25课《词五首》(共55张).ppt

《《望江南望江南》》《《武陵春武陵春》》《《渔家傲渔家傲》》《《江城子江城子》》《《破阵子破阵子》》　　　　词词是是唐五代兴起的一种配乐歌唱的诗体，唐五代兴起的一种配乐歌唱的诗体，产生于隋唐之产生于隋唐之际际，中唐后有较多文人从事创作，，中唐后有较多文人从事创作，晚唐五代渐趋繁荣晚唐五代渐趋繁荣，，鼎盛鼎盛时期出现在宋朝时期出现在宋朝 词是古代诗歌的一个分支，原来词是古代诗歌的一个分支，原来也称曲、曲子词也称曲、曲子词，又因，又因句子参差不齐而称句子参差不齐而称长短句长短句，而最常见的是，而最常见的是“词词”这个名称，这个名称，相当于我们现在的歌词相当于我们现在的歌词词，早先都是入乐的，要按照曲调词，早先都是入乐的，要按照曲调的要求来写，所以作词又叫的要求来写，所以作词又叫“填词填词”每一个曲调都有一个每一个曲调都有一个名称，叫名称，叫“词牌词牌”词牌规定着这首诗的字数、句数和平仄词牌规定着这首诗的字数、句数和平仄声韵声韵按字数的多少分小令（按字数的多少分小令（58字以内）、中调（字以内）、中调（59-90字）字）和长调（和长调（91字以上）三种词从结构上看多数是分段的，称字以上）三种。

词从结构上看多数是分段的，称为为上片和下片或上阕和下阕上片和下片或上阕和下阕上、下片的句式有完全相同的，上、下片的句式有完全相同的，也有不同或不完全相同的也有不同或不完全相同的词词婉约派：婉约派： 我国古代词人，大致可分为我国古代词人，大致可分为“婉约词派婉约词派”“豪放词派豪放词派”两大派因明人张延有两大派因明人张延有“少游多婉约，子瞻多豪放少游多婉约，子瞻多豪放”之说而得名之说而得名婉约派以婉约派以柳永、李清照柳永、李清照为代表，形成为代表，形成“词词人之词人之词”之正宗风格之正宗风格委婉、绮丽委婉、绮丽此派此派对词坛影响很大，在词的发展史上占有重对词坛影响很大，在词的发展史上占有重要地位 望江南望江南 温庭筠温庭筠温庭筠温庭筠( ( ( (约约约约812812812812～～～～866) 866) 866) 866) 本名歧，本名歧，本名歧，本名歧，字飞卿唐诗人，词人，太原人唐诗人，词人，太原人唐诗人，词人，太原人唐诗人，词人，太原人诗与李商隐齐名，时称诗与李商隐齐名，时称诗与李商隐齐名，时称诗与李商隐齐名，时称““““温李温李温李温李””””。

词风艳丽华美，有词风艳丽华美，有词风艳丽华美，有词风艳丽华美，有《《《《花间集花间集花间集花间集》》》》作者简介作者简介温庭筠是唐代诗人中第一个大量写温庭筠是唐代诗人中第一个大量写词的人他以自己的创作实践奠定了他以自己的创作实践奠定了他以自己的创作实践奠定了他以自己的创作实践奠定了词这种文学样式在文坛上的地位他的词这种文学样式在文坛上的地位他的词这种文学样式在文坛上的地位他的词这种文学样式在文坛上的地位他的词词词词“ “多写闺情多写闺情多写闺情多写闺情” ”，较少政治内容，极尽，较少政治内容，极尽，较少政治内容，极尽，较少政治内容，极尽“ “艳丽艳丽艳丽艳丽” ”之能事，花间词派尊他为之能事，花间词派尊他为之能事，花间词派尊他为之能事，花间词派尊他为“花花间鼻祖间鼻祖” 《《望江南望江南》》 温庭筠温庭筠 梳洗罢，梳洗罢，独倚望江楼独倚望江楼过尽千帆皆不是，过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠斜晖脉脉水悠悠肠断白肠断白蘋洲蘋洲 清晨刚刚梳洗完毕，清晨刚刚梳洗完毕，就独自一人登上望江楼，就独自一人登上望江楼，凭栏眺望凭栏眺望看看那当年同爱人分手看看那当年同爱人分手的白频洲，不由得愁肠的白频洲，不由得愁肠寸断。

