书法--黄自元《间架结构摘要九十二法》.doc

1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下.如:宇、宙、定 　　(2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上如：至、孟、圣 　　(3）以左半部为主的字,左边要高，右边要低如:部、幼、即 　　（4）以右半部为主的字，右边要长,左边要短如：绩、议、读 　　(5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 　　（6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪如：甲、平、干、午 　　（7）勾拿笔不应弯曲、短小如：葡、萄、蜀、葛 　　(8)勾衄笔不应直长如:句、匀、勿 　　(9）横短撇长；如:左、在、尤、龙 　　（10）横长撇短；如：右、有、灰 　　（11）横画短竖画长的字,撇捺应延伸.如：木、本、朱 　　（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短如:乐、集 　　（13）横长竖短.如:十、上、下、士 　　(14）横短竖长如：才、斗、丰、井 　　（15）上下有横画的字，应上短而下长如：丕、正、亚 　　（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展如:目、自、因、固 黄自元《间架结构摘要九十二法》（8张）　　（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长如：川、升、邦 　　(18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展如：伊、侈、修 　　（19)有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。

如:亦、赤、然 　　(20）有数横画的字，各横长短要不同,使其不显得呆板如：三、冉 　　（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀如:颜、顾 　　（22)由三部分组成的字，中间务正如：御、谢、树 　　（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化需、留 　　（24）由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当如:章、意、素、累 　　（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻 　　（26）右偏旁小的字,要下边取齐如和、知、细 　　（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方如：嚣、器 　　（28）内为四叠的字,布置要均匀、紧密如：爽、齿 　　（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势如：七、也 　　（30）平勒画若写斜了则不端正如：云、去、且、旦 　　（31)纵捺之字,要积聚起笔,收拢尾笔如：丈、尺、史、又 　　（32)纵戈之字,最忌无力而又弯曲武、成、或 　　（33）横戈笔画不怕弯曲如：恩、息、必、志 　　（34）伸钩之字应抱持.如：勉、旭、抛 　　（35)承上之“人”字，应恰在正中.天、父、外、文 　　（36）屈钩笔之势,应缩小才好如:鸠、辉 　　(37）马齿的钩锋,应对着四点之中。

如：鸟、马 　　(38）上边为平画的字,其顶应相齐如：师、明、既、野、 　　（39)下边为平画的字，应与底对齐如：朝、故、辰 　　（40)有几个捺画的字，应有缩有伸如:谈、茶、黍 　　（41)有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋.如:禁、林、森 　　（42）上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏.如:哥、柔 　　(43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长.如；冠、寇、宅 　　（44)以上部为主的字,应让上边宽.如：普、皆、齐 　　(45）纵腕笔，应弯曲而有力如：风、飞、气 　　（46）横腕笔，应圆润俊秀.如：先、见、元、毛 　　（47)纵撇最忌象老鼠的尾巴.如；庭、居、底 　　（48)有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿如:友、及、反、皮 　　(49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间如；修、参、须、形 　　（50)三点的写法,下点的提锋应与上点的结尾相对应如：治、洪、流、海 　　（51）以下部为主的字,下部应宽如：表、禹 　　（52）以右部为主的字，右部可丰满些施、腾、靖 　　(53）以左部为主的字，左部应大些如：敬、敛、刘 　　（54）以左右为主的字,中间宜小如;弼、辩、衍、仰 　　(55）以中间为主的字，中部应大。

如:掷、番; 　　(56)以上下为主的字，中间应小.如:莺、寡 　　(57)卜字要写正不要偏，与上截的中间相对如：是、足、走 　　（58)土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正.如:者、老、考 　　（59)结构错综复杂的字,要穿插对应退让，但不能乱如：繁、馨 　　(60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱.如：继、缠 　　（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形)，则不美观如:车、申、中、巾 　　(62）当垂露的若悬针,则显得无力如:卓、单 　　（63)字体虽是斜的,但字心要正如:易、乃、母、力； 　　(64）字体本是正的，要写得有骨力;如:正、主、本、王 　　（65)字本来就瘦的，字形不要写得太短如:身、目、耳、贝; 　　(66）字本来就矮的，就写得粗壮些如:白、工、日、四 　　（67）盖下（指人)的写法要使撇和捺匀称如：会、合、金、命; 　　(68）趁(ㄨ）的写法要左右相称如:琴、吝、各、谷 　　（69）虽宜肥的字,但不要显得臃肿；如：土、山、公、止 　　（70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦如:了、寸、才、卜 　　（71）笔画少的字，要写的丰满些;如:上、下、千、小 　　（72）笔画多的字，要写的均匀。

