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电影地下观后感大全　　《地下》是一部于1995年上映的喜剧战争电影，影片剧情精彩，扣人心弦，网友们对这部电影也是给出了一致的好评，一起去看看吧！　　01　　关于自由的电影，可能有三部是躲避不掉的，那就是《地下》、《窃听风暴》和《再见，列宁》而这三部，也是众多时评家和政治学者们所强烈推荐甚至不停引用的最早看的是《再见，列宁》，当时给我强烈触动的，可能并不是在于当时东德的人民到底是如何向往着“自由”，而是在于当时男主角是怎样在自身适应新变化的同时又去给病中的母亲维持假象但是如果真的想要透过这三部电影来看什么是“自由”，那么我想还是顺着电影拍摄的顺序才是最好的　　点开豆瓣来看《地下》，不仅评分超高，而且篇篇影评基本上都有着大量的粉丝神作”，我觉得应该是豆瓣中最适合这部电影的形容词当然，能被冠以“神作”之称的电影，也自然不止这一部粗略地将一些长影评看下来，基本上遵循着故事线、技术线、人物线等进行的分析，让我不禁对是否来写、怎么来写这部电影的影评有了迟疑但是想来，每个人的视角总归是不同的，还是遵循着自己“无知”的理解来描述下我对这部片子的感觉吧　　结巴、单纯而又胆小的伊万，是我在《地下》中最喜欢的角色。

正是因为他的这种特性，所以他喜爱自己作为动物园管理员的职责，而在动物园被炸毁之后，他和黑猩猩索尼一人一兽相依为命作为一个被自己亲哥哥欺骗的可怜人，他生活在地下长达20年，甚至在从地下逃出之后，还依然相信着这个世界上最美好的地方，就是故乡南斯拉夫爷爷旧宅的地下避难所，那里是他的“天堂”而黑猩猩索尼，也许正是因为他是“兽”，所以才能凭着本能去生活下去，才能够至始至终地活在了地下的世界　　与单纯的伊万相比，他的哥哥马高则在影片中是一个十足的“恶棍”马高作为二战时南斯拉夫共产党游击队员，一方面浮夸、调鬼的战时生活让人不禁迟疑：这竟然是一个共产党员？另一方面，在战后擅长投机倒把的他在表面上是南斯拉夫的高级领导，在暗地里面则是一个军火贩子，依托的则是在战时被他保护在地下的那些难民保护，这个词在马高的字典里，我想一定是一个崇高的词汇确实，在战时的他，凭借提前挖好的地下洞穴，将一批又一批的难民收留在了地下，让他们能够在残酷的战争中获得一线生机，他无疑扮演了一个保护者的角色很多人说在战后的马高是一个虚伪而邪恶的人，因为他让这些难民依然以为在地面之上的战争还没有结束，他们在马高的授益下为马高生产着武器但是如果换一种思路，在马高看来，他怎么不是在“保护”着这些人呢？在地面之上的战争虽然已经结束了，但是现实就是残酷的，为什么不让他们在虚伪的假象之中活着呢？在他看来，这些人真的回归到地面的生活，他们一定会生存不下去的。

因而，马高依然是一个保护者无论世人如何看我，你们都没有读懂我”　　与马高相对的，则是他的好朋友小黑了同马高的腹黑不同，小黑的一切都展现在了表面同样作为共产党员，他却更加地疯癫、活得更加自我可以同马高在盗取法西斯一车皮武器之后驾着马车唱着歌，也可以在房子都要在空袭中被炸毁的时候淡定地坐在饭桌前吃着早饭在家有怀孕大肚婆的时候可以去勾搭剧院里面的貌美女演员，也可以将自己个人的需要置于革命需要之上当然了，这也是一种斗争，毕竟谁让他的情敌，是一个法西斯军官呢！所以说，在马高看来，这样一个率性而为、心如野马的好兄弟，无疑就是一颗定时炸弹，随时随地都有可能爆炸更何况，马高同样喜欢着女演员啊！于是，小黑的负伤无疑成为了马高将他丢在地下世界的最主要原因只有这样，他才不会破坏自己的“保护行动”同其他地下的难民不同，小黑有着自己的革命理想：回到地面上，将法西斯赶出南斯拉夫去当他带着儿子回到了地面，“巧合”地遇到为纪念自己而进行的电影拍摄时，将无辜的演员看成了法西斯的情敌一枪射杀，还依然认为自己伸张的是正义而他人生，则在他追随着那为着十字架转动的轮椅时就已经落幕，因为上面燃烧的是他的爱人和他的哥们　　固然女主娜塔莉亚是一个爱慕虚荣的人，为了自己的生存而舍弃了小黑追随了法西斯军官。

