王维与山水诗课件.ppt

盛唐山水田园诗•盛唐是唐诗发展的第一个高峰，由两大盛唐是唐诗发展的第一个高峰，由两大诗派（山水田园诗派和边塞诗派）和两诗派（山水田园诗派和边塞诗派）和两大诗人（李白和杜甫）开创了唐朝一代大诗人（李白和杜甫）开创了唐朝一代诗风，代表着唐诗的最高水平诗风，代表着唐诗的最高水平一、山水田园诗派•东晋末年陶渊明开创田园诗，刘宋时期谢灵运东晋末年陶渊明开创田园诗，刘宋时期谢灵运开创山水诗至盛唐，有一批怀有建功立业的开创山水诗至盛唐，有一批怀有建功立业的抱负却长期隐居的诗人，多以山水田园为内容抱负却长期隐居的诗人，多以山水田园为内容互相唱和，诗风较为接近，被称为山水田园诗互相唱和，诗风较为接近，被称为山水田园诗派以王维、孟浩然为代表以王维、孟浩然为代表 田园诗写农村的风光，但其主要是描写农村生活、农夫和农耕而山水诗则是描写自然风光为主、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法对后世诗歌创作都有很大影响 二、山水田园派产生原因二、山水田园派产生原因•社会原因社会原因•1、盛唐时期社会安定，经济繁荣，百姓富庶，、盛唐时期社会安定，经济繁荣，百姓富庶，文人士大夫有足够的条件漫游各地，或生活于文人士大夫有足够的条件漫游各地，或生活于农村，优游林下，寄情山水；农村，优游林下，寄情山水；•2、佛、道思想影响。

唐代儒、释、道三家并、佛、道思想影响唐代儒、释、道三家并行，不少文人受佛、道出世思想影响，喜欢清行，不少文人受佛、道出世思想影响，喜欢清静，爱好自然；静，爱好自然；•3、由隐入仕的社会风气一些文人为了早做、由隐入仕的社会风气一些文人为了早做官，先当隐士，闹大知名度以待朝廷征召这官，先当隐士，闹大知名度以待朝廷征召这种被视为种被视为“终南捷径终南捷径”的社会习尚，刺激了山的社会习尚，刺激了山水田园诗的发展水田园诗的发展三、盛唐山水田园诗派的主要成就•成就之一：山水诗和田园诗紧密结合，丰成就之一：山水诗和田园诗紧密结合，丰富诗歌的意境；富诗歌的意境；•成就之二：形神兼备，物我契合，诗意与成就之二：形神兼备，物我契合，诗意与画境的结合，对前代山水田园诗加以继承画境的结合，对前代山水田园诗加以继承发展，扬长避短发展，扬长避短山水田园诗鉴赏山水田园诗鉴赏山山水水田田园园诗诗(1)主题：主题：①①归隐田园归隐田园，，钟情山水钟情山水；；②②描绘山川美景描绘山川美景，，热爱祖国河热爱祖国河山山；；③③厌弃官场黑暗厌弃官场黑暗，，抒发闲适情抒发闲适情调调，，表达自己决不同流合污的表达自己决不同流合污的高洁品格高洁品格。

