博物馆建筑设计 课件.ppt

景观建筑设计Ⅲ————博物馆建筑设计博物馆建筑设计Landscape Architecture Landscape Architecture Ⅲ总学分：3总学时：60 教学大纲教学大纲课程目的及要求：•深入探讨城市环境对建筑的限定条件，培养分析多项制约因素的能力•具备中央环境式大型空间或流动空间设计的能力•具备比较大型规模的形体组合的能力•解决城市历史地段建筑特定的设计方法与原则问题课程教学基本内容：•对建筑与人文环境关系的探讨与认识•多股流线与复杂功能的关系分析•大型的组合空间与使用功能的关系•特定的城市历史地段对建筑的要求与制约•通过形体草模解决大型空间的体量关系问题•课题：博物馆、影剧院等博物馆建筑设计博物馆建筑设计•1.博物馆建筑概述•1.1 博物馆建筑的发展•1.2 博物馆的定义•1.3 博物馆的职能•1.4 博物馆的分类•1.5 博物馆建筑的基本组成•1.6 博物馆建筑的功能及流线分析•2.博物馆建筑空间设计•2.1 陈列区的门厅设计•2.2 陈列区的陈列设计•2.3 陈列室的光环境设计•2.4 博物馆陈列区的空间设计•2.5 博物馆后台设计•3.博物馆的特性与选址•3.1 博物馆的特性•3.2 博物馆的选址•4.博物馆建筑的总体布局•4.1 博物馆总体布局与环境融合•4.2 总体布局符合城市规划及相关制约•4.3 博物馆功能在总平面设计中落实•4.4 提高博物馆建筑的外部环境质量•5.博物馆建筑设计创意与构思的途径•5.1 由博物馆的建造环境入手•5.2 凸显博物馆的内在特色•5.3 对表现建筑风格与流派的追求•5.4 提炼主题思想内涵•5.5 自相关事务激发联想创造•5.6 从理论与理念的角度进行探索•6.博物馆造型设计•6.1 建筑造型表现博物馆内容主题•6.2 建筑造型使博物馆的功能特色外显•6.3 博物馆扩建要保持城市文脉1. 博物馆建筑概述•博物馆是人类文化遗产与自然遗产的宝库，是展示人类文明的橱窗，也是对公众进行文化普及的机构。

•博物馆是一个国家经济发展水平、社会文明程度的重要标志•它对提高国民文化素质，促进国家科学技术发展起着积极的推动作用•“一切类型的博物馆，都是娱乐与知识的渊源；要尽一切努力，鼓励人民中的一切阶层，特别是劳动阶级，利用博物馆•博物馆被赋予了崇高的博物馆被赋予了崇高的社会使命，也使她具有社会使命，也使她具有了深刻的文化内涵了深刻的文化内涵•博物馆建筑设计成为建博物馆建筑设计成为建筑师创新和实践设计理筑师创新和实践设计理论的最好场所也是建论的最好场所也是建筑师展现设计才华、体筑师展现设计才华、体现独特风格、创作建筑现独特风格、创作建筑精品的最佳项目精品的最佳项目1. 博物馆建筑概述立陶宛古根海姆博物馆扎哈·哈迪德（Zaha Hadid ）的作品美国纽约古根海姆博物馆手绘图美国纽约古根海姆博物馆毕尔巴鄂古根海姆博物馆弗兰克 盖里设计1.博物馆建筑概述1.1 博物馆建筑的发展•Museum一词，是从Muse（缪斯）发展而来原意指供奉缪斯女神的神殿16世纪文艺复兴以来，也指大学校舍、礼堂和学者的书斋大约17世纪以后，它才开始指藏品和收藏设施的总和•英文、法文、德文中通用的英文、法文、德文中通用的museummuseum一词，而这一来源于拉一词，而这一来源于拉丁文的词丁文的词, ,又是出于希腊文又是出于希腊文meusionmeusion一词，它的意思是一个一词，它的意思是一个专门为供奉希腊神话中掌司专门为供奉希腊神话中掌司诗诗歌歌、、舞蹈舞蹈、、音乐音乐、、美术美术、、科学科学等活动的九个女神等活动的九个女神meusinmeusin的场的场所。

所 缪斯画像缪斯画像1.博物馆建筑概述1.1 博物馆建筑的发展•博物馆起源于人类的收藏活动博物馆起源于人类的收藏活动公元前公元前5 5世纪，建于雅典赫利孔世纪，建于雅典赫利孔山的特菲尔山的特菲尔··奥林帕斯神殿里奥林帕斯神殿里有一个收藏各种战利品的宝库，有一个收藏各种战利品的宝库，被看作是博物馆的滥觞被看作是博物馆的滥觞日）伊藤寿朗 森田恒之主编.博物馆概论•博物馆现象最初萌发于人们的收藏意识在四千多年前，埃及和美索不达米亚的统治者就注意寻找保藏珍品奇物•柏拉图首创博物院的精神，将他设置的学术院立下崇仰美的心灵目标，开宗明义的立下典范柏拉图雕像苏格拉底塑像亚里士多德雕像1.博物馆建筑概述1.1 博物馆建筑的发展•公元前4世纪，马其顿的亚历山大大帝在建立地跨欧亚非大帝国的军事行动中，把搜集和掠夺来的许多珍贵的艺术品和稀有古物交给他的教师亚里士多德整理研究，亚里士多德曾利用这些文化遗产进行教学、传播知识亚历山大去世后，他的部下托勒密·索托建立了新的王朝，继续南征北战，收集来更多的艺术品公元前三世纪托勒密·索托在埃及的亚历山大城创建了一座专门收藏文化珍品的缪斯神庙《雅典學院》（La scuola di Atene），一译《雅典学派》，是拉斐尔创作的一幅壁画，现存于羅馬的梵蒂冈博物馆拉斐尔画室中。

1.博物馆建筑概述1.1 博物馆建筑的发展•与我们今天见到的博物馆不同，缪斯神庙其实是一个专门的研究机构，里面设大厅研究室，陈列天文、医学和文化艺术藏品，学者们聚集在这里，从事研究工作传说在洗澡时发现了浮力定律的著名物理学家阿基米德以及著名数学家欧几里德都是在这里从事研究工作的 拉斐尔名画《雅典学派》中的欧几里得杠杆原理阿基米德欧几里德1.博物馆建筑概述1.1 博物馆建筑的发展•公园1550年佛罗伦萨美蒂奇家族（Medici Family）修建了一座供其办公用的建筑其后二三百年间，家族成员将他们从世界各地搜集来的美术品不断存放在那里逐渐发展成为世界上第一座专业美术馆，就是“乌菲齐”（Uffizi）美术馆烏菲茲美術館及韋基奧宮（Palazzo Vecchio）1.博物馆建筑概述1.1 博物馆建筑的发展•牛津大学的阿什姆廉博物馆1683年向公众开放，成为世界上第一座对外开放的公共博物馆•1753年英国政府收购了一位医生和自然科学家汉斯·斯隆爵士的藏品英国还通过了一项法案，建立一座博物馆来保护私人捐赠与国家收购的文物这就是大英博物馆它于1759年正式对外开放汉斯·斯隆爵士肖像雕版图汉斯·斯隆爵士的标本托盘1.博物馆建筑概述1.1 博物馆建筑的发展•1789年，法国爆发资产阶级革命，推翻了封建专制制度，实行君主立宪制。

在资产阶级民主思想影响下，法国国民议会决定把卢浮宫改建为国立博物馆1793年卢浮宫向公众开放，并在每10天中有7天将艺术品挂在视高处允许年轻的画家们临摹《维纳斯》雕像萨莫特拉斯的胜利女神1.博物馆建筑概述1.1 博物馆建筑的发展•一种新建筑类型诞生之初，总摆脱不了产生这种新建筑的原型的影响•最初的博物馆多是由旧的宫殿、府邸、城堡连同其间收藏的艺术品向公众开放形成的，所以19世纪20世纪初的博物馆建筑受其影响很大•平面大多是田、日字形对称布局；建筑外观纪念性，有古典的大理石柱廊和大量雕饰；室内空间高大，楼梯宏伟，装饰繁琐，但流线不畅，照明不足，不能满足功能要求卢浮宫平面图1.博物馆建筑概述1.1 博物馆建筑的发展•一种意见认为封闭的空间能使艺术品更加神圣；另一种意见则认为博物馆应具有开放自由的空间•法国理论家杜瑞德发表了博物馆设计范例长长的画廊围绕四个庭园和一个圆形大厅作为典型•1823~1830年，卡尔·弗瑞德瑞奇·辛克尔设计的柏林老博物馆就是这种模式1.博物馆建筑概述1.1 博物馆建筑的发展•1939年现代艺术博物馆的主体建物，在当时是由建筑师菲利浦·葛文和爱德华·斯顿设计的，外观具有典型国际风格的水平与垂直线条。

