浅谈丢勒版画的艺术风格.doc

标题】浅谈丢勒版画的艺术风格【作者】刘力荣【关键词】丢勒文艺复兴艺术风格版画【指导老师】田露【专业】美术学【正文】引言版画艺术，与其它绘画艺术一样，有其自身特殊的绘曲语言和表现形式及其发展 规律今天的版画艺术形态，是经历了漫长的历史，发展演化而形成的在西方, 16世纪的丢勒对徳国艺术的发展起着重要的革新作用，在北方徳国出现了以丢勒 为代表的的版画家和繁荣的版画创作他继承了徳国民族美术的传统，还广泛接触 过南、北欧的进步文化，逐渐形成了自己独特的艺术风格，以其深邃自由的艺术思 想、精细严谨的艺术风格、饱满完美的构成图式、精湛娴熟的艺术技巧，引导着西 方版画进入了 16世纪其辉煌的篇章丢勒是一位从意大利的科学理论与艺术之间 吸收了丰富营养的北方価家，他把强烈的自尊和人类永不满足的秉性结合在一起, 幫造了人的尊严我们可以感受到他深入所画对象内在真相时深沉的关照，他总是 让被画者和自己面临人性最苛刻的审察一、 丢勒简介及作品德国画家阿尔布莱希特?丢勒(Albrecht Durer, 1471—1528)出生在纽伦堡，是文 艺复兴盛期德国杰出的天才版価大师出生在金银匠的世家里，从小就接受金银首 饰工艺所必需的雕刻和绘画技艺训练，从他父亲那里受到了艺术启蒙教冇。

15岁 时师从当地画家瓦尔盖默特学画，这期间他不仅学会了祭坛画的制作，还学习了为 印刷出版物刻制插图后来于1492年外出南德国旅行，1494年来到意大利的威尼 斯学习，对意人利文艺画家的作品倾慕不已,使他受到了文艺复兴思潮的激励1495 年回到纽伦堡，建立了自己的工作室1498年完成了创作木刻组合《启示录》， 这是根据《圣经》新约的最后一章而画的，其中最著名的是《四骑士》，用四个骑 士寓意着战争、瘟疫贫困和死广《启示录》的刊行，使丢勒声誉鹊起，跻身当代 名画家之列①他载誉回到纽伦堡后的儿年是他的木刻活动的高峰他的笫一幅重 要的铜版画代表作是1504年的大幅铜版画《亚当和夏娃》,1512年到1514年进 入了他铜版画创作的盛期，这期间出了三幅非常苦名的杰作，《骑士、死神与恶魔》《圣?哲罗姆在他的书房里》和《梅伦町利亚》在丢勒的晚年，1520年以后，他 转向肖像画的创作丢勒的全部艺术活动是和德国的人文主义进步思想联系在-•起 的，他是徳国第一位真正的有思想的艺术家这位FI耳曼伟人的儿子，不幸于1528 年4月死于严重的肝脏病，终年57岁在版画的发展史上，丢勒犹如一个勇敢的 旗手，把版画带向一个新的天地，乂像一个辛勤的园丁，把版画的幼苗栽种在文艺 复兴的沃土上生根开花。

从这个意义上讲，他的功绩毫不逊于意大利同吋代的任何 一位大师②二、 欧洲版画的发展史欧洲版画的前身是所谓的织物卬花，也就是把刻好的图形卬在织物上，这种方法 古埃及早己有之15到16世纪间，徳国是西北欧的重要的工业发达地区，印刷与 造纸业都很发达，手工工场越來越多，人文主义思想在各地也传播开來，爆发了宗 教改革运动与农民战争在社会风暴下，德国的文艺复兴从美术开始形成并达到极 盛吋期，版画达到了当吋欧洲的最高水平十六世纪初，金属腐蚀技术开始用于版 画制作，这是版画史上的重大发明，但在本世纪内却未得到艺术家的重视木刻版 画在经过一段辉煌之后，到16壯纪后半叶由于徳国艺术的消沉而随之衰落只有 铜雕版画，在大量复制需求下，通过众多版画家和和雕版师的努力，雕版技术冇重 大改进，使刻线更富表现力，印张也更为精细清晰，在文艺复兴后期的版画园中可 算是一枝独秀丢勒是文艺复兴时期徳国最重要的汕画家、木版及铜版画家，他受意大利文艺复兴 时期思想和艺术风格的影响，逐步成为了人文主义学者和艺术大师文艺复兴时期 版画艺术发展的巨大成就，就是以丢勒创作的一系列艺术作品为标志，进而宣告了 整个欧洲版画艺术发展鬲峰的到来。