如：赢、鼎 　　(73）堆叠的字,也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森 　　(74)积累的字，要笔画清晰如：糜、零、靡 　　（75)下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接如：口、日、田、 　　（76）末钩应该稍微拖长一点,使之好象带有往下的趋势如：丁、宇、亭 　　(77）走之上的字，应上略大而下稍小如:远、还、逮 　　(78）横长撇短 的字，右边不宜用捺莫、矣、矢、契 　　（79)左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行 　　(80）左竖不嫌长，右竖不嫌短如：臣、巨、佳 　　（81)宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙;如：官、空、宰、 　　(82)纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好如：赫、鹧、鬻（yu) 　　(83）从“卩”的字，以此为标准；如:印、叩、却 　　（84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如:郊、郑、邻 　　（85）从“阜”(左阝)的字，以此为标准 如：阪、陔 　　（86）从“登”字头的字,以此为标准如：登、凳 　　（87）从“祭”字头的字，以此为标准;如：祭、蔡、察 　　（88）从“聚"字底的字，以此为标准;如:聚 　　（89）从“豕”的字，以此为标准;如:家、象、豪 　　(90)从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休 　　(91）从“彳”的字,以此为标准；如：徐、循、行、很 （92)从“乱"字中的竖弯钩的字,以此为标准。

如：乳、乱、色、包 书法间架结构28法 第1法 首点居正 唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角,忌圆平，贵通变，”首点者,应以 龙睛凤眼之姿、高山坠石之态,安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀. 第2法 通变顾盼 李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋一字之中，点笔当为至要,而两点以上者要顾盼通变，各有形制，应首尾意连，彼此呼应若平直相似，整齐划一，便不为书 第3法 点竖直对 一字之中，上有点下有竖者,当思是否直对,如直对，再思点笔位置.点竖直对,有在字之中间者,有在字之左右者.所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧.此法应先思后书，目测位置，手后随之 第4法 中直对正 一字之中，有上下两中竖者,两竖均应垂直对正,若能对正,则字身不倒然两竖中有一竖须坚挺垂直,以立其势,而另一竖则略向左斜,以化其板。

对正之法,是以重心为准,如两笔僵直，神韵必失 第5法 中直偏右 凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行.无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌右军论中直曰:“紧如春笋之抽寒谷是也"太宗也云：“为竖必努，贵战而雄.”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右,以化呆板,楷、行同此. 第6法 底竖斜位 凡竖在下方者,皆非全部居中,或偏于左，或侧于右,侧右者多，偏左者少.不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒底竖笔锋所指,必有所向，察之要精,观之务细,以全局定其位置，以字势择其形态 第7法 横笔等距 横笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等，其法同“竖笔等距法." 第8法 竖笔等距 竖笔之间凡无点、撇、捺者,间距基本相等，楷书即是，行书亦然竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定,不可一律有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别,或悬针，或垂露，迟速缓急,变化有致。

第9法 上收下展 上收而下展，下展而上收,凡上下结体之字必择其一上收者,阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让而留地步;下展者，阳刚豪放，行笔雄奇，以开张而壮丰满阴阳顿挫，妍美遒劲,错落而生奇势,对应而求壮和 第10法 上展下收 上展者,飘扬洒脱,以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄行笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑 第11法 上正下斜 上正者,竖笔务须垂直；下斜者，重心则应不倒.上正者以平其势，下斜者以化其板凡上下结体之字,务须注意斜正，当斜则斜,当正则正斜而不倒、正而不僵，正中求其动势，斜中取其稳健. 第12法 上斜下正 凡上下结体之字,上斜下正者居多.上以斜势而呼于下,下以收缩而呈于让.顾盼相应，神气贯连.飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神禀阴阳于动静，体物象而成形 第13法 下方迎就 凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。

上移则为抱紧，下坠必为脱节上移者,钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞 第14法 左收右放 凡左右结体者，以左收右放者居多一独体字,如置于左部，其形必变，以收敛而逊于右,“林”、“双”、“晶”即是 第15法 左斜右正 凡左右结构者,以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼无应，字势必殇，有应无呼，无源之水，均不能立呼者以斜而取势，应者以平而安神呈左动而右稳，书呼疾而应迟. 第16法 对等平分 陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，间者宜半凡左右结构字，。