是博物馆建筑从复古主义走向现代主义的典型代表2004年11月20日，由日本建筑师谷口吉生设计的新馆开幕•1947年进行设计，1959年建成后，一直被认为是现代建筑艺术的精品，以至于近四十年来博物馆中的任何展品都无法与之比美由美国20世纪最著名的建筑师弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）设计 2005年，新馆与中庭花园古根海姆博物馆1.博物馆建筑概述1.2 博物馆的定义•(A)从事征集、保护并传播人类及人类环境物证、具有博物馆性质的自然、考古及人种学的古迹与遗址以及历史古迹与遗址； (B)收藏并陈列动物、植物活标本的机构，如植物园、动物园、水族馆和人工生态园； (C)科学中心及天文馆； (D)由图书馆及档案中心长期经办的保护研究所及展览厅； (E)自然保护区； (F)执行委员会经征求咨询委员会意见后认为其具有博物馆的部分或全部特征，或通过博物馆学研究、教育或培训，支持博物馆及博物馆专业工作人员的此类其它机构•国际博物馆协会第十六届全体大会于1989年9月5日在海牙通过•博物馆是一个为社会及其发展服务的、非赢利的永久性机构，并向大众开放它为研究、教育、欣赏之目的征集、保护、研究、传播并展出人类及人类环境的物证。

•除被指定为“博物馆”的机构外，为本定义之目的，以下具有博物馆资格：国际博物馆协会标志1.博物馆建筑概述1.2 博物馆的定义——博物馆建筑•博物馆，又叫博物院，是汇集、保藏、陈列和研究代表自然和人类文化遗产的实物，并对那些有科学性、史性或者艺术价值的物品为公众提供知识、教育和欣赏的文化教育机构、建筑物、地点或者社会公共机构•博物馆≥博物馆建筑•为博物馆藏品保管、陈列展览、文化教育及学术研究等业务活动而专门设计修建的城市公共文化建筑 •博物馆建筑的组成内容因馆的性质、规模不同而有差异根据博物馆的共性，建筑组成可划分为 4个功能分区：①陈列、展览、教育与服务分区；②藏品库分区；③技术工作分区；④行政与研究办公分区在建筑布局上各个功能分区应该是互有联系的，为了安全保卫和管理方便，建筑物的平面与空间布局设计，必须把观众参观路线与内部工作人员行经路线、藏品运送路线明确分开 1.博物馆建筑概述1.2 博物馆定义——基本概念•博物馆是收集、保管、研究和陈列、展览有关自然、历史、文化、艺术、科学、技术方面的实物或标本之用的公共建筑•除被指定为博物馆的机构外，下列机构也被认为符合博物馆定义：图书馆和档案馆长期设置的保管机构和展览厅；在搜集、保护和传播活动方面具有博物馆性质的考古学、人种学和自然方面的遗址及历史遗址；陈列活标本的机构，如森林公园、动植物园、水族馆、动物饲养场或标本栽培所等；自然保护区；科学中心和天文台。

1.博物馆建筑概述1.3 博物馆的职能•国学大师王国维认为:“与物质文明相比,对国民精神和独立人格的培养更为重要,更为根本 •从某种角度上说，了解一个地方的过去和现在是从博物馆开始的一座博物馆就是一部物化的发展史，人们通过文物与历史对话，穿过时空的阻隔，俯瞰历史的风风雨雨 博物馆三大职能1.博物馆建筑概述1.3 博物馆的职能研研 究究1.博物馆建筑概述1.4 博物馆的分类按规模分•建筑面积大于10000m2为大型馆；•建筑面积在4000~10000m2为中型馆；•建筑面积小于4000m2为小型馆；按藏品内容分•为综合型或专门型按服务对象分•成人与儿童按管理者分•国立、公立、私立•综合类 特大型和大型•科学类 各学科 植物 生物 天文•文学类 文学艺术学科•哲学类 人文 宗教 政治 社会•纪念类 名人、事件•遗址类 考古出土或原址保护•文献类 图书馆、档案馆•普及类 各种文化中心 1.博物馆建筑概述1.4 博物馆的分类1.博物馆建筑概述1.4 博物馆的分类1.博物馆建筑概述1.4 博物馆的分类1.博物馆建筑概述1.4 博物馆的分类1.博物馆建筑概述1.4 博物馆的分类1.博物馆建筑概述1.4 博物馆的分类1.博物馆建筑概述1.4 博物馆的分类1.1.博物馆建筑概述博物馆建筑概述1.5 1.5 博物馆建筑的基本组成博物馆建筑的基本组成•博物馆最基本组成有陈列区、藏品库区、技术和办公用房以及观众服务设施等几部分。

其他设施需根据各馆的性质、规模、任务和藏品特点而定大型历史、自然博物馆和艺术博物馆的组成有几部分：•1、陈列区：基本陈列室、专题陈列室、临时展厅、室外展场、陈列裝具贮藏室、进厅、报告厅、接待室、管理办公室、观众休息处及厕所等•2、藏品库区：藏品库房、藏品暂存库房、缓冲间、保管设备贮藏室及制作间、管理办公室等•3、技术和办公用房：鉴定编目室、摄影室、熏蒸消毒室、实验室、修复车间、文物复制室、标本制作室、研究阅览室、管理办公室及行政库房等•4、观众服务设施：纪念品销售部、小卖部、小件寄存室、售票房、游乐室停车场及厕所等1.1.博物馆建筑概述博物馆建筑概述1.5 1.5 博物馆建筑的基本组成博物馆建筑的基本组成基本组成对外开放部分内部作业部分陈列区观众服务设施藏品库区技术用房学术研究用房行政办公用房基本陈列室、特殊陈列室、临时展室、室外展场陈列裝具贮藏室、门厅、进厅、报告厅、接待室值班室、管理办公室等停车场、售票、咨询处、小件寄存、纪念品销售部、书店、餐饮、小卖部、观众休息处及厕所等停车场、售票、咨询处、小件寄存、纪念品销售部、书店、餐饮、小卖部、观众休息处及厕所等编目室（登录、编目）、鉴定室、熏蒸室、实验室、摄影室、修复室、文物复制室、标本制作室、裱糊室等研究室、技术实验室、图书资料室、开放库、等管理办公室、消防监视控制中心、行政库房、值班室、等1.1.博物馆建筑概述博物馆建筑概述1.5 博物馆建筑的基本组成我国部分博物馆建筑面积构成图1.1.博物馆建筑概述博物馆建筑概述1.5 博物馆建筑的基本组成 各组成部分功能关系图1.1.博物馆建筑概述博物馆建筑概述1.6 博物馆建筑的功能及流线分析1.1.博物馆建筑概述博物馆建筑概述1.6 博物馆建筑的功能及流线分析——流线示意图•（一）博物馆建筑的前台——向公众开放部分的功能流线•（二）博物馆建筑的后台——内部作业部分的功能流线2.博物馆建筑空间设计2.1 2.1 陈列区的门厅设计陈列区的门厅设计•门厅设计要点 一、合理地组织各股人流，路线简洁通畅，避免重复交叉。

