柳永的《忆帝京·薄衾小枕凉天气》阅读.docx

柳永的《忆帝京·薄衾小枕凉天气》阅读 《忆帝京·薄衾小枕凉天气》 宋·柳永 薄衾小枕凉天气，乍觉别离味道展转数寒更，起了还重睡究竟不成眠，一夜长如岁 也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计万种思考，多方开解，只恁孤独厌厌地系我一生心，负你千行泪 【赏析】 “系我一生心，负你千行泪”，出自柳永之口，这必定又是一次不得不唱出的离别曲，又是一个没有结局的故事 “也拟待、却回征辔”，他也想着不如抛弃一切回头吧，可是，“又争奈、已成行计”，既然已经忍痛离开了，怎好再回去呢？行不得，归不得，只能“孤独厌厌地”，这么百无聊赖地过下去了系我一生心”，我对你一生一世也不会遗忘，你永久在我心里；而你想必也是心系我一生，一辈子就这么沉重地度过了负你千行泪”，我不得不离开，即使看到你泪如雨下的样子，我还是要动身奔赴远方我知道此去或许再也难以相见，我对你的深情只能通过我对你的牵念来传达，最终还是辜负了你千行泪，我终究成了一个负心人。

“此去经年、应是良辰美景虚设，便纵有千种风情，更与何人说”，柳永只道离别后世间全部的良辰美景都形同虚设，“从今无心爱良夜，任他明月下西楼”，你可知那个女子这一生都会沉溺在自己的泪水里，或许就香消玉殒了？ 这首词纯用口语，流畅自然，“一生”与“千行”都是极重的词；“系”与“负”都是极悲的字眼，一个是生生世世的牵挂，一个是不得不辜负的内疚这两句委婉曲折地表达了离人之间的真挚情爱，思想和艺术都比拟成熟 扩展阅读：柳永的简介 柳永（原名三变，约984年—约1053年），字景庄（又字耆卿），又称柳七，福建崇安人，北宋词人，婉约派代表人物 出身官宦世家，少时学习诗词，大中祥符元年（1008年），进京参与科举，屡试不中，遂一心填词景祐元年（1034年），柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕柳永是第一位对宋词进展全面革新的词人，也是两宋创用词调最多的词人他将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，对宋词的进展产生了深远影响 柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河东（今山西），曾为沙县县丞，在州郡颇有威信。

父亲柳宜，出仕南唐，为监察御史；南唐灭亡后，柳宜供职北宋，任雷泽县令，不久，改为费县县令、濮州任城令柳永即诞生于其父任所（984年，费县） 淳化元年（990年），柳宜入东京上书，授全州通判，柳永随父赴任淳化五年（994年），柳宜以赞善大夫调往扬州，柳永随往，习作《劝学文》至道三年（997年），柳宜屡迁至国子博士，命其弟携画像前往故里崇安，以慰家母思念，柳永随叔归乡 咸平元年（998年），柳永居家乡，巡游名胜中峰寺，作诗《题中峰寺》柳永读到《眉峰碧》，甚爱此词，将它题写在墙壁上，反复琢磨咸平四年（1001年），柳永尝试为词，作《巫山一段云·六六真游洞》，歌颂家乡风景武夷山，有“飘飘凌云之意” 扩展阅读：柳永的艺术成就 1、丰富词调 唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首；到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小；而柳永一人就创作了慢词87首、调125首，是第一个大量创制慢词的人柳永大力创作慢词，从根本上转变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

柳永还是两宋词坛创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首创或首次使用的就有一百多个词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富形式体制的完备，为宋词的进展和后继者在内容上的开拓供应了前提条件 2、雅俗并陈 词原来是从民间而来，敦煌曲子词，也多是民间词，到了文人手中后，慢慢被用来表现文人士大夫的生活、情感柳永生活在市民阶层已渐壮大的北宋中前期，混迹青楼酒馆，对市民的生活相当了解，柳永表现女性生活、感情的词作，不仅从音乐体制上转变和进展了词的声腔体式，而且从创作方向上转变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井 但柳永的羁旅行役词，又相当的高雅羁旅行役词，多和怀才不遇、天际沦落有关，这一类词抒发的是士不遇的感情，这本身就属于“雅”的范畴；在创作手法上，柳永还兼容了诗的表现手法，意境的制造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，无不表达了“雅”的特色，使其词呈现出雅俗并陈的特色 3、表现手法 ①抒情的自我化 晚唐五代词，除韦庄、李煜后期词作以外，大多是表现离愁别恨、男欢女爱等类型化情感，采纳的主要是“代言”的抒情模式；柳永词则留意表现自我独特的人生体验和心态，采纳“代言”的抒情模式，注意自我的情感体验。

其《鹤冲天·黄金榜上》一词，尽情地抒发了名落孙山后的愤懑不平，也呈现了他的叛逆抵抗精神和狂放不羁的共性，是这类作品的典型 ②语言的通俗化 柳永在词的语言表达方式上，也进展了大胆的革新他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”，副词“恁”、“怎”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解承受 ③铺叙和白描的手法 小令由于篇幅短小，只相宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意 柳永词《凤栖梧》（黄仲金书） 柳永词《凤栖梧》（黄仲金书） 象群来衬托、传达抒情仆人公的情思意绪而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情仆人公丰富简单的内心世界；或铺陈描绘情事发生、进展的场面和过程，以呈现不同时空场景中人物情感心态的变化 与铺叙相协作，柳永还大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需衬托渲染，而直抒胸臆。

如《定风波·自春来》不加掩饰地吐露了青年女子的生活愿望，写景状物，运用白描手法，描述非常精细 ④构造奇妙 同时，柳永擅长奇妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，将一般的人我双方互写的双重构造进展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间构造，表达为回环往复式的多重时间构造，如“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”（《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》） 。