寸断大江之上，千帆驶过，但大江之上，千帆驶过，但哪一条船都不是我所思念哪一条船都不是我所思念的人的归舟，斜阳夕晖脉的人的归舟，斜阳夕晖脉脉无言，江水悠悠不尽脉无言，江水悠悠不尽 词作描写了一位因心上人远行而词作描写了一位因心上人远行而独处深闺的女子的生活状况和内心感独处深闺的女子的生活状况和内心感情在清晨梳洗完毕后，她在楼上凭情在清晨梳洗完毕后，她在楼上凭栏眺望，看到许许多多帆船从楼前驶栏眺望，看到许许多多帆船从楼前驶过，但却没有自己要等的那只船夕过，但却没有自己要等的那只船夕阳西下，爱人没有回来，只空见江水阳西下，爱人没有回来，只空见江水东流，思念让她肝肠寸断东流，思念让她肝肠寸断 理解大意理解大意望江南望江南—温庭筠 描写了一位因心描写了一位因心爱的人远行而独处深爱的人远行而独处深闺的女子的生活状况闺的女子的生活状况和内心情感，表现了和内心情感，表现了她失望和怅惘忧伤的她失望和怅惘忧伤的情怀情怀这是一首风格清新、明快的小词，不到这是一首风格清新、明快的小词，不到30个字，却容纳了很多内容显示了它高度概个字，却容纳了很多内容显示了它高度概括、凝练的特点：括、凝练的特点： 1、、就就时间时间而言，从而言，从清晨清晨写到写到黄昏黄昏 2、就、就景物景物而言，从而言，从楼头、千帆楼头、千帆写到写到斜晖、江水斜晖、江水，又写到，又写到白洲白洲 3、就、就人物内心情感人物内心情感而言，从而言，从希望希望到到失望失望以至最后的以至最后的“肠断肠断”。

变型默写：变型默写：写写女子打扮停当，凭栏眺望的句子：女子打扮停当，凭栏眺望的句子：梳洗罢，独倚望江楼梳洗罢，独倚望江楼以以悠悠江水衬托主人公无限愁绪的句悠悠江水衬托主人公无限愁绪的句子：子：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠武陵春武陵春李清照李清照 李清照李清照(1084-(1084-约约1151)1151)，，号易安居士济南号易安居士济南( (今属山东今属山东) )人，宋代著名女词人婉约人，宋代著名女词人婉约词派的代表作家她出生在词派的代表作家她出生在一个文学气氛浓厚的家庭里，一个文学气氛浓厚的家庭里，从小便有诗名，后嫁给赵明从小便有诗名，后嫁给赵明诚，夫妇共同校勘古书，唱诚，夫妇共同校勘古书，唱和诗词，生活优裕和谐靖和诗词，生活优裕和谐靖康之难起，她和丈夫避兵江康之难起，她和丈夫避兵江南，赵明诚中途病死，她流南，赵明诚中途病死，她流落在杭州、越州、金华一带，落在杭州、越州、金华一带，境遇孤苦，卒年不详境遇孤苦，卒年不详 作者简介作者简介 本文选自本文选自《《李清照集校注李清照集校注》》，李清照，，李清照，南宋女词人南宋女词人。