他使德国艺术摆脱哥特式艺术的影响和束缚, 走向以人文主义思想为指导的现实主义艺术道路，他把当时幼稚的版曲艺术推向完 美的新阶段三、丢勒版画的艺术特点丢勒的作品大多都是具冇寓意的形式，他的创作往往是锋芒毕雪的、紧张的、矛盾 的他的思想是用十分复杂的艺术语言体现出來的丢勒的艺术创作特点一方面与 他自幼跟随父亲学习金银首饰工艺有关，做这种手艺容不得半点马虎，另外也与当 时文艺复兴时期比较重视H然科学和数学的时代风气有关，以至于他精细、讲究科 学和数学，富有理性精神1、丢勒初期的木刻版画丢勒早期的创作如《启示录》，具在内容和表现风格上更明显的带有哥特式教诲性 小型画像的特征就艺术风格而言，尽管他是意人利文艺复兴艺术的追求者和传播 者，但英置身于其中的德国传统却使其艺术多少保留了一点中世纪哥特式遗风，同 时又令人惊讶地率先展现出某些巴洛克特征《四骑士》是 《启示录》中最著名的一幅，（如图1-1）画中的四图（1-1）《四骑士》木刻1498年 位 骑士象征着神的公正判决，他令人了那些llllllll弯弯的轮郦线四个骑丄“征服者” 握着弓箭，“战争”手举利剑，“饥荒”举着天平，“死亡”手执三叉戟，地狱Z 神哈德斯紧跟在后，正一口吞食一个主教。

在这套组画中，人物造型准确，细节表 现真实丰富在刻制技巧上他用缜密的刻线,排列出长、短、交叉、平行、弯曲的 黑白排线和点阵，牛动地表现岀各种物象及光线明暗，把木刻的技巧运用到空前纯 熟的境界③这幅版画不仅有徳国民间版画的传统风格，乂有丢勒的寓性的特征, 画而充满着幻想性的感染力2、丢勒木刻版価高峰时期《启示录》的刊行，使丢勒跻身于当代名画家之列，之后他有一次去意人利的时 候受到了艺术节上流社会的热烈欢迎，当他返回纽伦堡的时候是他木刻时期的高 峰1510年完成了从1498年开始的大型木刻《基怦受难》，一共16幅，这也是 圣经故事中的题材为了区别，他称这套木刻为《大受难》，Z后于同年完成了一 套37幅的小木刻《基督受难》，称为《小受难》（如图2-1）,这实际上是一套 圣经故事的连环画在1511年乂创作了一套《圣母的一牛》，这套木刻组画表现 了圣母慈爱深沉的性格，画曲平静而又深情，与《启示录》和《受难》系列形成了 鲜明的对比，该作品以严密而优雅的线条组成画中的人物、景彖，丰富的质感和黑白光暗，表现出丢勒理性、精确的艺术风格丢勒的创作真实，现实，没有过多的 修饰，在当时的画家人都运用很多修饰，装饰，为了使 图2-1《基督受难》（小受难）丢勒木板1509 画而装饰更优美，华贵，妩媚。

但是丢勒就不一样，他对对象的描绘笔法非常质朴，率真，有吋 候其至很艰涩，因而显得更加真实，深刻人物形象也更加有力3、 丢勒初期铜版画的艺术成就丢勒不仅是一位杰出的版画家，同时还是一位杰出的铜版雕刻大师，他在艺术上把 南北欧艺术传统融为一体，其版画具有民族、民主、时代、哲理的特色，人文主义 思想在他的创作中得到充分体现在他那些题材广泛的作站中，不仅有宗教内容, 也有描绘农民生活的，还运用象征寓意的手法，表达人类对住命和宁宙的思索他 的第一幅重要的铜版画代表作是《亚当与夏娃》（如图3-1）,于1504年创作这幅应以雕刻技术的精细，环境描绘的真实以及任务刻画的深入而著称这幅画在 现在看来，是一副图3-1《亚当与夏娃》丢勒铜版1504年素描习作，只是把素描移植到铜板上去的一种尝试，曲上的人物的形体结构是他 关心的焦点，两个裸体被安査在原始森林里，很像-幅动人的童话亚当的健美肉 体组织没处理的过分清晰，成了一幅人体解剖习作把现实的观察力和想彖力结合 在一起，丿IJ坚实而缜密的线条直接表现出他在观察上的精致和复杂的构思，以及表 现出光与空间，色调与触觉浑然一体的效果4、 丢勒铜版画创作盛期1512年到1514年丢勒进入了他版画创作的盛期，期间出了三幅非常著名的杰作《骑 士、死神少恶魔》、《圣?哲罗姆在他的书房里》和《梅伦可利亚》。