二、垂直交通设施的布置应便于观众参观的连续性和顺序性 三、合理布置供观众休息、等候的空间 四、宜设问询台、出售陈列印刷品和纪念品的服务部以及公用充电设施等 五、工作人员出入和运输藏品的门厅应远离观众活动区布置2.博物馆建筑空间设计2.1 2.1 陈列区的门厅设计陈列区的门厅设计2.博物馆建筑空间设计2.1 2.1 陈列区的门厅设计陈列区的门厅设计2.博物馆建筑空间设计2.1 2.1 陈列区的门厅设计陈列区的门厅设计休斯顿现代美术馆门厅内的咨询台与休息区2.博物馆建筑空间设计2.1 2.1 陈列区的门厅设计陈列区的门厅设计纽约现代艺术博物馆自动扶梯厅内抵达各层陈列室的自动扶梯2.博物馆建筑空间设计2.1 2.1 陈列区的门厅设计陈列区的门厅设计2.博物馆建筑空间设计2.1 2.1 陈列区的门厅设计陈列区的门厅设计2.博物馆建筑空间设计2.1 2.1 陈列区的门厅设计陈列区的门厅设计•进厅设计要点 一、与陈列室联系直接，空间宽敞，便于观众进出 二、根据陈列内容的性质，有更换陈列序言、屏风的可能性•进厅形式 一、走廊：方向性强，不受其它流线干扰。

二、过厅：空间紧凑，有过渡性 三、前厅：与数个展室联系，空间宽敞，观众人流在这里组织具有选择性大，方向性明晰可循，人流集中的特点 四、中庭：将不同方向、不同层次的陈列室围绕一核心空间组织人流组织复杂，选择性大2.博物馆建筑空间设计2.1 2.1 陈列区的门厅设计陈列区的门厅设计2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区陈列设计陈列区陈列设计——设计要求设计要求•基本陈列室应布置在陈列区中最醒目便捷的位置，陈列室之间的空间组织应保证陈列和参观的系统性、顺序性和选择性•临时展室展览内容要经常更换，在设计中应单独设置，并尽量设计成大空间•大、中型馆应设报告厅，位置既接近陈列室又相对独立•陈列室内应简朴无华，不要喧宾夺主，以免影响陈列效果•根据陈列内容的性质和规模，确定陈列室布置方式当整个陈列内容为一个完整系统时，其各部分之间和每个部分内的陈列品都要求先后衔接，连续不断地陈列，一般为单线陈列方式；当整个陈列由各个独立部分组成，各部分内的陈列品不要求明确的先后顺序，可平行陈列，一般采用多线陈列方式2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区陈列设计陈列区陈列设计路易斯安娜美术馆平面图1.入口； 2.休息及小卖3.陈列室； 4.图书馆；5.服务楼； 6.储藏；7.餐厅； 8.表演厅；9.进餐平台2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区陈列设计陈列区陈列设计2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计1.1.簇集组织簇集组织2.2.线性组织线性组织3.3.环路组织环路组织2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计1.1.簇集组织簇集组织2.2.线性组织线性组织3.3.环路组织环路组织2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计——陈列室布局陈列室布局•一、满足陈列要求 1.根据陈列室内容性质，满足不同的参观路线要求。

2.展出由灵活性，观众可全部参观或局部参观，参观路线明确，自左至右 3.争取好朝向，避免日晒•二、满足参观要求 1.人流组织合理，路线简洁，防止逆行和阻塞 2.合理安排观众休息场所•三、满足管理工作要求 1.陈列室工作人员的房间与陈列室联系方便，并与参观路线不交叉干扰 2.便于组织观众参观，净场和展品保卫工作2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计——陈列室布置分类陈列室布置分类2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计——陈列室陈列室跨度、柱网、高度跨度、柱网、高度•一、跨度：与结构形式和陈列布置等有关，一般隔板长度L为4~8m，观众通道α为2~3m，当单线陈列时，跨度应不小于7m•二、柱网：应满足陈列布置的灵活性，当双线陈列时，进深应不等跨布置开间应不小于7m•三、高度：应突出陈列内容，并保证室内通风，采光良好，净高一般不高于5m2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计——陈列室跨度陈列室跨度2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计——视觉分析视觉分析2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计——视觉分析视觉分析2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计——视觉分析视觉分析2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计——陈列设计特点陈列设计特点•一、历史陈列要按历史的年代顺序。

其基本陈列一般采用系统陈列法布置•二、方法应灵活运用，可兼用数种方法陈列自然陈列历史陈列中心陈列法系统陈列法生态陈列法自然景观陈列法2.博物馆建筑空间设计2 2.2 .2 陈列区设计陈列区设计——陈列设计特点陈列设计特点2.博物馆建筑空间设计2 2.2 .2 陈列区设计陈列区设计——陈列设计特点陈列设计特点2.博物馆建筑空间设计2 2.2 .2 陈列区设计陈列区设计——陈列设计特点陈列设计特点2.博物馆建筑空间设计2 2.2 .2 陈列区设计陈列区设计————全景画全景画•全景画指博物馆用于重大历史题材的一种综合性造型艺术形式全景画为主体，还包括实物、塑形等内容，并利用灯光、音响等手段组织陈列全景画是立体造型的理想陈列形式之一•半景画，简单说是全景画的一半视角为150°~180° 一、画面的高度和长度应根据题材内容和画面与观众距离的视觉效果而定一半高为16m、周长为120m 二、从观众到画面的最佳距离是13~15m因为这是一般人的眼睛最容易将地面塑形与画面混淆起来的距离 三、全景画的看台在圆心上，作图形布置，从看台边缘到画面要等距离 四、画面地平线与观众视平线应处于同一水平上，一半取5m。

五、画面的采光照明应采用人工光源，光照度一半为400~600lx2.博物馆建筑空间设计2 2.2 .2 陈列区设计陈列区设计————全景画全景画2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计——陈列柜陈列柜2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计——陈列柜陈列柜2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计——陈列柜陈列柜2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计——陈列柜陈列柜2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计————报告厅报告厅2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计————报告厅报告厅2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区陈列设计陈列区陈列设计————报告厅报告厅2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计————视听、教室、休息视听、教室、休息2.博物馆建筑空间设计2.2 2.2 陈列区设计陈列区设计————视听、教室、休息视听、教室、休息2.博物馆建筑空间设计2.3 2.3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————要求要求•一、陈列室照度 1.根据陈列品的感光性决定适宜的照度。

2.陈列品的照度宜大于陈列室的环境照度 3.满足陈列品照度均匀性的要求 4.陈列室内和各室之间的一般照度不应相差过大•二、照明宜采用少紫外线灯具•三、避免光线直射展品损害陈列品和产生眩光•四、配合陈列布置，采光口不占用或少占用陈列墙面2.博物馆建筑空间设计2.3 2.3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————照度照度2.博物馆建筑空间设计2.3 2.3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————照度照度2.博物馆建筑空间设计2 2.3 .3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————消除和减轻眩光的措施消除和减轻眩光的措施•一、正确决定采光口型式和人工光源位置•二、设置调光装置，避免阳光直射室内，控制室内照度分布，使室内光线均匀•1.悬挂窗帘•2.采用扩散性玻璃•3.采用遮阳板、反光板、折光板及挡光板等装置•三、利用人工照明，提高陈列品照度•四、选择适当的陈列方式：•1.避免陈列品靠近窗口陈列，与窗口有一定距离，保证有大于14的保护角•2.调整画面位置、高度、倾斜角度，避免与墙平行•3.将陈列品布置在采光、照明较强的位置，使观众参观的位置较暗•4.减少或消除陈列品光滑面，少用镜框、玻璃柜及有光照片等。

•5.缩小陈列品与玻璃面的距离，并不宜采用深色垫衬•6.陈列室内墙面、地面、家具等不宜采用反光材料2.博物馆建筑空间设计2 2.3 .3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————消除和减轻眩光的措施消除和减轻眩光的措施2.博物馆建筑空间设计2.3 2.3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————消除和减轻眩光的措施消除和减轻眩光的措施2.博物馆建筑空间设计2.3 2.3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————采光口型式采光口型式2.博物馆建筑空间设计2.3 2.3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————采光口型式采光口型式2.博物馆建筑空间设计2.3 2.3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————采光口型式采光口型式2.博物馆建筑空间设计2.3 2.3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————采光口型式选择采光口型式选择•一、美术馆•1.雕塑陈列室，要求光线带有方向性，最好将主要光线自斜上方投射在雕塑上宜用高侧窗和顶窗•2.大型绘画陈列室，要求光线均匀柔和，易用顶窗•3.中小型图画陈列室，布置在陈列柜中的水平陈列品，应采用高侧窗或低侧窗布置在墙面上的陈列品，应采用顶窗和高侧窗。

