古希腊、古罗马美术.ppt

古希腊、古罗马美术 —古代文化艺术的高峰期u恩格思说：“没有希腊、罗马奠定的基础， 就不可能有近代的欧洲u“作品的产生，取决于时代精神和周围的风 俗 ——丹纳《艺术哲学》古代希腊美术u特殊背景：u1、奴隶制与奥林匹斯山上的神话：u奴隶制民主政治——自由民；u民主自由的环境——“神人同形同性”—— 神话成为创作的土壤u2、公民的义务、竞技：执干戈以卫社稷— —心灵的完整完善和强壮的体魄——运动 、锻炼——奥林匹亚运动会——运动员裸 体竞技——较早领悟和表现人体美u理想形象：既有典雅宁静的气质，又有运 动员一样的体魄u3、优越的地理气候条件u4、社会政治力量（伯里克利是一个艺术赞 助者）u5、对美的见解：u模仿论；u毕达哥拉斯学派把美看成数量比例上所见 出的和谐；u亚里斯多德对文艺所采取的态度是静观的 观点，认为艺术应该表现神的庄严静穆， 才达到最高风格；古希腊美术的历史分期u荷马时期：“几何风格时期”，陶瓶、小雕刻u古风时期：瓶画：黑绘风格、红绘风格 建筑：围柱式（多利亚式、伊奥尼亚式、科林斯 式） 雕塑：“古风式的微笑” u古典时期：雕刻艺术的鼎盛时期，写实而理想化 的人体，“高贵的单纯”、“静穆的伟大” 。

一批杰 出艺术家产生 u希腊化时期：几个文化中心（希腊本土、罗德斯 岛、柏加摩斯等） 古风时期雕塑：拉斯帕的骑士拉斯帕的骑士少女像古典时期名作：《《德尔菲的御者德尔菲的御者》》波塞东像维纳斯的诞生命运三女神、向雅典娜献礼古典时期杰出大师的作品u米隆的《掷铁饼者》波利克里特的《束发的运动员》u专著《法则》：总结出最 佳的人身长与头部比例是 7：1普拉克西特列斯《赫尔墨斯》《尼多斯的阿芙罗蒂德》希腊化时期u公元前338年，马其顿国王指兵希腊，击败希腊联军，控 制全希腊接着又远征东方各国，建立起地跨欧、亚、非 三洲的大帝国，希腊的艺术也随着征服者传播到新的地区 ，历史上把这个时期称为“希腊化”时期u几个文化中心：希腊本土、罗德斯岛、柏加摩斯等《米洛岛的维纳斯》《胜利女神像》《拉奥孔》建筑：雅典卫城（菲迪亚斯总监）实用与审美并存的希腊柱u多利亚式：由柱身和柱头构成，一般柱高为底座 直径的4-6倍，柱头简单，没有任何装饰，具有 朴素、粗放、雄厚的感觉，具有男性美的特点u伊奥尼亚式：由柱基、柱身和柱头构成，柱高为 底座直径的8-10倍，柱头有涡形装饰，比多利亚 式要细长些，显得轻快、典雅，具有女性美的特 点。

u科林斯式：柱子的高是底部直径的8.5-10.5倍， 相当细长，柱头是复杂的花蓝形，特点是优美、 华丽、轻巧、高雅柱式女像柱卡比多拉露天剧院绘画：瓶画（几何风格）瓶画两种不同的瓶画风格特点u黑绘风格：把图案涂成黑色，使背景呈现 出陶土的赭色u红绘风格：把背景涂成黑色，图案部分不 上色，使之呈现出陶土的赭色狄奥尼索斯渡海（黑绘风格）阿克琉斯与埃阿斯在玩 骰子红绘风格猎狮古罗马美术u古代世界文化中心的转移；u希腊艺术的崇拜者和模仿者；u由于不同的社会环境和民族特点，罗马美 术又有其独特之处独特之处u严峻而务实的民族（不象希腊人那样富有幻想） 艺术具有写实和叙事性的特征；u罗马艺术渊源复杂（既吸收了希腊艺术，又受自 己古老民族美术的影响）；u罗马人的艺术大多是以帝王歌功颂德、满足罗马 贵族奢侈的生活需要为目的；u罗马人在肖像雕刻艺术方面有独特的成就：个性 特征鲜明的肖像；u在建筑上取得独特成就:技术上，运用三合土；结构上，采用拱券；类型上：丰富多样罗马建筑u嗜血性娱乐的《科洛 西姆竞技场》宏伟壮观的万神庙卡拉卡拉浴场卡拉卡拉浴场卡拉卡拉浴场普通人受惠的《尼姆水道》征服者的纪功碑《图拉真纪功柱》局部夸耀武功的《君士坦丁凯旋门》人像的魅力:少年头像布鲁斯特女子头像奥古斯都马尔克马尔克· ·奥利略斯骑马像奥利略斯骑马像绘画：法尤姆女像庞贝壁画《酒神秘仪图》总结u西方古代文化艺术的高峰期，也是一个自 觉的审美时期，为后人提供了典雅宁静、 和谐的理想性审美规范。