号易安居士号易安居士，所作词，前期多写其悠闲生活，如，所作词，前期多写其悠闲生活，如《《如梦令如梦令》《》《醉花阴醉花阴》》 后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念本词是她后期的作品本词是她后期的作品 李清照词，令慢均工擅长白描，善用口语，被称为李清照词，令慢均工擅长白描，善用口语，被称为“易安体易安体”现传《《漱玉词漱玉词》》 一、有关常识一、有关常识 风住尘香花已尽，风住尘香花已尽，日晚倦梳头物是日晚倦梳头物是人非事事休，欲语人非事事休，欲语泪先流 闻说双溪春尚好，闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不双溪舴艋舟，载不动许多愁动许多愁武陵春武陵春李清照李清照李清照李清照诵读诵读 　　武陵春　　武陵春　　　　　　　　李清照李清照 风风住住尘尘香香花花已已尽尽，，日日晚晚倦倦梳梳头头物物是是人人非非事事事事休，欲语泪先流休，欲语泪先流 闻说双溪春尚好，也闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟只恐双溪舴艋拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁舟，载不动，许多愁  暮春时节，鲜花经过春暮春时节，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还留有花的芬芳，有土地上还留有花的芬芳，日色已晚，自己仍无心梳洗日色已晚，自己仍无心梳洗春天里花开花落年年如此，春天里花开花落年年如此，而人与以前却不一样了，我而人与以前却不一样了，我对一切都丧失了兴趣，即使对一切都丧失了兴趣，即使有心诉说，也是言未出而泪有心诉说，也是言未出而泪先流 听人说双溪春色还不错，听人说双溪春色还不错，我也打算去那里泛舟游赏，我也打算去那里泛舟游赏，只怕是双溪上那蚱蜢般的小只怕是双溪上那蚱蜢般的小船，载不动我内心的沉重的船，载不动我内心的沉重的哀愁  上片上片上片上片首句首句首句首句“ “风住尘香花已尽风住尘香花已尽风住尘香花已尽风住尘香花已尽” ”，交代的是，交代的是，交代的是，交代的是季节季节季节季节特征特征特征特征，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土，鲜花经过春风的摇动已经零落殆尽，只有土地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了地上还残留些花的芬芳，说明这时已到了暮春时节暮春时节暮春时节暮春时节。

“日晚倦梳头日晚倦梳头日晚倦梳头日晚倦梳头” ”是通过日色已晚而作者仍无心梳洗是通过日色已晚而作者仍无心梳洗是通过日色已晚而作者仍无心梳洗是通过日色已晚而作者仍无心梳洗打扮来打扮来打扮来打扮来表达内心的哀伤表达内心的哀伤表达内心的哀伤表达内心的哀伤下面叙述哀伤的原因和哀下面叙述哀伤的原因和哀下面叙述哀伤的原因和哀下面叙述哀伤的原因和哀伤的程度：伤的程度：伤的程度：伤的程度：“ “物是人非事事休，欲语泪先流物是人非事事休，欲语泪先流物是人非事事休，欲语泪先流物是人非事事休，欲语泪先流” ”，在，在，在，在春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人春天里花开花落年年如此，并没有新的变化，而人却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一却与以前大不一样了，国破、家亡、夫死，她对一切都丧失了兴趣即使有心诉说自己的遭遇和心情，切都丧失了兴趣即使有心诉说自己的遭遇和心情，切都丧失了兴趣即使有心诉说自己的遭遇和心情，切都丧失了兴趣。