•二、博物馆•基本陈列室的陈列在较长时间不变，应根据陈列品的表现形式选用采光口的型式临时陈列室经常更换陈列，一般宜采用高侧窗2.博物馆建筑空间设计2.3 2.3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————照明方式照明方式2.博物馆建筑空间设计2.3 2.3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————照明方式照明方式2.博物馆建筑空间设计2.3 2.3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————照明方式照明方式•光质光质 对艺术品的照明应使光谱组成接近天然光，由于白炽灯缺少短波光线，荧光灯缺少长波光线，故一般将两种光源混合使用•照明与陈列 一、陈列品背景 背景应该中性，颜色灰，材料无光泽和明显质感 二、局部吸光 在观众视线内的反射顶棚或地面上作吸光处理2.博物馆建筑空间设计2.3 2.3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————照明方式照明方式2.博物馆建筑空间设计2.3 2.3 陈列室的光环境设计陈列室的光环境设计————照明方式照明方式•一、绘画 对垂直布置的画面，光源位置应如1所示，并控制画面照度最少为环境照度的2倍以上为使画面照度均匀，应采用适当的光源和光线扩散装置，如2、3。

•二、雕塑 除室内环境照明的扩散光外，并根据雕塑设两个主、副直射光补充浮雕宜用大角度侧光或顶光全雕一般用斜上方的高侧光应注意观众影子不要影响陈列•三、实物 一般无特殊要求，通常用顶光和顶侧光照明•四、陈列柜 柜内照度应为一般照度的2~3倍注意隐蔽光源、扩散光线及通风散热等问题•五、陈列室照明 一般常采用半间接照明均匀照明室内，用直接照明加强墙面或立体陈列品的照明根据陈列品性质，控制室内照度分布，设置临时辅助灯光的安装装置•赖特“一个建筑的内部空间便是那个建筑的灵魂”博物馆所具有的文化艺术内涵的这一属性，使它可能进入建筑艺术的更高层次博物馆在艺术上的成就，从总体上来说，应从建筑与环境结合的角度来评判建筑自身而言，造型及内部空间则是评价它的建筑艺术造诣最重要的两个方面•它既不像旅馆那样追求地域特色与豪华、舒适；又不像剧院建筑那样典雅、气派，需要艺术装饰；它不同于医院建筑空间的亲切与洁净；也不同于学校的活泼与秩序博物馆建筑需要以既含蓄又明确的空间设计来展现自身的文化艺术内涵2.博物馆建筑空间设计2.4 2.4 陈列室空间设计陈列室空间设计•核心空间•交通空间•陈列空间•服务空间华盛顿大屠杀纪念博物馆见证厅展现主题的核心空间华盛顿美术馆东馆的三角形中庭表现了一座国家美术馆所应有的典雅风度与艺术气质法兰克福现代艺术博物馆楼梯间空间处理达拉斯美术馆咖啡厅金贝尔艺术博物馆自门厅望休息小庭院2.博物馆建筑空间设计2.4 2.4 陈列室空间设计陈列室空间设计————分类分类亚特兰大可口可乐博物馆茶座2.博物馆建筑空间设计2.4 2.4 陈列室空间设计陈列室空间设计·核心空间的格调意境美国自然历史博物馆罗斯中心宇宙大厅剖面图美国自然历史博物馆罗斯中心宇宙大厅内的悬浮空间旧金山现代艺术博物馆中庭毕尔巴鄂古根海姆博物馆中庭2.博物馆建筑空间设计2.4 2.4 陈列室空间设计陈列室空间设计·核心空间的垂直交通纽约古根海姆美术馆中庭中的坡道亚特兰大高级美术馆中庭中的坡道•封闭空间•不定空间•流通空间•动态空间•悬浮空间•母子空间•下沉空间•地台空间•交错空间2.博物馆建筑空间设计2.4 2.4 陈列室空间设计陈列室空间设计核心空间的空间类型MIHO美术馆门厅与自然环境的融合—不定空间斯图加特国立美术馆新馆门厅内的书店—母子空间东京都现代美术馆的流通空间大阪飞鸟历史博物馆主展厅的地台空间尼姆现代艺术中心中庭—交错空间2.博物馆建筑空间设计2.4 2.4 陈列室空间设计陈列室空间设计（一）陈列空间要与展品和展示特点相结合（一）陈列空间要与展品和展示特点相结合（二）陈列空间要为观众创造良好的观赏环境（二）陈列空间要为观众创造良好的观赏环境华盛顿国立航空航天博物馆陈列空间毕尔巴鄂古根海姆博物馆临时展厅挪威哈默大司教博物馆中世纪展厅法兰克福现代艺术博物馆2层特别展厅唐宁玻璃博物馆的蛋形展室悬吊在主展厅内2.博物馆建筑空间设计2.4 2.4 陈列室空间设计陈列室空间设计（三）顶部的自然采光形式与陈列空间造型的结合（四）陈列空间的空间组织曼尼尔博物馆陈列室的阳光天棚斯图加特国立美术馆新馆陈列室的发光天棚•陈列区的空间序列2.博物馆建筑空间设计2.4 2.4 陈列室空间设计陈列室空间设计2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————藏品库区藏品库区•设计要求 一、藏品库区内不应设置其它用房。

每间藏品库房要单独设门 二、重量较大的藏品宜放在藏品库区的地面层 三、藏品暂存库应设在藏品库房的总门之外，并单独密闭成间 四、藏品库房要按藏品的质地进行分间，每间面积不应小于50m2珍品库房若设在普通藏品库区内时，应有严格的防火、防盗分隔措施 五、藏品库房应尽量少开窗，以免外界阳光入射和温湿度变化太大，其窗地比一般不超过1/20 六、藏品库房的开间和柱网尺寸，要与保管设备的排列和藏品进出的通道相适应保管设备的布置要成行地垂直于有窗的墙面 七、藏平库房的净高不应低于2.4m若有梁或管道等突出物时，净高不低于2.2m2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————藏品库区藏品库区名称特点闭架库普通库珍品库平时很少开库，应有空调开架库供专业人员参观、查阅藏品库形式2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————藏品库区藏品库区2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————藏品库区藏品库区2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————藏品库区藏品库区2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————藏品库区藏品库区2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————藏品库区藏品库区2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————藏品库区藏品库区2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————技术及办公技术及办公•设计要点 一、大中型馆应设置熏蒸消毒室、物理和化学实验室，其位置要方便藏品运送。

二、专用的研究阅览室及图书资料库，应有单独的出入口与藏品库区相通 三、鉴定室、实验室、修复室、装裱室、文物修复室、标本制作室等用房，宜北向采光，窗地面积比应不小于1/4 四、装裱室的墙面一般作凉画用，应选用硬质、表面平整光滑且无涂层的木板制作室内应配备工作给排水系统，同时考虑加湿机的位置 五、剥制工场规模应根据生物标本和浸洗池的大小以及选用机械设备而定墙地面宜用易清洗、不集灰的浅色材料，要布置排除在剥制过程中产生的有害气体的机械设备2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————技术及办公技术及办公2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————技术及办公技术及办公2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————技术及办公技术及办公2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————藏品保护藏品保护•一般要求 一、适用于藏品库房，内容包括温湿度要求、防潮和防水、光照要求、防烟尘和空气污染、防生化危害、防盗和防灾等 二、维护结构的保温和隔热，应根据室内环境温湿度要求，当地室外的计算参数、采暖方式等具体情况，合理确定构造。