4)诗境隽永优美，风格恬静淡诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用雅，语言清丽洗练，多用白描白描 和衬托的和衬托的表现手法表现手法2)写法特点：写法特点：  借景抒情借景抒情，，融情入景；融情入景； (3) 分析重点：分析重点：景物特征景物特征鉴赏山水田园诗，要注意从以下几个角度去掌握鉴赏山水田园诗，要注意从以下几个角度去掌握 1．把握形象的特征和寓意．把握形象的特征和寓意  2．体味诗歌情景交融的意境．体味诗歌情景交融的意境 3．领会诗人写景所表现的情感．领会诗人写景所表现的情感  4．分析诗歌的写作技巧和语言特色．分析诗歌的写作技巧和语言特色 一、把握形象的特征和寓意一、把握形象的特征和寓意       这就是我们常说的把握这就是我们常说的把握诗歌意象诗歌意象 “漠漠水田飞白漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木鹭，阴阴夏木啭啭zhuàn黄鹂黄鹂白鹭白鹭作为一种飞在水田或作为一种飞在水田或沙滩上的鸟，沙滩上的鸟，在在王维王维 《《积雨积雨辋辋wǎng川川庄作庄作》》诗中表现为诗中表现为一种安谧清幽的环境杜甫一种安谧清幽的环境杜甫《《春夜喜雨春夜喜雨》》：：“好雨知时节，好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声当春乃发生随风潜入夜，润物细无声细雨细雨作为一种作为一种意象，主要是用来营造意象，主要是用来营造 宁静、恬淡环境气氛宁静、恬淡环境气氛古诗意象意象往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想往往寓繁于简，寓万于一，以高度浓缩的艺术形象诱发想象，产生奇特的审美效果象，产生奇特的审美效果               意境是诗的核心意境是诗的核心，，体味诗歌的意境，要能把握体味诗歌的意境，要能把握诗中描写了什么样的景物，什么样的生活画面，画诗中描写了什么样的景物，什么样的生活画面，画面组合所表现的情境氛围，或面组合所表现的情境氛围，或恬淡宁谧恬淡宁谧，或，或清新淡清新淡雅雅，或，或明丽绚烂明丽绚烂，或，或雄浑壮丽雄浑壮丽，从而把握诗歌的感，从而把握诗歌的感情，或是情，或是热爱自然钟情于山水热爱自然钟情于山水，或是，或是淡泊宁静淡泊宁静、、不不与世俗同流合污的高洁的情怀与世俗同流合污的高洁的情怀，或是，或是对污浊官场的对污浊官场的厌恶厌恶，，对隐逸生活的向往对隐逸生活的向往，或是，或是复返自然后的一种复返自然后的一种宁静闲适的生活情趣宁静闲适的生活情趣等 自然景物一经诗人摄入笔自然景物一经诗人摄入笔端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定端，就必然带上诗人的感情色彩，为表达诗的特定情感服务。

情感服务二、体味诗歌情景交融的意境二、体味诗歌情景交融的意境 三、领会诗人写景所表现的情感三、领会诗人写景所表现的情感     一般的写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易一般的写景诗，字里行间透出的情感都是比较容易把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不把握的，但一些表面上纯粹是写景的山水小诗，就不那么好理解了这就要求我们对作者的身世，当时的那么好理解了这就要求我们对作者的身世，当时的时代背景有一定的了解，即时代背景有一定的了解，即知人论世知人论世，，才可能准确地才可能准确地领会诗人写景所表现出的情感领会诗人写景所表现出的情感这牵涉到感情寄托的这牵涉到感情寄托的问题，分析诗歌，应认真判断感情寄托的深浅，切忌问题，分析诗歌，应认真判断感情寄托的深浅，切忌随意拨高作品思想内涵随意拨高作品思想内涵  四、分析诗歌描写景物的手法和语言特色四、分析诗歌描写景物的手法和语言特色    山水田园诗写景的方法很多，常见的描写手山水田园诗写景的方法很多，常见的描写手法有法有远近高低结合远近高低结合、、动静结合动静结合、、点面结合点面结合、、渲渲染染、、白描白描等    语言运用方面，既要学会欣赏像盛唐诗人所语言运用方面，既要学会欣赏像盛唐诗人所描写的雄浑壮丽的景象，如王维的描写的雄浑壮丽的景象，如王维的“大漠孤烟大漠孤烟直直，，长河落日圆长河落日圆”，又要善于体会诗人细致入，又要善于体会诗人细致入微的观察、捕捉和描摹，如杜甫的微的观察、捕捉和描摹，如杜甫的“细雨鱼儿细雨鱼儿出出，，微风燕子斜微风燕子斜” 。

