓦生在西班牙拉曼恰(LaMancha)的CalzadadeCalatrava小镇，并在那里度过生命中最初的 8年2006年舂，他将《回归》在本国的首映地选在 了岀生地附近的阿尔马格罗(Almagro), 一处已经被划 归为国家遗产保护区的风景小镇，离他的出生地只有 20公里，咫尺之遥《回归》既是对自己出生地的一 个致礼，也是献给他深深热爱着、眷恋着的镇上所有 鹤发母亲们的一曲颂歌大家都没料到，这部片子首映之后在西班牙国内 引起各个年龄段观众的关注更让导演本人意外的是, 不同政治倾向的人都对此片感兴趣，这跟他以往所有 作品收到的反馈可大不一样这个西班牙人拍出的电 影绝不会是传统守旧派，然而《回归》却有本事把所 有老派的人都吸引来看:因它彻头彻尾地在赞美传统 的家庭价值观（尽管这层意义在故事中的传达是以一 种略略扭曲、变形、玩笑式的途径）。

这部电影触动 了每个人不管你从哪里来，都因为同一个原因而感 动：要么因为你有妈妈；要么你自己就是妈妈生活化和细节化是他表现家庭生活的一种方法当然，由于阿导习惯把自己喜欢的东西都做到极端， 所以在普通人看来或许有些无法接受，例如上厕所这 件事，对全世界每位观众来说都再熟悉不过的日常生 活，在《回归》中，即使是克鲁兹这样的大美人、国 际时尚界的宠儿，也要“屈尊”表演在马桶周围的一 些故事平常我那些朋友都会在我跟前做这事儿这 没什么阿导说，“《回归》里面，那是一个很重要的 瞬间，她在厕所里闻到了她妈妈的屁味儿，那种非常 非常隐私的、个人的气味这东西能够调动情绪，对 我来说，我小时候妈妈不小心放了屁，会突然开怀大 笑起来回归二：欧洲银幕新女神“母亲们”是阿尔莫多瓦众多电影里最贴近他自 己内心的一类角色克鲁兹在片中扮演的莱伊曼达， 可以说直接承袭了好莱坞众多情节片中的一类有血有 肉的“母亲”形象，类似《欲海情魔》中的琼?克劳馥， 或是《鲁莽时刻》中的琼?贝内特等等莱伊曼达一角 以克鲁兹这么一位迷人魅惑的女演员来表现，也是阿 尔莫多瓦同时为自己另一番企图心而做的努力：恢复 欧洲的某种“传统”一一重塑欧洲的银幕女神。

片中 莱伊曼达这位“母亲”身上闪烁的每一寸色泽与光彩， 全都其来有自，那是导演的精心设计和操纵受到两 位曾经的银幕女神索非亚?罗兰［Sophia Loren）和安娜？ 麦南伊（AnnaMagnani,奥斯卡最佳女演员，主演《玫 瑰梦》、《罗马不设防》等；阿尔莫多瓦称之为“对我 而言，她就是母性的象征”）的形象的激发，阿导策划 并亲自操办了克鲁兹银幕形象的再次转型此前这位 女演员因美貌、绯闻而扬名海内外，然而演艺上的收 获不甚了了此番也可算是她一种回归式的转型阿 导令克鲁兹彻底抛弃了在英语影片中那些有欠妥当的 拘谨，他以他独到的品位、精确的眼光将该女子最棒 的一面呈现给电影观众，自己也对此津津乐道“某种 程度上她对我就像对待自己的父亲她当然更适合西 班牙语的电影，这本来就毫无疑问；然而我更乐意说， 她在我的电影里，表现得尤其出色一些谁让我们有 这样亲如父女的关系呢阿导坚决地让“莱伊曼达”从克鲁兹最近几年扮 演的英语电影的女性角色当中抽离出来，让“她”变 得跟“她们”都截然不同例如片中莱伊曼达的屁股， 被“设计”得很大，对此他这样解释：“我需要一个6 驮的臀部，很显然嘛，那是作为母亲的显著标志之一。