三、藏品库房的外窗为妥善解决防盗、防阳光直射、并与外墙总隔热阻一致，应设金属板和玻璃两层 四、绿化既可以美化环境，也可以净化空气、降低噪声等，但不宜紧贴藏品库种植，以免其根部的蓄水穿越地基向室内渗透2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————藏品保护藏品保护2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————藏品保护藏品保护2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————藏品保护藏品保护2.博物馆建筑空间设计2.5 2.5 博物馆后台设计设计————藏品保护藏品保护3.3.博物馆的特性与选址博物馆的特性与选址•选址是建筑策划中极为重要的一环，馆址选择是否恰当，不仅关系着博物馆社会效益的发挥、藏品的安全保障以及未来的扩建发展，而且也关系着博物馆对城市环境的影响•建筑师最好在博物馆的策划阶段就积极介入，协助博物馆选择恰当的馆址•博物馆有不同的个性，也有共同的共性 （一）博物馆的文化性——具有文化氛围的场所 （二）博物馆的大众性——应有方便的公共交通 （三）博物馆的集珍性——要保障藏品的安全 （四）博物馆的艺术性——要为城市环境作出积极贡献 （五）博物馆的游乐性——与其他旅游文化娱乐设施临近或联合，形成规模效应 （六）博物馆的生长性——要为日后发展留有余地3.博物馆的特性与选址3.1 博物馆的特性（一）博物馆的文化性——具有文化氛围的场所•斯图加特美术馆新馆•尼姆现代艺术中心•瓦拉夫·理查茨和路德维希博物馆（二）博物馆的大众性——应有方便的公共交通•除遗址类和纪念类在原生地外均应在市区•洛杉矶盖蒂中心（三）博物馆的集珍性——要保障藏品的安全•防天灾和人祸（四）博物馆的艺术性——要为城市环境作出积极贡献•博物馆具有强烈的艺术内涵•毕尔巴鄂古根海姆美术馆（五）博物馆的游乐性——与其他旅游文化娱乐设施临近或联合，形成规模效应•西安临潼博物馆群（六）博物馆的生长性——要为日后发展留有余地•卢浮宫•上海市博物馆3.1 博物馆的特性（一）博物馆的文化性——具有文化氛围的场所 ·斯图加特美术馆新馆•其南侧是斯图加特音乐学院，西侧隔康拉德·阿戴诺大街同斯图加特国家剧院相邻，北侧是斯图加特美术馆旧馆，附近还有斯图加特老皇宫，这些建筑共同构成城市中的文化节点。

 （一）博物馆的文化性——具有文化氛围的场所·斯图加特美术馆新馆•与历史建筑为邻，法国尼姆现代艺术中心的馆址就坐落在一座建于公元3世纪的古罗马神庙梅森卡里旁边 （一）博物馆的文化性——具有文化氛围的场所★尼姆现代艺术中心（一）博物馆的文化性——具有文化氛围的场所◆瓦拉夫·理查茨和路德维希博物馆•建在著名的科隆大教堂与莱茵河之间历史建筑本身就是城市传统文化的重要组成，新博物馆的加盟可以共同延续城市文脉，强化场所的文化氛围 •盖蒂中心位于两座山峰之间的山谷坡地并延伸到两侧的山崖由于周围居民担心日后被参观者车流干扰，迈尔特别设计了进入中心的轨道电车，所有来访者车辆都只能停放在山下的地下车库中，然后换乘盖蒂中心的电车上山，行程约5分钟 3.1 博物馆的特性（二）博物馆的大众性——应有方便的公共交通● 洛杉矶盖蒂中心•盖蒂中心的主体是由大厅和一组独立展厅组成的美术馆，依山就势的展厅被巧妙地分为两组不对称的楼群，六幢展厅建筑造型风格相近，但却又各具变化，方向形态错落有致，楼群中间则是露天庭院和水池各展厅由天桥，楼梯和过廊相连接，空间的转换自然而流畅，观众在看完一个厅后，可以间歇地回到室外环境中，让身心得到调整。

（二）博物馆的大众性——应有方便的公共交通● 洛杉矶盖蒂中心3.1 博物馆的特性（四）博物馆的艺术性——要为城市环境作出积极贡献毕尔巴鄂古根海姆美术馆•建在该市那威河南岸的旧仓库区，横跨那威河的梭飞桥从基地上方越过美术馆以独特的造型以及与那威河、梭飞桥的有机配合，不仅为该地区和城市注入了新生的活力，成为地标，还带动了旅游业的发展，为振兴毕尔巴鄂的经济作出了贡献（四）博物馆的艺术性——要为城市环境作出积极贡献毕尔巴鄂古根海姆美术馆•是一个专门展出现当代艺术作品的美术馆，位于西班牙的毕尔巴鄂它在1997年由古根海姆基金会创建，是位于全世界数间古根海姆美术馆之一它的主建筑由法兰克·盖瑞设计，是建筑解构主义的代表作•位于旧城区边缘，勒维翁河南岸北面入城的高架通道穿越基地一角，这里是城市的重要地段盖里的设计由一组外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而成，形式复杂、舒展虽然外观自由奔放，但是室内功能仍然井井有条、复杂而不杂乱 3.1 博物馆的特性（五）博物馆的游乐性——与其他旅游文化娱乐设施临近或联合，形成规模效应西安临潼博物馆群•当今博物馆的功能已向多元化方面发展，参观博物馆不仅仅是单纯的学习和欣赏，也是一种休闲和娱乐。

如果将博物馆布置在旅游沿线，成为旅游途中的一站，或者与其他旅游文化娱乐设施临近，或者将它们组合在一起形成规模效应，这样可以为博物馆提供更多的观众来源 •西安市临潼县秦始皇兵马俑遗址考古博物馆、华清池、唐华清宫御汤遗址博物馆、半坡遗址博物馆在同一条旅游线上，且相互邻近，它们的联合形成一定规模，成为西安一日游的最佳选择•随着时间的推移，博物馆总是处在藏品不断增加，展出不断丰富的动态发展中这种生长性使它在经历一段时间之后需要扩建，法国卢浮宫的改扩建就是最典型的例证 •1983年贝聿铭受托为卢浮宫作改扩建设计，曾4次参观后，对卢浮宫的处境“可怜”处境感慨万千在国家美术馆整修前，服务空间与公共空间之比大约是1:5，而它应该是1:1.但在卢浮宫，天哪！它是1:15”从1984年到1997年，卢浮宫历时13年，耗资10美元，完成了二期扩建工程3.1 博物馆的特性（六）博物馆的生长性——要为日后发展留有余地卢浮宫卢浮宫3.博物馆的特性与选址3.1 博物馆的特性3.2 博物馆的选址选址原则一、博物馆选址宜地点适中，交通便利，城市公用设施完备，并有适当的用于博物馆自身发展的扩建用地二、不应在环境污染的区域内，远离易燃、易爆物。

三、场地干燥，排水通畅，通风良好3.博物馆的特性与选址3.1 博物馆的特性3.2 博物馆的选址——设计要点 5、陈列区不宜超过四层二层或二层以上的藏品库或陈列室要考虑垂直运输设备 6、藏品库应接近陈列室布置，藏品不宜通过露天运送和在运送过程中经历较大的温湿度变化 7、陈列室、藏品库、修复工场等部分用房宜南北向布置，避免西晒 8、如当陈列室、藏品库在地下室或半地下室时，必须有可靠的防潮和防水措施，配备机械通风装置 1、大、中型馆应全面规划，一次或分期建设，同时应独立建造小型馆若与其它单位合建时，须满足馆的环境和使用功能要求，应自成一区，单独设置出入口 2、除得到当地规划部门的允许外，新建馆的基地覆盖率不宜大于40%，并有充足的绿地和停车场地 3、馆内一般应有陈列区、藏品库区、技术及办公用房以及观众服务设施四个功能分区 4、功能分区应明确合理，使观众参观路线与藏品运送路线互不交叉，场地和道路布置应便于观众参观集散和藏品装卸运送3.博物馆的特性与选址3.2 博物馆的选址——常见选址方案·博物馆群区·博物馆群区博物馆群区·公园与风景区·文化中心区·历史环境·游乐建筑群·事件原生地·所属社区 1846年英国科学家詹姆斯·史密森将其遗产捐赠给美国，从而设立了史密森学会，并建立了美国国家历史博物馆。