         在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态，往往不能给人以在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态，往往不能给人以深刻的印象若能将动态描写与静态描写结合起来，深刻的印象若能将动态描写与静态描写结合起来，以静写动以静写动，，以动衬静以动衬静，则会塑造出栩栩如生的艺术形象则会塑造出栩栩如生的艺术形象        王维的名篇《山居秋暝》中就有这样的例子：王维的名篇《山居秋暝》中就有这样的例子：“明月松间照，明月松间照，清泉石上流清泉石上流前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以前一句写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子，都给人以明净清及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子，都给人以明净清幽的感受幽的感受——这是通过静态描写来突出山中的静谧第二句写山这是通过静态描写来突出山中的静谧第二句写山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声——这是这是动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静动态描写，以动衬静，更反衬出山中的宁静    远近高低相结合远近高低相结合        “横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

横看成岭侧成峰，远近高低各不同看同一景物，观察者所看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，处的方位不同，角度不同，俯视俯视，，仰视仰视，，远眺远眺，，近看近看，视觉形象会，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千从不同角度描写，呈现千姿百态，变化万千从不同角度描写， 会使读者对所描写的会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受景物产生更加全面的认识，获得更完美的感受 动静结合动静结合         万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，被万事万物都是彼此相互联系的，不是孤立存在的，被描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕描写的景物也一样，它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系因此，我们在写景状物时，的联系因此，我们在写景状物时，不能孤立地静止地写不能孤立地静止地写主体物主体物，，还必须写主体物周围的联系物还必须写主体物周围的联系物，，点面结合点面结合，，烘云烘云托月托月，使主体形象更丰满，更有特色使主体形象更丰满，更有特色       柳宗元在《江雪》中就运用了柳宗元在《江雪》中就运用了点面结合点面结合的方式蓑笠蓑笠翁翁”在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗在画面上显得比较小，但处在非常显眼的位置，是诗的中心，的中心，“孤舟蓑笠翁孤舟蓑笠翁”属于点的描绘；前两句属于点的描绘；前两句“千山鸟千山鸟飞绝，万径人踪灭飞绝，万径人踪灭”属于面的铺陈，诗句从属于面的铺陈，诗句从“鸟飞绝鸟飞绝”、、从从“人踪灭人踪灭”写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在“山山”“径径”前冠之以数量词前冠之以数量词“千千”“万万”，对突出人物坚忍，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用。

不拔、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用  点面结合点面结合      白描是指用白描是指用最简洁的笔墨最简洁的笔墨，，不加烘托不加烘托，描绘出鲜明生动，描绘出鲜明生动的形象例如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：的形象例如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》：“日暮苍日暮苍山远，天寒白屋贫柴门闻犬吠，风雪夜归人山远，天寒白屋贫柴门闻犬吠，风雪夜归人这首诗这首诗用极其凝练的诗笔，描绘出用极其凝练的诗笔，描绘出 一幅一幅旅客暮夜投宿旅客暮夜投宿、、山家风山家风雪人归的寒山夜宿图雪人归的寒山夜宿图，每句诗都构成一个独立的画面，没，每句诗都构成一个独立的画面，没有浓墨重彩的描绘，寥寥几笔，但形象呼之欲出，诗中有有浓墨重彩的描绘，寥寥几笔，但形象呼之欲出，诗中有画，画外见情画，画外见情    渲染渲染       渲染是指对景物作渲染是指对景物作多方面的浓墨重彩的正面描绘多方面的浓墨重彩的正面描绘，以，以突出形象例如杜甫的《江畔独步寻花》：突出形象例如杜甫的《江畔独步寻花》：“黄四娘家花黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰满蹊，千朵万朵压枝低留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼此诗从此诗从形态形态、、声音声音的的 角度对江畔春景进行了非常角度对江畔春景进行了非常细微的刻画，辅之以数量词、叠词、拟声词色彩浓丽，声细微的刻画，辅之以数量词、叠词、拟声词色彩浓丽，声音喧闹，渲染出春意闹的情趣。