我亲自为她做所有的决定，所有服装、妆容、一切的 一切……你们不知道，有时我甚至有种念头……感觉 自己在做一件类似于……詹姆斯?斯图尔特在《迷魂记》 (JamesStewart, Vertgo, 1958)中所做的事，他为他自 己塑出一个女人……不管怎么说，我们所做的一切对 这部片子来说都很合适她从未如此美丽然而对于片中另一位“母亲”来说，情况大相径 庭回归三：18年前世今生卡门?莫拉这个名字过去一度跟阿尔莫多瓦的常 常一起岀现那是1日年前以及更早的时候莫拉如 今61岁，是个高产的西班牙女演员，迄今已经参与出 演了超过100部影视作品，绝大多数是电影；她曾是 阿导早期作品里频频出现的美艳妇人，对他非常重要 他们一共合作了 6部电影，以《佩比、露西、伯姆和 其他姑娘们》(Pepi, Luci, Bom and the Other Girls, 1980, 阿尔莫多瓦的第一部剧情长片)开始，到《濒临崩溃边 缘的女人 2(Women on the Verge of a Nervous Breakdown, 1988)为止《濒》一片曾享誉国际，然而随后他二人不明原 因地掰了阿导和莫拉都不乐意说出原委。

阿导只在 这次重新合作《回归》之前简略提到，他们之间的那 一点点小问题早在《濒》结束三四年后就已解决尽 管他这样说，莫拉在《回归》中出演“死去的”母亲， 还是距离《濒》一片过去了足足18年！“起初确实犹豫过，因为我不知道她是否改变了但当我们开始读剧本，我感到她跟我之间过去曾有的 那些化学反应完好无缺，一点 没变，它还在阿导对记者这样说于是大家在片中看到当年 的美艳绝伦,在本片中化为一副灰白头发、邇里拉遢、 穿着可笑短袜的老妇皮囊，在其他众多人物中穿梭来 去回归四：岔路上的断背山如今的阿尔莫多瓦，已不再是上世纪七八十年代 LaMovida（当年西班牙马德里的大众文化运动）的一位 活跃分子和代表人物，而是满头银发却依然一副孩子 面孑L、身着红色Polo衫和蓝色夹克的“国际知名导演”, 换言之，是主流文化认可的名入有些东西确实改变了，他承认尽管他的片子里 面仍然有变性人、吸毒者、多元文化下的各种边缘分 子出没，他的情节依然曲折离奇，他的画面依然绚烂 多姿，然而一一 “我不得不考虑自己的健康我探讨 毒品，表现夜生活，我在电影里说大家不必太在乎自 己……那都是我1980年做的事那些东西很有意思, 但现如今不得不停下来，因为太危险了。

比方说我现 在每天不得不睡足日小时；想当初那个年代，我司？ 是每天睡俩钟头就足够啦阿尔莫多瓦平静地告诉记 者于是,他的作品回到一种崭新的简洁上来《回归》 恐怕是阿导迄今在故事结构方面相对最“简单”的一 部电影以前他自己也一直很纳闷，那些源源不断的、 故事套着故事的复杂叙述意识是从哪里生发出来的， 而他自己在实际拍摄中也曾因为需要控制住那些不断 涨大的“故事”而感到疲惫和困扰，然而出于习惯， 他依然长时间地运用那种对他来说比较可靠的经验来 审看剧本惟一一他所不认可的改变是:“某种程度上讲我依 然是个边缘人，我仅凭自己的判断来做决定，要往哪 里去，而不是听电影工业的，也不听观众的，自己掌 控白己的事业大家现在喜欢我的电影并给了很多奖, 但我依然保持跟过去一样的独立性是的，他从未接受过好莱坞的片约尽管他读过 的最好、最可他心的影评可能都是英语的（绝不是西班 牙语的，他解释说，并非他跟国内评论界有什么过节， 但事实就是，最有趣的关于他电影的评论，都不是西 班牙国内的），尽管他也在不断地看剧本，尽管他也看 到有类似变性、同性恋题材的，但他从未开口接受直到《断背山》（Brokeback Mountain）剧本出现， 他第一次犹豫了。

读过那个短篇之后他被打动了，所 以犹豫“那是头一回犹豫……我喜欢那故事然而我 担心接拍（一部美国电影），自己不能像以往一样地自 由自在地拍阿导说他很喜欢后来李安拍出的《断背山》然而 我们依然想象不出，如果是阿尔莫多瓦，他的断背山 是什么样一幅画面……尽管，他绝不缺少机会，让你我继续期待根据英国《独立报》综合编译）。