但是不得不说，她又是一个有着真性情的人，会在和法兰斯在一起的时候思念着小黑，在马高行“保护”这一虚伪之事的时候心怀愧疚但是她又不能舍弃自己的生活，因为这可能是她作为演员的生存之道：无论对谁都是演戏，那么只要有人搭台，那我就尽情地演下去又如何呢？关于战争中究竟女性能否同侵略者之间产生爱情，是一个令人深思的问题无论是在《斯大林格勒》，还是在《法兰西组曲》中，都有着细致地描述可能这是一个女人的生活方式，就像电影看到最后，我都不知道娜塔莉亚的真爱到底是小黑还是马高，但是确定的是，当马高被伊万打晕之后，她奔向坐着轮椅的马高时的感情一定是真的，但是那就一定是爱情么？　　在地下的生活，一定是虚幻的，但是在地上的生活就一定是真实的么？对于地下的人而言，当适应了地下的生活，当被欺骗将20年过成了15年，他们依然能够在闭塞的环境中生存下来，并且在地下挖出了通往德国、意大利的地下通道，甚至连联合国的车，都在地下的隧道中奔驰去往每一个国家而地面之上的生活就一定是真实的么？马高在地上演着小黑作为烈士死亡的闹剧，在铁托的身边扮演着他的左膀右臂，在他看来现实的世界也不一定是真实的所以当伊万逃到地面上之后，还依然会觉得只有地下才是他的世界，才是他的家。

他进入到地下世界的时候，故乡在经历着战争；当他通过地下隧道又重回故乡的时候，还依然是战争所以，战争是不是真的从来没有结束过而从出生就一直活在地下的小黑儿子，在走上了地面之后，看到了瑰丽的日出、体会到了沁凉的河水，就算自己的父亲在身边，依然是不真实的，所以最后才会被投井自尽新婚妻子的头纱所吸引，跟她去了彼岸的世界所以，地下和地上，到底什么是真实的，什么又是不真实的呢？　　02　　“很久很久以前，曾有个国家”运用客观叙事的角度展开了马高、小黑和娜塔莉三个人之间的纠葛，影片被分为三个大的板块“战争——冷战——战争”，从1941年到1995年，从马里博尔、萨格勒布、贝尔格莱德到卢布尔雅那、萨格勒布、贝尔格莱德 ，时间和空间的不同维度书写了这段长达半个世纪的曲折历史影片开场就是喝得醉醺醺的、往空中撒着大把钞票的马高，以及疯疯癫癫鸣枪庆祝加入共产党的小黑，两人乘坐马车后边儿是一边奔跑一边吹奏的管弦乐队，热情奔放的吉普赛音乐与庄严肃穆的政治主题合奏一首谐谑曲　　伊万在动物园給动物们准备早餐，突如其来的空袭转瞬间让动物园满目疮痍，手持的摇颤镜头暗指伊万不安焦虑的内心，他眼睁睁的看着浑身是血的猩猩死去，抱着猩猩宋妮流泪，这一幕蕴含强烈的反战意味。

面对硝烟弥漫的城市，马高熟视无睹拉扯着女人做爱，小黑自顾自的享受早餐痛骂法兰西混蛋，满心扑在被大象鼻子卷走的皮鞋上，其间穿插着当时社会状况的纪录片，战机接二连三从空中投射炸弹，后现代主义自由拼贴的方式，将历史真实与虚构故事完美地融合在一起 　　动物园中张惶四窜的动物是当时社会背景下的民众群像，动物成为一种绝妙的创作工具，用动物世界来影射人类世界，“鱼”成为普通民众的一个典型意象鱼”次出现在砧板上，“人为刀俎，我为鱼肉”，指喻人民处境艰难、没有自主权，在动荡萧条、“没有天空的都市”中无法决定自己的命运第二次餐桌上有一条偷吃水果的“鱼”，它的嘴巴被食物塞得满满当当，影射民众没有话语权　　战火中斑马、大象、狮子、白马等动物在废墟中缓行，荒诞离奇的影像弥散着魔幻现实主义的味道，“马”在影片中有着双重读解白马在西方文化中象征高贵、矜持和稳重，白色隐喻光与神性，如同牧师身上洁白的袍子，“白马”成为灾难后重生的期许，是无尽苦难中的阿格莱亚女神骑马”的画面在影片中出现两次，次是娜塔莉与马高调情接吻，小黑愤怒嫉妒破窗而入中断两人的行为，继而他将马高视作“马”骑在他的身上，导演采用低机位的方式，演奏的乐队、妖娆的舞女与地上爬行的马高形成鲜明的对比。