即使有心诉说自己的遭遇和心情，也是言未出而泪先流，这比也是言未出而泪先流，这比也是言未出而泪先流，这比也是言未出而泪先流，这比“ “声泪俱下声泪俱下声泪俱下声泪俱下” ”的描写更的描写更的描写更的描写更深入了一层深入了一层深入了一层深入了一层 欣赏品析欣赏品析 下片下片下片下片一转，另辟蹊径，写道：一转，另辟蹊径，写道：一转，另辟蹊径，写道：一转，另辟蹊径，写道：“ “闻说双溪春尚好，闻说双溪春尚好，闻说双溪春尚好，闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟也拟泛轻舟也拟泛轻舟也拟泛轻舟” ”听人说听人说听人说听人说双溪春色还不错，诗人也曾双溪春色还不错，诗人也曾双溪春色还不错，诗人也曾双溪春色还不错，诗人也曾产生了去那里泛舟的念头她想去双溪泛舟并不是产生了去那里泛舟的念头她想去双溪泛舟并不是产生了去那里泛舟的念头她想去双溪泛舟并不是产生了去那里泛舟的念头她想去双溪泛舟并不是贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的贪恋美景、游赏心切，而是要寻求一个消除愁苦的去处不过，转而不过，转而不过，转而不过，转而却又否定了自己的计划。

却又否定了自己的计划却又否定了自己的计划却又否定了自己的计划 “只恐只恐只恐只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁双溪舴艋舟，载不动许多愁双溪舴艋舟，载不动许多愁双溪舴艋舟，载不动许多愁” ”，怕的是双溪上那蚱，怕的是双溪上那蚱，怕的是双溪上那蚱，怕的是双溪上那蚱蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁人们总是蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁人们总是蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁人们总是蜢般的小船载不动自己内心沉重的哀愁人们总是把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，把愁怨比做连绵不断的流水，比做斩尽还生的野草，而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得而李清照却另寻了一个新思路，说：自己的愁重得连船都承载不动她又用连船都承载不动她又用连船都承载不动她又用连船都承载不动她又用“ “也拟也拟也拟也拟”“”“只恐只恐只恐只恐” ”等虚字等虚字等虚字等虚字把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，把自己的思想活动层次清楚地表露了出来，写出了写出了写出了写出了作者试图排遣愁绪的做法以及内心的沉重、无奈。

作者试图排遣愁绪的做法以及内心的沉重、无奈作者试图排遣愁绪的做法以及内心的沉重、无奈作者试图排遣愁绪的做法以及内心的沉重、无奈艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词艺术构思和表现手法实在很新鲜、奇特，所以被词论家称赞为论家称赞为论家称赞为论家称赞为“ “创意出奇创意出奇创意出奇创意出奇” ”，，，，“ “往往出人意表往往出人意表往往出人意表往往出人意表” ” 武陵春 李清照 风住尘香花已尽， 日晚倦梳头， 物是人非事事休， 欲语泪先流 闻说双溪春尚好， 也拟泛轻舟 只恐双溪舴艋舟， 载不动许多愁一剪梅 李清照 红藕相残玉簟秋， 轻解罗裳，独上兰舟 云中谁寄锦书来， 雁字回时，月满西楼 花自飘零水自流， 一种相思，两处闲愁 此情无计可消除， 才下眉头，却上心头两地相思的闲愁国恨、家破、人亡、物失的深愁 想一想还有哪些写想一想还有哪些写愁愁的的诗歌，请找出来背一背。

诗歌，请找出来背一背 　　春花秋月何时了，往事知多少小楼昨夜又东风，　　春花秋月何时了，往事知多少小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！故国不堪回首月明中！ 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改问君能有几多愁，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流恰似一江春水向东流　　——李煜李煜《《虞美人虞美人》》　　无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院锁清秋　　无言独上西楼，月如钩寂寞梧桐深院锁清秋 剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——李煜李煜《《相见欢相见欢》》　　抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁　　抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁 ——李白李白《《宣州谢眺楼饯别校书叔云宣州谢眺楼饯别校书叔云》》　　　　少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，为赋新词少年不识愁滋味，爱上层楼；爱上层楼，为赋新词强说愁 而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉而今识尽愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋　　　　　　　　　好个秋。