这三幅杰作 虽然在版式上棊木相同，但是却看不出彼此Z间冇什么创作上的联系，因次很难将 他视为“组图”，但是在精神上可以结合为一个精神的统一休，象征着三种生活方 式，这三种生活方式与美徳的经院式分类一致，即道徳的美徳、神学的美徳和理智 的美德《骑士、死神与恶魔》代表基督徒在决断和行动的时间世界的生活；《圣? 哲罗姆在他的书房里》代表圣徒在神圣冥想的精神吐界的生活：《梅伦可利亚》代 表世俗天才在科学和艺术的理性与想象的世界的生活《死神、骑士与恶魔》（如图4-1）蕴含着丰富的秤理图4-1《骑士、死神与恶魔》 铜板1513年意义，価家借助一个宗教文化的形象映射当时的社会改革形势画上中心位置的骑 士威武而沉着，披盔戴甲，腰佩宝剑，手持长才，走进--片灰暗朦胧的森林，陪伴 他的是胯卜-的那匹马和忠实的狗他没有注意到密林中突然横窜出的一个骑着瘦马、头 上长角的死神死神手拿着沙漏计时器，脸上镇定可怕，骑士身后有钻出一个手拿 着长柄斧的魔鬼死神要去拦路，魔鬼想拉他下马显然，蛇蝎形象是象征邪恶、 易逝的时光与死亡的，但嵋士视若无人，继续前进，他那坚定的步伐意味着刚毅, 他连地上弃置的人骨骷髅都没注意到，在骑丄的心中只有一个目标，那就是远处隐 约可见的山顶上的巨大城堡。

在这幅画上，画家对于所冇的细节都刻意的加工，使 得形象更加生动，画而上骑士胯下-的马，运用了写生的手法，并几马的各个部位都 是经过了深入的研究，按照标准的比例画成的，如此的认真的研究描绘对象，是意 人利绘画的传统，而在徳国，这种精细的绘画精神，更多的表现在版画上《梅伦可利亚》的含义更加复杂，画面上的复杂的象征因素，至今都难以确切的说 明这幅应创作于1514年，当时止是的过宗教改革的前夜，可能画中多多少少蕴 含着一种吋代转变的精神画中的多面体，天平，钟，计吋的沙漏，入睡的狗等可 能也透漏出i种只可意会不可言传的白然与人生探索的象征意义这幅旳的创作年 代，据说刚好是丢勒母亲去世的那一年，此画可能是画家内心世界的写照在那个 年代，但凡一些探索人类奥秘的智者大多都是内心孤独，不被世人所了解，所以在 思想上难免会有孤独感这幅画的画幅很小，相当于一张稿纸的大小，在这样小的 版画上，却精细的刻画了那么多的东西，其精湛的技术令人赞叹不已这幅画的意义一肓令人匪夷所思有人认为，它是来源于古希腊医学中的四性论, 即人体冇四种不同的血液，决定着人有不同的四种性格：血液、胆汁、粘液、黑胆 汁，哪一种多一点，人就属于哪种性格：血液多一多血质，胆汁多一胆汁质，黑胆 汁多一忧郁质，粘液多一粘液质。

不同的性格类型代表了不同的季节：多血质一好 动，积极活动型，代表春天；胆汁质一易怒、易爆，代表夏天；粘液质一闷闷不安, 心事重重，代表秋天；忧郁质一内向、 图5T《梅伦可利亚》丢勒铜板1514消极、孤独的，代表冬天《圣?哲罗姆在书房里》（1514）同样是塑造了一个人物的形象，也中须发斑白的 圣哲罗姆伏案在打开的书本前，左手放在右脑侧，手指点着一侧的额部，表示他所 探索的部位正是他的左手所指的桌前那具骷髅头的对应部位据说圣哲罗姆是一个 很神奇的人，他能与动物交流，和狮了交朋友画家用深厚的感情去刻画了这个历 史人物，正是他坚信人类智慧价值的形象反映丢勒的铜版画在构图和雕刻上所显示岀来的深刻表现力，使铜版雕刻技艺成为一个 难以逾越的高峰，使得印版的刻线更富表现力，形象更为牛动细腻，印张也更为精 细清晰，并「L使版画艺术的表现技巧得到了极大地提高，从而将版画从-种民间工 匠的复制手艺，提高到文艺复兴时期以后的一种高雅的艺术品的水平三、总结（结论）15世纪末到16世纪前的版曲艺术发展中，丢勒是一位达到顶峰的人物他最人的 贡献就是他在创作版画过程中都是自己亲力亲为，并且在他的倡导和努力下，更多 的艺术家开始直接参与到制版过程中来，使得传统上的完全属于画工的版画镂刻技 术阶段演变成了山版画艺术家自己创作版画的艺术阶段，这影响了 16世纪。