历经100多年，这里已经聚集了15座博物馆，它们坐落在从国会山到纪念碑中轴线两旁这个庞大的博物馆群区环境优美、宁静，充满文化气息，林荫道上游人如织，具有强烈的场所精神史密森博物馆群史密森博物馆群1.美术馆东馆2.美术馆西馆3.国家档案馆4.国家自然史5.航空航天6.赫什霍恩和雕塑庭院7.艺术工业8.非洲和萨克勒画廊9.弗里尔画廊10.史密森学会3.博物馆的特性与选址3.2 博物馆的选址·公园与风景区·博物馆群区·公园与风景区公园与风景区·文化中心区·历史环境·游乐建筑群·事件原生地·所属社区•坐落在一座公园内，博物馆入口前的一片小树林将公园的绿化渗入到博物馆的领地简洁朴素、不露声色的造型以及室内优雅别致的屋顶采光使参观者自然而然地走进宁静的艺术天地3.博物馆的特性与选址3.2 博物馆的选址·文化中心区•堪培拉的帕克斯区是一个文化中心区，格里芬湖沿岸分布着国立美术馆、最高法院、国立图书馆公共文化设施的联合更加突显了区域环境的文化特色，也为观众方便参与多种文化活动的机会和选择，并且提高了文化机构本身的集客能力3.博物馆的特性与选址3.2 博物馆的选址·历史环境•1、法兰克福建筑博物馆•20世纪的一幢别墅的外壳，利用“房中房”技术，在别墅里面套建了博物馆5层高的展示内核。

3.博物馆的特性与选址3.2 博物馆的选址·历史环境•2、法兰克福工艺美术馆•以L形的新馆平面，围绕一幢19世纪末的老别墅组合而成3.博物馆的特性与选址3.2 博物馆的选址·历史环境•3、法兰克福席恩美术馆•位于市中心，市政厅广场和大教堂之间，紧靠一处古罗马遗址以现代设计语言，重新修复了旧城中心区的空间结构，并赋予该历史地段以强烈的识别性3.博物馆的特性与选址3.2 博物馆的选址·游乐建筑群•这个游乐群主要建筑是三座不同颜色的金字塔，蓝色的是水族馆，红色的是探索博物馆，透明的是热带雨林馆在这里游乐活动与博物馆交织在一起，寓教育与学习于娱乐之中3.博物馆的特性与选址3.2 博物馆的选址·事件原生地•韶山毛泽东纪念馆在距故居0.5公里的引凤山下•八一南昌起义纪念馆设在起义总指挥部旧址内•胡庆余堂中药博物馆就设在胡庆余堂古建筑内•杭州南宋官窑博物馆的馆址是南宋官窑遗址所在地•圣彼得堡“阿芙乐尔”号巡洋舰水上博物馆3.博物馆的特性与选址3.2 博物馆的选址·所属社区•社区所建的博物馆往往设在所在社区内，除为社区服务外，还对公众开放最常见的就是学校博物馆、企业事业博物馆或部分私人博物馆。

•哥伦比亚大学艺术广场•德国魏尔的维特拉家具博物馆3.博物馆的特性与选址3.1 博物馆的特性3.2 博物馆的选址博物馆建筑选址评估（一）基地的城市环境（二）基地的地理环境（三）基地的物理环境（四）基地的人文环境（五）基地的人工物资环境（六）基地所受的法规限制（七）博物馆方所具备的经济实力5.5.5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局•“意在笔先”，“意”就是创意，“笔”就是构思；也就是说构思是通过画草图来实现的不能只停留在生动的口头描述上•画草图就是运用建筑语言来表达设计思想和创意，这点不同于其他艺术的表达方式•也就是说立“意”之后必须落“笔”，这是一个用建筑语言将设计的创意落到实处的物化的过程（草图不断深化），叫设计构思•建筑师的设计与创意，可以看成是对某种设计意境的向往与追求，对设计面临矛盾的认识与对策5.5.5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局•建筑师的方案设计能力：•设计创意能力（意蕴借助文字符号——理论与实际相结合产生的新思想）；•设计构思能力（草图借助图形符号——理论与具体实际相结合的新运用）；•设计表达能力（图纸借助文本口才——理论与特定项目相结合的新传播）；•设计管理能力（过程借助策划组织——理论与具体环境相结合的新实践）。

•设计创意能力（思想创意能力），什么叫新思想 就是把普遍原理与新的具体项目相结合，提出的新见解、新认识、新观点的判断•设计构思能力（草图构思能力），什么叫新运用 就是把理论方法熟练、巧妙、灵活、综合地运用在新的特定项目设计中的禀赋•设计表达能力（冲击说服能力）•设计管理能力（项目控制能力）5.5.5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局•草图构思的方法 ①掌握建筑语言的规则 ② ②掌握草图构思的原则掌握草图构思的原则 ③掌握草图构思的程序 ④掌握草图构思的技法•由粗到细的原则：草图一开始要粗线条，逐步细化；•由整到碎的原则：先从整体关系入手，再到局部关系；•由多到少的原则：出多方案，经比较筛选，逐步凝练聚焦在少数（单个）方案上；•由总体到局部的原则：总体布局和总体空间形态是第一步，再到细部•再循环的原则：构思程序完成一轮后进入下一轮循环，以此类推，多次循环每轮循环也是由粗到细的原则5.5.5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局•草图构思的方法 ①掌握建筑语言的规则 ②掌握草图构思的原则 ③掌握草图构思的程序 ④掌握草图构思的技巧草图构思三程序、三循环2总平面分区总平面分区流线、节点流线、节点分析图分析图3平、立平、立剖面图剖面图透视图透视图1总平面图总平面图总透视图总透视图总剖面图总剖面图5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局5.1 5.1 5.1 5.1 博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合•建造环境包括自然环境与人工环境。

自然环境一般指建设地段的地形、地貌、地质、气候、日照、生态、植被等自然景观；人工环境分显性环境和隐形环境城市环境、人工景观、现状环境、历史环境等属显性环境规划要求、文化背景、历史传统、风俗民情等为隐形环境•舒尔茨“场所这个环境术语，意味着由自然环境和人工环境组成的有意义的整体”5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局5.1 5.1 5.1 5.1 博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合（一）布局与地形、地貌、周边建筑的结合（一）布局与地形、地貌、周边建筑的结合（一）布局与地形、地貌、周边建筑的结合（一）布局与地形、地貌、周边建筑的结合•韶山毛泽东同志纪念馆在距故居0.5公里的引凤山下建筑背靠青山，面朝公路依山就势，分成五个院落，错落有致地掩映在山林之间这个布局既与地形配合有机，又保持了周围朴素、自然的山村风貌5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局5.1 5.1 5.1 5.1 博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合（二）布局对气候、生态环境的利用（二）布局对气候、生态环境的利用（二）布局对气候、生态环境的利用（二）布局对气候、生态环境的利用•墨西哥人类学博物馆建在墨西哥城夏波尔特配克公园内。

布局完全适应墨西哥炎热的气候和强烈地阳光中央庭园景观5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局5.1 5.1 5.1 5.1 博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合（三）布局对城市环境的塑造（三）布局对城市环境的塑造（三）布局对城市环境的塑造（三）布局对城市环境的塑造•汉斯·霍莱因设计的德国明兴格拉德巴赫市博物馆建在紧邻原修道院花园的北山坡上利用地形高差，顺势将主要部分埋入地下，屋顶则为城市提供了一处步行平台天桥从商业中心一直架到平台，层层跌落的花台与自然弯曲的坡道天桥、平台、花台、坡道的有机结合成为联系商业中心与新区的纽带，塑造了一个生动、丰富的城市空间（三）布局对城市环境的塑造（三）布局对城市环境的塑造（三）布局对城市环境的塑造（三）布局对城市环境的塑造汉斯汉斯··霍莱因设计的德国明兴格拉德巴赫市博物馆霍莱因设计的德国明兴格拉德巴赫市博物馆1.入口；2.展厅；3.展室；4.临时展室；5.画廊； 6.视听室；7.咖啡厅；8.报告厅；9.小报告厅；10.馆长；11.平台；12.街道层入口；13.步行平台5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局5.1 5.1 5.1 5.1 博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合（四）布局对原有建筑环境的整合（四）布局对原有建筑环境的整合（四）布局对原有建筑环境的整合（四）布局对原有建筑环境的整合•查尔斯·摩尔设计的加拿大达特茅斯胡德美术馆•巧妙地利用L形地形将美术馆自由布局，形成两个不规则院落。

