浅谈色彩在中国建筑的运用.doc

浅谈色彩在中国建筑的运用中国历史悠久，很早就形成了民族色彩，例如中国红等中国古代的 匠师在建筑装饰中最敢于使用色彩也最善于使用色彩这个特点是和中国 建筑的木结构体系分不开的因为木材不能经久，所以，中国建筑很早就釆 用在木材上涂漆和桐油的办法，以保护木质和加固木构件用樺卯结合的关 接，同时增加美观，达到实用、坚固与美观相结合以后乂用丹红装饰柱子、 梁架或在斗?筱骸㈣实却？绘制彩画经过长期的实践，中国建筑在运用色 彩方面积累了丰富的经验下面我从几方面來谈谈色彩在建筑中的应用1建筑等级和内容的表现手段屋顶的色彩最重要，黄色（尤其是明黄）琉璃瓦屋顶最尊贵，是帝王和 帝王特准的建筑（如孔庙）所专用，宫殿内的建筑，除极个别特殊要求的以 外，不论大小，一律用黄琉璃瓦宫殿以下,坛庙、王府、寺观按等级用黄 绿混合、绿色、绿灰混合;居民等级最低，只能用灰色陶瓦主要建筑的殿 身、墙身都用红色，次要建筑的木结构可用绿色，民居、园林杂用红、绿、 棕、黑等色•梁桁、斗拱、椽头多绘彩画，色调以青、绿为主，间以金、红、 黑等色，以用金、用龙的多少有无区分等级清官式建筑以金龙和玺为最荣贵,雌黄玉最低民居一般不画彩画，或只在梁榜交界处画〃箍头〃。

园林建筑彩画最自由，可画人物、山水、花鸟 题材台基一般为砖石本色，重要建筑用口色大理石色彩和彩画还反映 了民族的审美观，首先是多样寓于统一一组建筑的色彩，不论多么复杂华 丽，总有一个基调，如宫殿以红、黄暖色为主，天坛以蓝、白冷色为主，园林 以灰、绿、棕色为主•其次是对比寓于和谐因为基调是统一的，所以总的 效果是和谐的；虽然许多互补色、对比色同处一座建筑中，对比相当强烈， 但它们只使和谐的基调更加丰富悦目，而不会干扰或取代基调最后是艺 术表现寓于内容要求例如宫殿地位最重要，色彩也最强烈；依次为坛庙、 陵墓、庙宁,色彩的强烈程度也递减而下，民居最普通，色彩最简单2地方民族风格北方风格集中在淮河以北至黑龙江以南的广大平原地区•北方的宫 殿官衙建筑中很善于运用鲜明色彩的对比与调和房屋的主体部分•也即 经常可以照到阳光的部分一般用暖色，特别是用朱红;房檐下的阴影部分, 则用蓝绿相配的冷色这样就强调了阳光的温暖和阴影的阴凉，形成一种 悦目的对比朱红色门窗部分和蓝绿的檐下部分往往还加上金线和金点， 蓝绿之间也间以少数红点，使得建筑上的彩画图案显得更加活泼,增强了 装饰效果北京的故宫、天坛等再加上黄色绿色或蓝色的琉璃瓦，下血并 衬以一层乃至好几层雪白的汉口玉台基和栏杆,在华北平原秋高气爽•万 里无云的蔚蓝天空下，它的色彩效果是无比动人的。

当然这种色彩风格的 形成,很大程度上也是与北方的自然环境有关因为在平坦广阔的华北平 原地区，冬季景色的色彩是很单调严酷的在那样的自然环境中，这种鲜明 的色彩就为建筑物带來活泼和生趣南方风格集中在长江中下游的河网地区建筑的色彩一方面为封建 社会的等级制度所局限，另一方血也是因为南方终年青绿四季花开，为了 使建筑的色彩与南方的自然环境相调和，它使用的色彩就比较淡雅，多用 白墙、灰瓦和栗、黑、墨绿等色的梁柱，形成秀丽淡雅的格调这种色调 在比较炎热的南方的夏天里使人产牛清凉感,不像强烈的颜色容易令人烦 躁西北风格集中在黄河以西至甘肃宁夏的黄土高原地区院落的封闭 性很强，屋身低矮，屋顶坡度低缓,还有相当多的建筑使用平顶很少使用 砖瓦，多用土坯,木装修更简单•总的风格是质朴敦厚但在回族聚居地建 有许多清真寺，它们体量高大，屋顶陡峻，装饰华丽，色彩浓重，与一般民间 建筑有明显的不同西南风格集中在西南山区，有相当一部分是壮、傣、瑶、苗等民族 聚居的地区多利用山坡建房,为下层架空的干栏式建筑不太讲究装饰 总的风格是自由灵活藏族风格集中在西藏青海甘南川北等民族聚居的广大草原山区牧 民多局褐色长方形帐篷村落居民住?房，多为2-3层小天井式木结构建筑, 外烦包砌石墙，墙壁收分很大，上曲为平顶屋。

石墙上的门窗狭小，窗外刷 黑色梯形窗套，顶部檐端加装饰线条，极富表现力喇嘛寺庙很多，都建在 高地上，体量高大，色彩强烈蒙古族风格集中在蒙古族聚居的草原地区牧民居住圆形白色毡包,贵族的大毡包直经可达10余米，内有立柱，装饰华丽喇嘛庙集中体现了 蒙古族建筑的风格，它來源于藏族喇嘛庙原型，有吸收了邻近地区回族、汉 族建筑艺术手法，既厚重乂华丽维吾尔族风格集中在新疆维吾尔族居住区建筑外部完全封闭，全 用平屋顶，内部庭院尺度亲切,平面布局自由，并有绿化点缀房间前有宽 敞的外廊，室内外有细致的彩色木雕和石膏花饰总的风格是外部朴素单 调，内部灵活精致维吾尔族的清真寺和教长陵园式建筑艺术最集中的地 方，体量巨人，塔楼高耸，砖雕木雕石膏花式富丽精致中国建筑用色大胆、强烈为我们提供了丰富的色彩资源和无限的创 造空间色彩的魅力奥妙无穷，运用得当往往会收到事半功倍的效果望看到 更多更优秀的建筑作甜。