馆阁体的来历和发展历程.doc

馆阁体的来历和发展历程馆阁体是什么？馆阁体的来历是什么？可能许多人都不了解，今天小 编就说一下馆阁体指流行于馆阁及科举考场的书写风格，属于官方使用的书体， 特指楷书而言，是一种方正、光沼、乌黑、大小一律的明代官场书体 [1]明代称“台阁体”，清代改称“馆阁体”一、馆阁体的来历清洪亮吉《北江诗话》：“今楷书之匀圆丰满者，谓之馆阁体，类 皆千手雷同乾隆中叶后，四库馆开，而其风益盛然此体唐、宁已 有之：段成式《酉阳杂俎.诡习》内载有官楷手书沈括《笔谈》云: 三馆楷书不可不谓不精不丽，求其佳处，到死无一笔是矣窃以为比 种楷法在书手则可，士大夫亦从而效之，何耶？ ” [1]所谓“台阁”， 本指尚书，引伸为官府之代称清周星莲《临池管见》：“自帖括之习 成，字法送别为一体，土龙木偶，毫无意趣”，故“台阁体”是书法 品评时的一个贬词[1]二、馆阁体的发展由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，影响书法创作，所以，整个明代 书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、隶、八分及魏体作品几乎 绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣 和杨溥先后入直翰林院和文渊阁，写了大量的制诰碑版，以姿媚匀整 为工，号称“博大昌明之体"，即“台阁体"。

[1]士子为求干禄也竞相摹习，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失 去了艺术情趣和个人风格台阁体书法，对于有才华的书法家来说， 是一种无形的束缚，是对书法抒发情性本质的悖反明初书法的繁荣, 以及台阁体的风行，是由于统治者大力干预的结果当这种干预日渐 削弱时，书法的发展局势便发生了变化一一进入了明代中期的阶段[1]到了成化、弘治时期，台阁书法已渐渐走向穷途末路，变得僵硬刻板, 毫无生命力；书法家们也认识到台阁体的危害，转而师法晋唐，以畅 情适意、抒发个人情感为目的的书风重又开始抬头，并逐渐成为明中 后期的主流这一时期的书法又可以分为两个阶段：成化、弘治时期 台阁体渐次消弭、过渡、转变的阶段，以李东阳、沈周、吴宽为代表; 正德、嘉靖时期以吴门书法为主体的真正代表明代中期书法的又一书 法昌盛时期以祝允明、文徵明、王宠等人为代表[1]三、馆阁体的特点中国历史上从未把书法当作艺术看待，而是把她认定为是文化故宫、 颐和园里能看到的字迹，多数都是馆阁体，只是被破坏得不成样子了 至于清人写的小楷，基本都属于馆阁体一类，但也不尽然如清末状 元刘春霖的小楷，则更偏重唐人小楷的风格，但受时代的局限，也仍 有馆阁体的风貌。

在田蕴章看来，一味地贬斥或褒扬馆阁体都有偏激 之嫌馆阁体作为官方使用的一种书体，强调共性，强调规范，本是 无可厚非的，以批评馆阁体缺乏个性为由而借机兜售今人丑怪的书 风，显然暴露了不健康的心理；而从欣赏美的角度出发，缺乏个性的 东西也是不完美的［4］从书法的大前提看，她必须具备共性和个性 的双重美，因此单从欣赏美的角度看，馆阁体是有一定局限性的，弊 病是千人一面、千部一腔，因此常常流于俗馆阁体是以欧、赵两种 风格渐渐演变而形成的，因为欧与赵实在是太强大了，历代统治者都 视此为正宗，遂成学书必经之路又是为了规范，而削减了欧、赵的 个性今天看到报刊上的楷体字，也属于官方使用的书体，很近似馆 阁体。