　　　　　　　　　——辛弃疾辛弃疾《《丑奴儿丑奴儿》》婉约派：婉约派：内容上以情感为题材；语言清内容上以情感为题材；语言清新、含蓄，情思曲折而真切；风格委婉，新、含蓄，情思曲折而真切；风格委婉，绮丽绮丽代表人物：李清照、柳永代表人物：李清照、柳永豪放派：豪放派：内容上多以抒发强烈的政治热内容上多以抒发强烈的政治热情，豪爽的英雄本色；语言畅达流利，情，豪爽的英雄本色；语言畅达流利，直抒胸臆；风格豪迈奔放，意境雄奇阔直抒胸臆；风格豪迈奔放，意境雄奇阔大由北宋词人苏轼开创，经南宋词人由北宋词人苏轼开创，经南宋词人辛弃疾发展而推向高峰辛弃疾发展而推向高峰   据南宋俞文豹据南宋俞文豹《《吹剑续录吹剑续录》》载：载：“东东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：坡在玉堂，有幕士善讴，因问：‘我词我词比柳词何如？比柳词何如？’对曰：对曰：‘柳郎中词，柳郎中词，只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱只合十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月学士词，须关西杨柳岸晓风残月学士词，须关西大汉大汉,执铁板执铁板,唱大江东去唱大江东去’公为公为之绝倒这则故事，表明两种不同词这则故事，表明两种不同词风的对比，隐然把苏词看成可与柳词相风的对比，隐然把苏词看成可与柳词相抗衡的另一流派。

抗衡的另一流派范仲淹范仲淹 前面我们所学的表现范仲淹政前面我们所学的表现范仲淹政治理想的散文治理想的散文《《岳阳楼记岳阳楼记》》, ,写于写于他被贬谪的他被贬谪的10461046年，而就在他被贬年，而就在他被贬谪的前谪的前4 4年（年（10401040年），还在塞外年），还在塞外征战 作为有政治抱负的范仲淹，面作为有政治抱负的范仲淹，面对荒凉和艰苦，是一种怎样的感情对荒凉和艰苦，是一种怎样的感情呢？呢？ 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起千嶂里，长烟落日孤四面边声连角起千嶂里，长烟落日孤城闭 范仲淹范仲淹 浊酒一杯家万里，浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地人不管悠悠霜满地人不寐，将军白发征夫泪寐，将军白发征夫泪塞下秋来风景异，塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意衡阳雁去无留意四面边声连角起，四面边声连角起，千嶂里，千嶂里，长烟落日孤城闭长烟落日孤城闭浊酒一杯家万里，浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地羌管悠悠霜满地人不寐，人不寐，将军白发征夫泪。

将军白发征夫泪　渔家傲渔家傲  【宋】范仲淹 秋天到了，边塞的景物与江秋天到了，边塞的景物与江南迥然不同，大雁过早向衡阳南迥然不同，大雁过早向衡阳飞去，毫不留恋风吼、马嘶，飞去，毫不留恋风吼、马嘶，同号角声连在一起，构成塞下同号角声连在一起，构成塞下特有的声音夕阳西下，暮霭特有的声音夕阳西下，暮霭沉沉，座落在群山中的小城城沉沉，座落在群山中的小城城门早已关闭门早已关闭乡思涌起，然而浊酒一杯消不乡思涌起，然而浊酒一杯消不散万里乡愁但边患未平，燕散万里乡愁但边患未平，燕然未勒，功业未成，没有办法然未勒，功业未成，没有办法回去夜深寒重，寒霜满地，回去夜深寒重，寒霜满地，羌笛悠悠，将军和征夫们难以羌笛悠悠，将军和征夫们难以入睡，白发轻染双鬓，不觉早入睡，白发轻染双鬓，不觉早已热泪盈眶已热泪盈眶渔渔家家傲傲范范仲仲淹淹上阕上阕写景写景衡阳雁去衡阳雁去边声连起边声连起千嶂孤城千嶂孤城长烟落日长烟落日渲染荒凉渲染荒凉萧瑟气氛萧瑟气氛战事紧张战事紧张戒备森严戒备森严 下阕抒情异异家万里家万里- 归无计归无计羌管悠羌管悠-霜满地霜满地燕然未勒燕然未勒抒发思乡抒发思乡报国之情报国之情泪泪借借景景抒抒情情苍凉悲壮，苍凉悲壮， 沉郁雄沉郁雄浑浑 这首词是作者在西北边塞军这首词是作者在西北边塞军中所作。