窄缝用穿过式门洞连接，组织在一起成为整体三面围合的小广场不利环境转化为别具一格的新面貌加拿大达特茅斯胡德美术馆外部环境5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局5.1 5.1 5.1 5.1 博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合（四）布局对原有建筑环境的整合（四）布局对原有建筑环境的整合（四）布局对原有建筑环境的整合（四）布局对原有建筑环境的整合•RHPA事务所设计洛杉矶州立艺术博物馆洛杉矶州立艺术博物馆入口处半开敞灰空间原由阿赫马森楼、哈蒙楼、比恩中心三幢柱廊复古主义建筑组成扩建插入广场中心，尽可能拉伸新建筑的沿街立面遮盖住不和谐的老建筑群，成为新环境的主体新老建筑间隙用玻璃顶连接，形成半开敞的灰空间这里的阳光、流水、茶座、咨询台、天桥和来来往往的观众，充满活力的新景观1.安德森新楼；2.比恩中心；3.哈蒙楼；4.阿赫马森楼；5.入口处灰空间；6.灰空间；7.天桥；8.日本馆•斯特林将编组站视为穿过地段的“树状河流”，将建筑分布两侧，以人行架空天桥联系从莱茵河对岸望去，犹如一对“桥头堡”科隆大教堂耸立中央，共同构成铁路桥对景。

5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局5.1 5.1 5.1 5.1 博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合博物馆总体布局与环境融合（五）布局与复杂的现状环境相协调（五）布局与复杂的现状环境相协调（五）布局与复杂的现状环境相协调（五）布局与复杂的现状环境相协调德国瓦拉夫德国瓦拉夫··理查茨和路德维希博物馆设计竞赛理查茨和路德维希博物馆设计竞赛·布什曼和哈伯尔紧凑地布置在编组站的左侧一大一小两个组团，步行道从中而过通向大教堂小组团配合绿化屏障编组站入口广场标高较高层层下跌与莱茵花园连成一体以低矮的姿态衬托大教堂的雄伟5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局5.2 5.2 5.2 5.2 总体布局符合城市规划及相关制约总体布局符合城市规划及相关制约总体布局符合城市规划及相关制约总体布局符合城市规划及相关制约•斯图加特美术馆 布置了一圈Π字形的展室，圆形雕塑庭院镶嵌在Π字中央有横穿用地的公共步道这一苛刻要求，被斯特林以一别出心裁的方案圆满解决最佳布局，作出了对规划的回应5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局5.3 5.3 5.3 5.3 博物馆功能在总平面设计中落实博物馆功能在总平面设计中落实博物馆功能在总平面设计中落实博物馆功能在总平面设计中落实（一）博物馆功能区的合理布局（一）博物馆功能区的合理布局（一）博物馆功能区的合理布局（一）博物馆功能区的合理布局•亚特兰大高级美术馆 亚特兰大高级美术馆的环境中，就设计了一条长长的引桥，引桥上有个象征门洞的标志，它们将观众从街道上指引到2层的主入口。

亚特兰大高级美术馆引桥上的门洞5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局5.3 5.3 5.3 5.3 博物馆功能在总平面设计中落实博物馆功能在总平面设计中落实博物馆功能在总平面设计中落实博物馆功能在总平面设计中落实（二）安排好博物馆外部人流、车流、货流的交通组织（二）安排好博物馆外部人流、车流、货流的交通组织（二）安排好博物馆外部人流、车流、货流的交通组织（二）安排好博物馆外部人流、车流、货流的交通组织•巴黎蓬皮杜文化中心 博物馆是的当地群众的文化活动中心因此入口广场还肩负着举行集会和活动的作用，也可兼作室外展场5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局5.3 5.3 5.3 5.3 博物馆功能在总平面设计中落实博物馆功能在总平面设计中落实博物馆功能在总平面设计中落实博物馆功能在总平面设计中落实（三）总平面设计的综合权衡与统筹安排（三）总平面设计的综合权衡与统筹安排（三）总平面设计的综合权衡与统筹安排（三）总平面设计的综合权衡与统筹安排•毕尔巴鄂古根海姆美术馆将众多入口顺应自然地形分别设置在上（道路层）下（河岸层）两层面上南广场洋溢着兴旺的人气河岸层有一条弧形的堤岸建在河流与水池之间，坐落于水中的形象。

将现状、功能、构思三者的矛盾处理的井井有条，人们参观游乐时的顺畅方便，欣赏建筑艺术的愉悦，无处不渗透着盖里的匠心 毕尔巴鄂古根海姆博物馆总平面图 1.南广场；2.河岸层广场；3.通向主入口大台阶；4.通向河岸大台阶；5.梭飞桥支路；6.下层铁路；7.那威河；8.弧形堤岸；9.水池；10.停车场；11.城市道路5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局5.4 5.4 5.4 5.4 提高博物馆建筑的外部环境质量提高博物馆建筑的外部环境质量提高博物馆建筑的外部环境质量提高博物馆建筑的外部环境质量•环境设计包括绿化植被布置、道路广场铺装、基底标高处理、建筑小品营造、水池驳岸布局、坡地保护利用等内容这些单体环境元素的组合形成建筑的总体环境•环境设计并不是将单体环境元素孤立地罗列，单体元素的运用要服从于总体氛围的塑造•对于博物馆而言，它的总体环境氛围与它自身的内容主题，周边环境的状况，乃至城市文脉、民俗特色都息息相关5.5.博物馆建筑的总体布局博物馆建筑的总体布局5.4 5.4 5.4 5.4 提高博物馆建筑的外部环境质量提高博物馆建筑的外部环境质量提高博物馆建筑的外部环境质量提高博物馆建筑的外部环境质量•温哥华哥伦比亚大学人类学博物馆•斯图加特美术馆•柏林犹太人博物馆温哥华哥伦比亚大学人类学博物馆室外环境斯图加特美术馆彩色钢质亭廊柏林犹太人博物馆的霍夫曼花园6.6.博物馆建筑设计创意与构思的途径博物馆建筑设计创意与构思的途径•建筑艺术创作同其他艺术创作在创作的本质上是共同的，即艺术源于生活，生活和学习的积累如同创作灵感的源泉，而使灵感源源不断地涌现。

创作伊始首先要“意在笔先”，“意”即设计的创意，创意要体现独创性的思想和意蕴，要使这个独创性的意蕴能够成立和显现，首先要用不同于其他的语言的建筑语言进行构思，所谓“构思”就是用建筑语言来构筑独创的建筑意蕴和思想，需要从总体着手对设计的把握，只有总体才能使这种意蕴和思想更凝练、更鲜明、更突出•创意和构思中既要抓住其共性的一面，也要紧紧抓住它个性的一面•博物馆建筑不同于其他建筑的一个突出特点是：拥有丰富深邃的文化内涵这为建筑师的创意与构思提供了精华的“营养”6.博物馆建筑设计创意与构思的途径6.1 由博物馆的建造环境入手(一）巧妙应对环境的挑战•贝聿铭设计的华盛顿美术馆东馆“我在信封后面画了一个梯形，在梯形立面画了一条对角线，这样就形成了两个三角形：一个给艺术馆，一个给研究中心，一切就这么开始了”6.博物馆建筑设计创意与构思的途径6.1 由博物馆的建造环境入手(二）寻求与环境得体的对话·•汉斯·霍莱因设计的法兰克福现代艺术博物馆 用一个完整简洁的三角形布满整个地段，被称之为“一块蛋糕”体量、尺度、色彩与所用是建筑语言与周围环境相协调由于它的填充完善了传统街区的环境特征，它们共同构成老教堂的配角与背景，维持了老教堂在人们熟悉环境中的主导地位。

