建构闪灯系统：单灯与多灯的人像实战运用.docx

建构闪灯系统：单灯与多灯的人像实战运用善川闪灯就能扩大扑I摄范围，但到底该怎么买，才能符合需求？买了该怎么川，才能扑I得与 众不同？若要使用两颗以上的闪灯，又有什么有趣的变化？这次就让我们來研究怎么从一颗 闪灯到多颗闪灯，解放创作的光线封印，从中思考如何架构白己的闪灯系统单灯与多灯的人像实战运用熟悉闪灯系统，从单灯开始相信绝大多数的摄影玩家，利用单灯拍摄作品时，或多或少会因为外接闪灯的出力、范 阳、光质等问题，受到不少限制，这些问题透过咆一外拍灯都可以解决但有更多需要特殊 效果的灯光，就需要不止一支闪灯（光源）来支援当然，多灯扌n摄的处理上，绝对比单灯 更为复杂，但想要进入这个更具弹性的创作世界，还是要先从熟悉单灯开始阴天环境中，我们常会利用单灯制造方向性的光源，透过适当的阴影让Model的五官 显得较为立体范例照拍摄时，稍减EV让背景稍为曝光不足，采川高角度单灯，将光线 汇集在画而中央的人物，更能将目光集中主灯：影像的主基调以往使川单灯拍摄时，通常只会强调光源方向、出力，但在引入多灯技法之前，我们要 先介绍「主灯」的概念所谓主灯，就是决定主休曝光的光源，广义来说，也是将影像定调 的主要光源，用来创造气氛、营造主体的灯光。

也就是当多灯环境中，就算其它的效果灯光 都没有开时，这一•颗灯拍摄的效果，就已经具备最终作品的雏形主灯虽然经常是所有光源 中出力最强的光源，但并非绝对，所以在建构主灯概念时，千万不要将出力强弱当作判断依 据说起來，大家最常运用的主灯，就是自然太阳光，我们常戏说：太阳是出力超大、光质 稳定的好灯，可惜不能随意调整位置，只能配合它的时间以这个概念来看，其实探讨主灯 时，可以暂时把闪灯先摆到一•边例如我们利用自然光拍摄时最常用的顺光，就是将日光视 为正面偏高的主灯；而寻找角度用日光扑I摄，或是利用离机闪灯，制造林布兰、侧光的光源, 绝大多数也都属于主灯的用法上图无打灯，下图有打灯 副灯：影像的效果光至于近来大家爱用的逆光、侧逆光，有时则很难界定屈丁•主灯或副灯（效果灯），完全 要看拍摄作品想要呈现的效果例如，想要呈现剪影，那么逆光光源就属于主灯，至于勾边 光或是背景过曝欠缺细节，应该都属于效果光的范畴在此乂以背景过曝而逆光主体止常曝 光的拍摄于•法，是目前人像外拍大受欢迎的表现方式，虽然背景光出力比正而光强，但若分 析主体光源，还是以逆光阴影处的漫射光源为主由此可知，决定主灯绝非单纯川出力作为 标准，而应该是影像想要呈现的主轴作为最终依据。

下图主灯的光源方向性与质感，是决定影像风格的重要关键拍摄模特时是阴雨天环境, 利用单灯加上柔光方罩，让皮肤质感看来软嫩有光泽因为是「11斜侧面打光，背景绿叶非真 接打亮，所以脸部与背景能有效分离，使影像更立体太阳一定是主灯？在主灯概念下，有一个很重要的观念，就是「光源」应该视为直射而来的部分，而反射 面或是阴影下的扩散光，也要视为独立光源因此在特定状况下，太阳并不一定是作为主要 光例如阴天下拍摄人像时，阳光透过云层而下，可像是超大型无影罩的作用，这时候我们 如果利用闪灯打光，通常可视为以闪灯为主灯，而太阳光为副灯此外，近来网络论坛时常运用的逆光拍摄，几乎都将位于逆光阴影下的脸部作止常其至 过度曝光在不加闪灯补光的状态下，其主灯应该视为反射或阴影面的扩散光，若加上闪灯 或反射板辅助，就与右页重点提示中，我们谈论主灯概念一样，两者都属于同一个方向的主 灯所以，造成逆光的太阳光，自然应该视为出力强大的副灯（效果灯）有趣的是，如果是 传统拍摄手法，刻意只在正面稍微补光，且让脸部呈现曝光不足，或干脆拍摄剪影，这时候 对象轮廓反而成为影像主体，这时候逆光而來的A阳光，又应该视为主灯下图两张都仅在画而右侧高处打唯一主灯，左图是将单一闪灯靠着墙琏打侧而光，方向 性强且光源让模特•砖墙都形成立体感强烈的阴影，影像风格相对较具个性。

右图则是利用 45度角补光，可以发现模特身上阴彫因为躲到背面，加上砖墙因为光源方向接近垂直而缺 少立体度，影像风格相对便噩得较柔和主灯等于单灯？所谓主灯其实的确不能硬性规定rh—颗闪灯达成，毕竟有时候拍摄需耍覆盖的范围较 大，或因为柔化光源后，单一闪灯会因为减弱而亮度不足，这时候就需要利用更多颗闪灯来 增加出力或扩大范围所以同一个方向打光的灯光，都该视为主灯的一部分上图无打灯，下图有打灯主灯儿近正面补光却因为将闪灯集中在模特身上，加上采用 回头的角度，让脸上还是有鼻子形成的立体阴影单支副灯的设定概念在还没引入主灯、副灯概念询，相信大家就经常会运用单灯來作为效果灯，例如放在主 体后方勾边缘光、直射镜头制作炫光效果、降低主灯造成的浓厚阴影、制作特殊光影，或是 用來强调特定对彖……等，这些都是大家常用的副灯技法，而这时候的主灯（主要光源）， 通常都是太阳相信运用闪灯作效果灯时也都有经验，适当使用能让影像加分许多，但运用 得不好，反而会减弱、其至破坏照片想要营造的气氛所以想要运用得当，首先观念就得注意不要破坏主灯的效杲当日光（主要光源）由一 侧而来，我们可以用副灯来减少背光而的反差，但出力就要细心调整，若副灯与主光源亮度 相当，常会止影像变得过于平淡，缺乏立体感。

其次，则要注意过犹不及，例如我们会将画 血中的特定区域打亮，用来影射主体与背景物间的相关联，但是当画曲中有一个以上的对彖 被光线强调，也会有视觉重点转移的可能性简单来说，副灯（效果光）的重点，时常不在 照亮对象，而是辅助主灯來强调影像中的重点上图的左图无勾边光，右图有勾边光对比后口J以轻易看出上图是利用单颗离机外闪， 由右方做勾边效果光但这一张的光源，可以细分为阴影下扩散光为主灯，背景逆光而来的 太阳光为副灯，而我们加入的闪灯则是另一方向，强调发丝与模特身材曲线的第二效果光源 所以虽然只用一支闪灯，但这张照片却是三个光源综合结果下图照片可以很淸楚看出副灯的概念影像中模特的光线全都山阴天扩散光源而來，背 景光则是单纯将背景勾出金属质感，也藉此将人与景作分离，增加影像的立体层次。