[《午夜巴黎》外电评述] 午夜巴黎评价.docx

本文格式为Word版，下载可任意编辑，页眉双击删除即可[《午夜巴黎》外电评述] 午夜巴黎评价 GOOD 　　一个导演在当下的胜利 　　怀旧是一种拒绝，伍迪艾伦在电影里特别直接地说明了自己的這个观点每一个时期的人们都会把过去的另一个时期认作是理想时期但他们都忽视了自己如今拥有的时间，吉尔最终又回到了如今這么看的话，《午夜巴黎》不只是伍迪艾伦向鼎盛时期的致敬，這种魔幻性的回溯更是一个导演在当下的胜利——帝国 　　给浪漫之都的一封情书　　《午夜巴黎》不仅是写给浪漫之都的一封情书，它还是一首写给浪漫主义者和幻想者们的赞歌，不去探讨影片的真实性与规律性像這样光彩夺目的电影已经很难观察了它是一部奇异的电影　　——Indiewire　　找不到不爱這部电影的理由　　伍迪艾伦始终是一个敬重自己内心想法并勇于把它们付诸于现实的导演他是电影界的财宝在创作剧本的时候，他肯定是被醍醐灌顶了，才能写出這样光辉四射的故事主人公吉尔是典型的伍迪艾伦式角色，這样的角色基本存在于艾伦之前的每一部电影《午夜巴黎》是伍迪艾伦的第四十一部电影，你找不到不爱這部电影的理由，不管你能不能在其中寻求到共鸣這样的电影是拍给全部人看的。

　　——芝加哥太阳报　　伍迪艾伦充满魅力的电影　　《午夜巴黎》是伍迪艾伦充满魅力的电影，這部电影不行思议地浪漫，但覆盖在影片中每一个浪漫主义者身上的始终是一种绝望這部电影连续了伍迪招牌式的幽默短剧里杰出的“愚蠢〞品质，同时，还加入了他后期许多作品中的悲剧宿命论伍迪-艾伦清晰地知道，每一个略微懂点行的人都会在他重蹈覆辙时埋怨，但事实上，他优雅地避开了满是埋怨的崇拜者和不友善的评论者制造的陷阱　　巴黎永久是那么有魅力，不只是因为它安葬着那些声名远扬的亡灵，也因为巴黎是艺术家们作品中永久不变的素材和背景旧的事物不只会带我们回到过去，更多的是再现现实伍迪艾伦常说，他不期望自己的作品能在人们心中多长期的存在，像《午夜巴黎》一样和气和漫不经心的电影是他最喜爱的，他也说过，自己不盼望留下太多的东西，他没有多少憧憬永久的野心拍电影只是一点纪念而已或者说艺术，這个词在将来某个时间节点会再次赢得孤独的迷失者的观赏　　——纽约时报　　他最聪明的一部电影　　這部电影的主旨其实是：虽然怀旧是一个陷阱但那个时代的巴黎，无论是艺术还是生活，都是值得人们去认真回味的因为缺乏艺术性和浪漫色彩的生活，根本不能算是生活《午夜巴黎》还阐述了一个道理：在這样一出令人目不暇接的戏中，真正能维系着一份长久关系的，并不是一见钟情所滋生的淫欲或是爱情，而是共享自己艺术见解的过程中的那份理解和包涵。

這一点在其他的浪漫喜剧中特别少见，但《午夜巴黎》做到了，它是伍迪艾伦最令人开心的一部电影，也是他最聪明的一部电影　　——每日邮报　　BAD　　《午夜巴黎》是对巴黎的上层人士乃至全世界的上层人士的一次献媚　　功利心十足　　卡拉-布吕尼萨科奇在這部电影里微缺乏道甚至毫无意义，任何一个法国女演员都可以胜任她的這个导游的角色不难看出，伍迪-艾伦让我们的第一夫人出镜的這个做法功利心十足　　——法国《首映》　　影迷们不需要老调重弹，也不需要陈词滥调　　這是一部光彩夺目却愁闷的电影但令人惊讶的是，伍迪艾伦的“巴黎灵感〞在转化为影像后显得有些没有限度，明信片一般的艺术家们不断出场，主人公一次次惊异的表情，這都让人略有厌倦，影迷们不需要老调重弹，也不需要陈词滥调一　　——法国《世界报》　　一次献媚　　《午夜巴黎》是对巴黎的上层人士乃至全世界的上层人士的一次献媚伍迪艾伦在拍关于法国的电影时，怎么不看看法国低收入群体和失业者们的生活?在這部电影里，巴黎就和1979年的纽约一样(指伍迪艾伦1979年的《曼哈顿》)，被压成了一张张明信片四处兜售　　——法国《解放报》 第 3 页 共 3 页。