词中表现了他决心守中所作词中表现了他决心守边御敌的英雄气概，同时，也边御敌的英雄气概，同时，也反映了作者及战士们的思乡忧反映了作者及战士们的思乡忧国之情主题 江城子密州出猎苏轼苏轼（苏轼（1037--1101）：北宋文学家、）：北宋文学家、书画家字子瞻，号东坡居士，眉州书画家字子瞻，号东坡居士，眉州眉山人眉山人“唐宋八大家唐宋八大家”之一之一与父亲苏洵、弟弟苏辙，合称与父亲苏洵、弟弟苏辙，合称“三苏三苏”   散文与欧阳修并称散文与欧阳修并称“欧苏欧苏”诗歌与黄庭坚并称诗歌与黄庭坚并称“苏黄苏黄”词与辛弃疾并称词与辛弃疾并称“苏辛苏辛”书法与黄庭坚、米芾、蔡襄并称书法与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“四四大家大家” 苏轼在熙宁四苏轼在熙宁四年年(1071)因对王安因对王安石变法持不同政见石变法持不同政见而自请外任任密而自请外任任密州太守这首词是州太守这首词是熙宁七年熙宁七年(1074)冬冬与同僚出城打猎时与同僚出城打猎时所作 写作背景写作背景 江城子江城子 密州出猎密州出猎 老夫聊发少年狂老夫聊发少年狂, ,左牵黄左牵黄, ,右擎右擎苍苍, ,锦帽貂裘锦帽貂裘, ,千骑卷平冈。

为报倾千骑卷平冈为报倾城随太守城随太守, ,亲射虎亲射虎, ,看孙郎 苏轼苏轼 酒酣胸胆尚开张酒酣胸胆尚开张鬓微霜鬓微霜, ,又何妨又何妨! !持节持节云中云中, ,何日遣冯唐何日遣冯唐? ?会会挽雕弓如满月挽雕弓如满月, ,西北望西北望, ,射天狼诵读       我虽年老却兴起少年打猎的热狂，左手我虽年老却兴起少年打猎的热狂，左手牵着黄犬，右手举起苍鹰戴上锦蒙帽穿好牵着黄犬，右手举起苍鹰戴上锦蒙帽穿好貂皮裘，率领随从千骑席卷平展的山冈为貂皮裘，率领随从千骑席卷平展的山冈为了报答全城的人跟随我出猎的盛意，看我亲了报答全城的人跟随我出猎的盛意，看我亲自射杀猛虎，犹如昔日的孙郎自射杀猛虎，犹如昔日的孙郎理解词意理解词意 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈为报倾城随太守，亲帽貂裘，千骑卷平冈为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎射虎，看孙郎      我虽沉醉但胸怀开阔胆略兴张，鬓边我虽沉醉但胸怀开阔胆略兴张，鬓边白发有如微霜，这又有何妨！什么时候白发有如微霜，这又有何妨！什么时候派遣人拿着符节去边地云中，像汉文帝派遣人拿着符节去边地云中，像汉文帝派遣冯唐。