第二次马高不希望娜塔莉说出“地下”的秘密，心甘情愿的化身为马，“骑马”的行为引申为赎罪，用片刻的屈辱换取灵魂的安宁　　小黑和马高劫掠军火一事被告密，他们在热闹欢乐的派对上惩罚叛徒，他们在管弦乐队极具韵律与节奏性的音乐中亲吻、拥抱、扭打、开枪杀人，滑稽荒唐的故事搅拌醉鬼的音乐，狂欢中蔑视法规的束缚、道德的约束，此时此刻颠覆了权威与等级，成为一个完完全全的自由人，狂欢中暗藏的危机变成推动叙事的能源　　两次婚礼均倾覆了人物的现状与认知，场是娜塔莉与小黑的婚礼，娜塔莉、小黑和马高三人额头相抵旋转着唱歌，仰拍与特写放大变形的面部，忘我癫狂的状态让他们完全忽视周围的异变，敲门的人、管弦乐队、武装完善的军队在画面中呈现倒置的影像，暗示剧情与人物命运的翻转第二场是约凡的婚礼，同样的视听语言再次搬用到婚礼场景，歌舞结束后娜塔莉跳上高速运转的旋转台上，挥舞着木棒一下又一下狠狠的打在马高和小黑身上，宣泄着隐瞒真相的苦闷煎熬，暴力是一种激愤的声讨，猩猩成为真相的推手，一颗炮弹将人们二十年来的革命热情炸得粉碎干净　　娜塔莉在国家大剧院演出话剧，小黑闯入舞台念着剧中人物的台词，干扰演出的进行，让另一位演员用绳子绑住自己与娜塔莉，随后开枪射杀纳粹情敌法兰斯；小黑与约凡从“地下”进入“地上”，见到了以马高为主角的战争回忆影片的拍摄现场，死而复生的“法兰斯”让他倍感意外，他再次选择开枪射杀“法兰斯”。

法兰斯”隐喻法西斯的独裁专制，次法兰斯穿着防弹衣死里逃生，第二次死去的是扮演法兰斯的演员，两场“戏中戏”表达了对强权政治势力的反抗与斗争精神，但最终都沦落为笑柄，小黑就是筋疲力尽、无可奈何的南斯拉夫缩影　　小黑第二次撞见马高与娜塔莉调情，他再次让其他人把自己与娜塔莉捆绑在一起，“捆绑”是一种占有和控制，娜塔莉成为欲望的客体，没有自主意识、完全依附于他人维拉临盆之际疼痛难忍，从台阶上一级一级的滑落，生下约凡后只剩下窗台上的黑白遗照，她的可怜可悲之处在于将生活的重心放在小黑身上，但小黑痴迷于娜塔莉，展现了女性的生存与文化困境女性作为绝对意义上的客体，它不仅是男性欲望的客体，而且更重要的是历史／无名暴力的承受者”，娜塔莉在法兰斯、小黑、马高之间游移不定，被塑造为一个人尽可夫、自轻自贱的女性形象，可以看作南斯拉夫在各方国际势力间摇摆抉择，不同的政治力量展开一场“权力的游戏”　　小黑浸在蓝蓝的海水中教约凡游泳，一架直升机攻击两人，小黑提枪追逐反击，约凡不幸溺死在水中，他在水中见到了自己坠井死去的新娘，约凡与妻子在水中拥吻，两人牵着手游向深海不知处现实和看似幻想的神奇融为一体，现实与非现实的界限被打破，现实的元素被神奇的组合在一起”，“新娘”成为死亡的能指，约凡与新娘离开等于他的死亡，小黑潜入水中寻找约凡被困入渔网中，人物在困境中无望的挣扎。

　　1992年伊万找到了倒卖军火被通缉的马高，二十年的谎言让他的信仰一夕崩塌，伊万抄起拐杖痛打马高，随后自己在教堂自杀，伊万的尸体先用全景展现，一阵烟雾后切换到近景，空中吊挂的尸体有韵律的上下起伏、左右摇晃，放大死亡后的惊悚与不适，映现战争恶化的病变态势紧接着一只白色的鹅从教堂上空飞出，“鹅”作为伊万渴求逃离的灵魂，影片的前半段中动物园被流弹毁灭，白色的鹅啄老虎的头，这一幕指涉挑战权威与传统的等级体系　　马高瘫坐在轮椅上，娜塔莉坐在马高的腿上搂住他的身体，士兵开枪将两人双双射死，淋上汽油点燃尸体，在这一刻本该死去的马高却突然睁开眼睛，他放弃无畏的反抗，无声的顺从迟到的惩罚，小黑见到燃烧的轮椅围着倒置的耶稣受难苦像绕圈，在火焰中净化罪孽，在燃烧中祈望救赎，小黑伏在十字架前呜咽不语，在这一天他失去了最爱的女人和最好的朋友　　小黑回到“地下”，水井中映射出约凡的面孔，一声又一声的呼唤他，小黑跳入深井之中，他见到了维拉、新娘与约凡、马高与娜塔莉以及管弦乐队，岸上举行热烈愉快的聚会，小黑与维拉相爱相亲不再争执、娜塔莉与马高结婚、新娘与约凡相视而笑，似乎无处不在的管弦乐队鼓着腮帮子吹奏，伊万的独白与影片开场以童话口吻讲述历史。