音喧闹，渲染出春意闹的情趣白描白描四、王维和他的山水田园诗•王维的生平：王维的生平：•王维（王维（701－－761），字摩诘，太原祁人少有才名，），字摩诘，太原祁人少有才名，棋琴书画，无所不晓早期仕途顺利，后因安史之乱被棋琴书画，无所不晓早期仕途顺利，后因安史之乱被贬因其曾任尚书右丞，故世称王右丞现存诗四百余贬因其曾任尚书右丞，故世称王右丞现存诗四百余首，有首，有《《王右丞集王右丞集》》•王维的思想：王维的思想：•前期仕途顺利，政治热情高潮，充满济世之志，儒家思前期仕途顺利，政治热情高潮，充满济世之志，儒家思想占主导，写下不少边塞诗和涉及时政的诗作，风格热想占主导，写下不少边塞诗和涉及时政的诗作，风格热烈、豪放后期政治热情减退，佛教思想占主导诗作烈、豪放后期政治热情减退，佛教思想占主导诗作以山水田园为主，借以排遣苦闷以山水田园为主，借以排遣苦闷登岳阳楼登岳阳楼•                                              唐唐[杜甫杜甫]•　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼　　昔闻洞庭水，今上岳阳楼•　　吴楚东南坼，乾坤日月浮　　吴楚东南坼，乾坤日月浮•　　亲朋无一字，老病有孤舟。

　　亲朋无一字，老病有孤舟•　　戎马关山北，凭轩涕泗流　　戎马关山北，凭轩涕泗流 •王维的山水田园诗别于陶谢，取二王维的山水田园诗别于陶谢，取二人之长，情景交融、形神兼备善人之长，情景交融、形神兼备善于经营位置，结构画面于经营位置，结构画面《《积雨辋积雨辋川庄作川庄作》《》《辋川别业辋川别业》《》《林园即事林园即事寄舍弟紞寄舍弟紞》《》《汉江临泛汉江临泛》《》《山居秋山居秋暝暝》《》《使至塞上使至塞上》》均写得有远有近，均写得有远有近，有动有静，有声有色，诗、画、乐有动有静，有声有色，诗、画、乐有机结合有机结合•王维用画家的眼光，真正沟通了诗、王维用画家的眼光，真正沟通了诗、画，构成一幅幅山水田园的生动画画，构成一幅幅山水田园的生动画图，情景交融，趣味横生，且具有图，情景交融，趣味横生，且具有写意画的高远意境其语言清丽自写意画的高远意境其语言清丽自然，语简意深，颇得陶诗然，语简意深，颇得陶诗“清腴清腴”之特色王维的边塞诗:•王维的边塞诗王维的边塞诗《《陇西行陇西行》》、、《《燕支燕支行行》》、、《《从军行从军行》》、、《《陇头吟陇头吟》》、、《《老将行老将行》》、、《《少年行少年行》》、、《《使至使至塞上塞上》》、、《《观猎观猎》》等。

多用七言歌等多用七言歌行体，笔意酣畅，意境雄浑，音调行体，笔意酣畅，意境雄浑，音调铿锵，颇有盛唐气象铿锵，颇有盛唐气象王维的送别诗和爱情诗王维的送别诗和爱情诗:•王维的送别诗和爱情诗多为五、七王维的送别诗和爱情诗多为五、七言绝句，清新明净，真切深挚送言绝句，清新明净，真切深挚送别诗的代表作别诗的代表作《《送元二使安西送元二使安西》》•王维爱情诗的代表作最著名的是王维爱情诗的代表作最著名的是《《相相思思》》这首小诗久为人们所传唱这首小诗久为人们所传唱•王维的诗歌创作非常丰富：山水田王维的诗歌创作非常丰富：山水田园诗、边塞诗、送别诗、爱情诗等园诗、边塞诗、送别诗、爱情诗等但他的创作的主要成就在于山水田但他的创作的主要成就在于山水田园诗园诗小结：。