我将使尽力气拉满雕弓，朝派遣冯唐我将使尽力气拉满雕弓，朝着西北瞄望，奋勇射杀敌人天狼着西北瞄望，奋勇射杀敌人天狼 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼月，西北望，射天狼 一狂：一狂：太守出猎而架势不凡二狂：二狂：人民出看而“倾城”三狂：三狂：猎必射虎四狂：四狂：自比孙郎表达了词人非凡的气概表达了词人非凡的气概,刻画了刻画了雄心勃勃、英武豪迈的形象雄心勃勃、英武豪迈的形象表现作者为国征战杀敌立功的壮志表现作者为国征战杀敌立功的壮志抒发爱国报国的情怀抒发爱国报国的情怀会挽雕弓如满月，西北望，射天狼讲讲下阙中运用的典故抒发立志为国效命的情怀，希望朝廷能重用抒发立志为国效命的情怀，希望朝廷能重用他，给他机会建功立业他，给他机会建功立业持节云中,何日遣冯唐请你找出表现词人心胸开阔，胆气豪壮的句子酒酣胸胆尚开张”表现太守年愈长而志弥坚的句子是哪句？“鬓微霜，又何妨！”找出表现作者希望再展宏图，为国立功的句子持节云中，何日遣冯唐？”找出表现作者必致强敌于死地的抱负的句子。

会挽雕弓如满月，西北望，射天狼你能概括一下下阙的内容吗？抒发立志为国效命、征战沙场的情怀抒情)梳理总结梳理总结 这首词通过描写一次出猎的壮观这首词通过描写一次出猎的壮观场面，借历史典故抒发作者杀敌卫国场面，借历史典故抒发作者杀敌卫国的雄心壮志，表达了为国效命的坚定的雄心壮志，表达了为国效命的坚定决心和爱国思想，并委婉的表达了期决心和爱国思想，并委婉的表达了期盼得到朝廷重用的愿望盼得到朝廷重用的愿望 这首词风格豪放，对当时流行的以柳永为代表的抒写柔媚情趣的婉约词风有较大突破，独成一家赏赏   析析十十年年生生死死两两茫茫茫茫，，不不思思量量，，自自难难忘忘千千里里孤孤坟坟，，无无处处话话凄凄凉凉纵纵使使相相逢逢应不识，尘满面，鬓如霜应不识，尘满面，鬓如霜夜夜来来幽幽梦梦忽忽还还乡乡，，小小轩轩窗窗，，正正梳梳妆妆相相顾顾无无言言，，惟惟有有泪泪千千行行料料得得年年年年肠断处，明月夜，短松冈肠断处，明月夜，短松冈江城子江城子乙卯正月二十日夜记梦乙卯正月二十日夜记梦苏轼苏轼 破破 阵阵 子子辛弃疾辛弃疾作者简介：作者简介： 辛弃疾：南宋词人。

