诗经《国风·召南·摽有梅》原文译文赏析.docx

诗经《国风·召南·摽有梅》原文译文赏析 《国风·召南·摽有梅》 先秦：佚名 摽有梅，其实七兮求我庶士，迨其吉兮 摽有梅，其实三兮求我庶士，迨其今兮 摽有梅，顷筐塈之求我庶士，迨其谓之 【译文】 梅子落地纷纷，树上还留七成想要求娶我的儿郎，请不要耽搁良辰 梅子落地纷纷，枝头只剩三成想要求娶我的儿郎，到今儿切莫再等 梅子纷纷落地，整理要用簸箕想要求娶我的儿郎，快开口莫再迟疑 【赏析】 这是一首委婉而大胆的求爱诗《摽有梅》作为先民的首唱之作，质朴而清爽，明朗而深情 此篇的诗旨、诗艺和风俗背景，前人根本约言点出《毛诗序》曰：“《摽有梅》，男女准时也召南之国，被文王之化，男女得以准时也男女准时”四字，已申明诗旨；后数语乃经师附会，应当略去《周礼·媒氏》曰：“仲春之月，令会男女于是时也，奔者不禁若无故而不用令者，罚之司男女之无夫家者而会之明白了先民的这一婚恋习俗，对这首情急大胆的求爱诗，就不难理解了。

陈奂则对此篇奇妙的兴比之意作了简明的阐释：“梅由盛而衰，犹男女之年齿也梅、媒声同，故诗人见梅而起兴”（《诗毛氏传疏》）龚橙《诗本义》说“《摽有梅》，急婿也一个“急”字，抓住了此篇的情感基调，也提醒了全诗的旋律节奏 全诗三章，“庶士”三见庶”者，众多之意；“庶士”，意谓众多的小伙子可见这位姑娘尚无意中人她是在向整个男性世界寻找、督促，召唤爱情青春无价，然流光易逝真正的青春，贞洁的妙龄的青春，周身布满了新奇的血液、体态轻快而不行侵害的青春，这个时期只有几个月”（《罗丹艺术论·女性美》）如今梅子黄熟，嫁期将尽，仍夫婿无觅，不能不令人情急意迫青春消逝，以落梅为比其实七兮”、“其实三兮”、“顷筐塈之”，由繁茂而衰落；这也正一遍遍在提示“庶士”：“花枝堪折直须折，莫待无花空折枝唐无名氏《金缕曲》之忧心“无花空折枝”，好像深有《摽有梅》之遗意 从抒情仆人公的主观心态看，“急”就急在青春消逝而夫婿无觅从诗篇的艺术构造看，“急”就急在三章复唱而一步紧逼一步重章复唱，是《诗经》根本构造但从诗意的表达看，有两种不同的形态，即重章之易辞申意和重章之循序渐进《摽有梅》属于重章之循序渐进三章重唱，却一层紧逼一层，生动有力地表现了仆人公情急意迫的心理过程。

首章“迨其吉兮”，尚有沉着相待之意；次章“迨其今兮”，已见敦促的着急之情；至末章“迨其谓之”，可谓真情毕露，迫不及待了三复之下，听见如见人 扩展阅读：诗经语言风格 《诗经》的语言不仅具有音乐美，而且在表意和修辞上也具有很好的效果 《诗经》时代，汉语已有丰富的词汇和修辞手段，为诗人创作供应了很好的条件《诗经》中数量丰富的名词，显示出诗人对客观事物有充分的熟悉《诗经》对动作描绘的详细精确，说明诗人详细细致的观看力和驾驭语言的力量如《芣莒》，将采芣莒的动作分解开来，以六个动词分别加以表示：“采，始求之也；有，既得之也掇，拾也；捋，取其子也袺，以衣贮之而执其衽也襭，以衣贮之而扱其衽于带间也朱熹《诗集传》卷一）六个动词，鲜亮生动地描绘出采芣莒的图景后世常用的修辞手段，在《诗经》中几乎都能找：夸大如“谁谓河广，曾不容刀”（《卫风·河广》），比照如“女也不爽，士贰其行”（《卫风·氓》），对偶如“縠则异室，死则同穴”（《王风·大车》）等等 《诗经》的语言形式形象生动，丰富多彩，往往能“以少总多”、“情貌无遗”但雅、颂与国风在语言风格上有所不同，雅、颂多数篇章运用严整的四言句，极少杂言，国风中杂言比拟多。

小雅和国风中，重章叠句运用得比拟多，在大雅和颂中则比拟少见国风中用了许多语气词如“兮”、“之”、“止”、“思”、“乎”、“而”、“矣”、“也”等，这些语气词在雅、颂中也消失过，但不如国风中数量众多，富于变化国风中对语气词的驱遣妙用，增加了诗歌的形象性和生动性，到达了传神的境地雅、颂与国风在语言上这种不同的特点，反映了时代社会的变化，也反映出创作主体身份的差异雅、颂多为西周时期的作品，出自贵族之手，表达了“雅乐”的威仪典重，国风多为春秋时期的作品，有很多采自民间，更多地表达了新声的自由奔放，比拟接近当时的口语。