6.博物馆建筑设计创意与构思的途径6.1 由博物馆的建造环境入手(三）体现传统环境的时空延续•伦佐·皮阿诺设计的奇芭欧文化中心•经过对土著文化的提炼，10个现代“棚屋”自丛林中拔地而起模仿棚屋的编织，做成弯曲的木肋结构外皮内层是竖直的钢和玻璃百叶两层之间形成被动式通风系统棚屋西侧是一条蜿蜒于丛林中的“卡纳克之路”道路沿途的环境设计象征着土著传说的生命历程·既体现了传统环境中的时空延续又展示出现代时空中的传统升华6.博物馆建筑设计创意与构思的途径6.2 凸显博物馆的内在特色 （一）反映博物馆的内容主题华盛顿大屠杀纪念博物馆 以纳粹集中营的建筑片段——4座5层高的砖塔，见证厅内隐喻焚尸炉的钢砖混合造型，以及不均衡室内压抑空间，向观众诉说纳粹丑恶历史，唤起人们对受难者的悼念，对大屠杀血腥史实的深刻反思·6.博物馆建筑设计创意与构思的途径6.2 凸显博物馆的内在特色（二）体现博物馆的功能特色•皮阿诺设计的休斯顿曼尼尔美术馆 精心设计的自然采光系统，那些叶片式的“阳光天棚”不仅让观众享受到变幻不定的自然光线为展品所带来的微妙情趣，还赋予了建筑展现韵律美的契机·6.博物馆建筑设计创意与构思的途径6.3 对表现建筑风格与流派的追求•斯特林设计的斯图加特美术馆新馆“我吸收了被看作是19世纪博物馆的雏形的辛克尔的老博物馆的平面。

我发现，它们所表现的效果要较20世纪的同类建筑更有感染力”•罗伯特·斯特恩“所谓后现代主义，只是表示现代建筑的一个侧面，并非抛弃现代主义…，它为了前进而回顾既往，目的在于探索比现代主义先驱者们所倡导的更有涵盖力的途径”·这座博物馆被称作“后现代古典主义建筑应用双重译码的杰出代表”6.博物馆建筑设计创意与构思的途径6.4 从理论与理念的角度进行探索•罗杰斯和皮阿诺设计的巴黎蓬皮杜文化中心是高技派建筑的代表作之一它的设备管线用5种颜色分成不同层次暴露在建筑外立面上这种“翻肠倒肚式”的外观在晚期现代建筑的理论与手法中是第二代机械美学“外骨骼效果”的体现被称之为“具有新艺术派昆虫形象的韵味”·6.博物馆建筑设计创意与构思的途径6.4 从理论与理念的角度进行探索•霍尔设计赫尔辛基Kiasma当代美术馆建在市中心一块三角形基地上借用遗传学中代表“交叉”、“互换”的“Chiasma”一词作为设计理念，将建筑布置成一直一曲的两个体块，表示其设计的“互动”创意·1.入口；2.衣帽间；3.书店；4.咖啡厅；5.中庭；6.坡道；7.过厅；8.讲演厅；9.机房；10.办公室•贝聿铭设计的克利夫兰摇滚名人遗物收藏博物馆•联想构思是将“原始资料”提炼加工成抽象的概念，然后用象征性的建筑语言加以落实为体形符号，形成一种隐喻。

•外观象征着一个巨大的扩音器，建筑大幅度悬挑的力度隐喻着摇滚乐爆炸性的能量·6.博物馆建筑设计创意与构思的途径6.5 自相关事务激发联想创造•柯里亚设计的斋浦尔博物馆沿用了曼陀螺9宫格般的形状，将博物馆分成9大区域，并将其中一个方格移位成为入口柯里亚还将曼陀螺所包含的宇宙神秘这一精神内涵加以提炼，博物馆的9大区域分别代表9大星系，并用不同颜色和符号加以区分构思新颖、别致，创造了城市文脉延续的意境·6.博物馆建筑设计创意与构思的途径6.6 提炼主题思想内涵6.博物馆建筑设计创意与构思的途径6.6 提炼主题思想内涵•博塔设计的旧金山现代艺术博物馆•是一座以“现代殿堂”为创意主题的建筑源自博塔对博物馆精神内涵的概括博物馆可以称得上是西方人现代生活的“大殿堂”星期天人们对博物馆艺术的崇尚正逐渐代替对教堂的朝拜抓住了这一精神内涵，以对称、端庄、优美的建筑造型，赋予了强烈地纪念性，创造出“现代殿堂”神圣而平易近人的艺术效果·•建筑艺术是一门象征艺术，它并不适用于像某些绘画一样具体地反映某种思想、内容、主题如果建筑师要以建筑形象来表达它们，往往需要借助于象征与隐喻有的象征比较直白，而许多却如同隐喻一样需要去体会，去感受，引发种种联想才能理解它的含义。

•博物馆都有它特定的内容或如同故事情节般的主题，建筑师将它们体现在博物馆的建筑造型上7.7.博物馆造型设计博物馆造型设计7.1 建筑造型表现博物馆内容主题隐喻“天圆地方”理念以象征的手法给人以中华铜镜与鼎的联想，暗示以中国古代艺术品为内容特色以鼎为建筑造型的源泉引申“问鼎中原”寓意青铜板上饕餮纹饰环绕乳丁作为装饰•丹尼尔·里勃斯基灵感来自四个方面： 1.六角形标志——“大卫之星”——犹太人代码弯折、闪电式的平面，称为“破碎的大卫之星” 2.阿罗德·斯康伯格所写的唯一一部歌剧“摩西和亚伦”这种空缺的震撼力感动，应用在设计中5个片段，两线之间隐喻前途希望 3.阿尔特·本杰明的一篇文章“单行道”的影响 4.来自被逐出或失踪的柏林人•“这种结构性的隐喻以建筑形象来模仿某种有认知意义的形态”，较为直接地点明了主题•“意念同构的隐喻是人类认知的基本形式之一，对外部形状的认识是建立在与已有认识相比较、相联系的基础之上的”7.7.博物馆造型设计博物馆造型设计7.1 建筑造型表现博物馆内容主题丹尼尔·里勃斯基设计的柏林犹太人博物馆•阿瓦拉·西扎设计的西班牙圣迭哥伽利逊当代美术中心7.7.博物馆造型设计博物馆造型设计7.2 造型使博物馆的功能特色外显（一）采光方式与博物馆造型•盖瑞设计的德国维特拉家具博物馆7.7.博物馆造型设计博物馆造型设计7.2 造型使博物馆的功能特色外显（一）采光方式与博物馆造型7.7.博物馆造型设计博物馆造型设计7.2 造型使博物馆的功能特色外显（二）采光天窗与博物馆造型∧赫尔辛基Kiasma当代美术馆＜斯德哥尔摩现代美术馆7.7.博物馆造型设计博物馆造型设计7.2 造型使博物馆的功能特色外显（三）陈列区的空间与博物馆造型☆建筑造型会反映建筑的 内部空间特征，内部空 间会制约建筑的外部造 型。

＜汉诺威历史博物馆的外观是陈列室外墙单元模式划分的再现＞金贝尔艺术博物馆就是并联在一起的六个有节奏的连拱7.7.博物馆造型设计博物馆造型设计7.3 建筑环境启迪博物馆建筑造型联想＜哥本哈根方舟现代艺术博物馆点明了“船”构思主题建筑师伦德象征一艘搁浅的船∧阿姆斯特丹“新大都市”科技博物馆伦佐·皮阿诺的造型语言来源于环境的联想及于环境的结合•保持原有城市文脉•强调新老建筑协调•整合原有建筑环境•重新塑造城市节点7.7.博物馆造型设计博物馆造型设计7.4 从全局着眼为扩建定位莫斯科特列恰科夫画廊总平面卢浮宫扩建后景观7.7.博物馆造型设计博物馆造型设计7.5 从具体着手实现新老建筑共生（一）选择新老建筑的布局方式1.地下扩建为主，保护历史环境2.地上独立扩建，地下保持联系3.地面直接联系，方式各不相同卢浮宫地下–9.00m平面图7.7.博物馆造型设计博物馆造型设计7.5 从具体着手实现新老建筑共生（二）处理新老建筑的造型关系1.保护历史，保持历史建筑原有形象2.尊重历史，新老建筑以对话取得和谐3.现代巧妙介入历史，创造新的和谐共存7.7.博物馆造型设计博物馆造型设计7.5 从具体着手实现新老建筑共生（二）处理新老建筑的造型关系——亨利美术馆。