辛弃疾：南宋词人是我国历史上是我国历史上一位值得纪念的民族英雄，也是最负盛一位值得纪念的民族英雄，也是最负盛名的伟大词人之一，名的伟大词人之一，艺术风格多样，以艺术风格多样，以豪放为主，热情洋溢，慷慨悲壮，笔力豪放为主，热情洋溢，慷慨悲壮，笔力雄厚，与苏轼并称雄厚，与苏轼并称“苏辛苏辛”有《《稼轩稼轩长短句长短句》》  淳熙八年淳熙八年(1181)，辛弃疾被人弹劾罢，辛弃疾被人弹劾罢官他不得已而在上饶带湖赋闲家居他不得已而在上饶带湖赋闲家居陈同甫，名亮，也是主张北伐的爱国志陈同甫，名亮，也是主张北伐的爱国志士，与辛弃疾是志同道合的朋友，二人士，与辛弃疾是志同道合的朋友，二人经常有书信往来，诗词唱和这首词就经常有书信往来，诗词唱和这首词就是寄给陈亮的是寄给陈亮的 “壮词壮词”，雄壮的词，雄壮的词. .即内容、情感、即内容、情感、形象、语言等方面都豪放、壮美的作品形象、语言等方面都豪放、壮美的作品 写作背景写作背景破阵子破阵子----为陈同甫赋壮词以寄之为陈同甫赋壮词以寄之【宋】辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声沙场秋点兵沙场秋点兵 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊了却君王天下事，赢得生前身后名了却君王天下事，赢得生前身后名可怜白发生可怜白发生诵读 在醉酒之中，我挑亮在醉酒之中，我挑亮油灯，端详宝剑，梦醒时，油灯，端详宝剑，梦醒时，扎在一起连接的军营都吹扎在一起连接的军营都吹响了号角在军营里，分响了号角在军营里，分赏给部下大块烤熟的牛肉，赏给部下大块烤熟的牛肉，各种乐器演奏着边塞雄壮各种乐器演奏着边塞雄壮的军歌秋高气爽，战场的军歌秋高气爽，战场上正在检阅军队上正在检阅军队理解大意理解大意 战马像的卢一样飞快的奔战马像的卢一样飞快的奔驰，利箭射出，弓弦像震雷驰，利箭射出，弓弦像震雷一样惊响本想完成君王恢一样惊响本想完成君王恢复中原的统一大业，赢得生复中原的统一大业，赢得生前死后的美名声可惜现在前死后的美名声可惜现在满头白发已经丛生！满头白发已经丛生！小结：小结：上阕着重描绘了上阕着重描绘了幻想中的军营生活，表幻想中的军营生活，表达了作者杀敌报国的雄达了作者杀敌报国的雄心壮志上阕“壮”在何处？“壮”在军营生活场面： 分麾下炙分麾下炙（分食牛肉）（分食牛肉） 翻塞外声翻塞外声（奏悲壮战歌）（奏悲壮战歌） 沙场秋点兵沙场秋点兵（沙场阅兵）（沙场阅兵）“壮”在情感： 渴望杀敌报国渴望杀敌报国下阕是描写想象中下阕是描写想象中的战斗场面，表现的战斗场面，表现作者壮志未酬的极作者壮志未酬的极大悲愤大悲愤。

壮”在何处“壮”在战斗场面“壮”在 情 感：冲锋陷阵、为国立功 的雄心壮志和爱国激情 壮志难酬报国无门壮志难酬报国无门 的极大悲愤的极大悲愤醉态醉态——这首词的结构这首词的结构:梦境梦境——现实现实——醉里挑灯看剑醉里挑灯看剑梦回吹角连营八百里分麾下炙，梦回吹角连营八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵五十弦翻塞外声，沙场秋点兵马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊了却君王天下事，赢得生前身后名了却君王天下事，赢得生前身后名可怜白发生！可怜白发生！实实写写实实写写虚虚写写破阵子破阵子—主题主题 通过作者梦想中经历的通过作者梦想中经历的描述，抒发作者渴望建功立描述，抒发作者渴望建功立业却报国无门、壮志难酬的业却报国无门、壮志难酬的沉痛和悲愤沉痛和悲愤 内容内容课题课题写景叙事写景叙事抒情抒情总体总体渔家渔家傲傲秋思秋思塞下秋景：寒冷荒凉寒冷荒凉戒备森严戒备森严思乡，爱国，思乡，爱国，渴望建功立渴望建功立业业相同相同:感情，都与感情，都与爱国紧密联爱国紧密联系；系；风格，开阔、风格，开阔、雄壮。

雄壮不同：不同：感情感情的侧重点略的侧重点略不同不同江城子江城子密州出猎密州出猎打猎：雄壮开阔雄壮开阔渴望被重用，渴望被重用，为国效力，为国效力，爱国破破阵子阵子为陈同甫赋为陈同甫赋壮词以寄之壮词以寄之回忆军旅生活：豪放激烈豪放激烈具有英雄具有英雄气概气概渴望建功立渴望建功立业，壮志未业，壮志未酬的抑郁愤酬的抑郁愤慨慨 爱国爱国是一种高尚的情感，是一种高尚的情感，古人还有很多人书写自己爱国古人还有很多人书写自己爱国的激情，请举出几篇爱国诗篇的激情，请举出几篇爱国诗篇作业：作业：。