精品耶-赝品耶-.docx

精品耶?赝品耶? 思想、特性特征(笔者称之为“大特性”或日“共性”)，但详细到不同时期的作品，却是有着不同的特性色调(笔者称之为“小特性”)这犹如作家写文章，自有其独特的语言体系和风格，但详细到每一篇文章的写作，因立意有异，其行文的章节、语言的构成却不尽相同 作为极具创作意识的徐悲鸿，虽常常创作他为之宠爱的题材，或喜爱重复题写同一内容的款识，但细致谛视，皆因图式的调整或笔墨的改变而有所改变 《奔马图》款识的风格很类徐悲鸿，但其用笔不够顺畅爽劲，故而字距和行距的处理缺乏自然的意味；线条也没有圆挺劲健之力，既显得刻板和僵硬(如“山河一百零一……主铲……大道……悲鸿”)，又显得油滑和单薄(如“战归民……尽坎坷……平)，其中尤以“大”字最不得法，假如留意徐悲鸿各个时期的“大”字的写法，那一撩笔都是呈与1951年作《奔马图》的“大”字向右下方直笔写去的笔势，断无向左下方回勾的写法这一特性，是徐悲鸿写碑的使然作伪者不了解这一点，带上了自己的习性，因而露了马脚再，所钤“悲鸿之画”印章，也是形似神亏，线条犯呆板之弊 诚然，款识的不对，并不能证明画作即是赝品因为在以往的书画鉴定中，我们会经常遇上画真款伪或款真画伪的现象。

因此，我们有必要就《奔马图》的笔墨作一番细致的辨析，以期对其作出客观而又公正的真伪推断 应当说，《奔马图》的奔马在造型上并没有大错，虽然谈不上非常精准，但大致还是说得过去的问题是该匹奔马的笔墨处理并不高超整个墨相不明快，线条疲软，如颈部和下腹部的那一笔，就显得特别臃肿；笔触不够洗练，有凌乱之嫌，如腹部的表现马的肌肤的淡墨笔道，非但笔触的方向凌乱，而且多有复笔叠加，因而使得马的腹部墨相浑浊 《奔马图》最明显的败笔是马鬣和马尾巴的笔墨 徐悲鸿的奔马最刺眼之笔是那拂动的马鬣和马尾，因为这是表现奔马刚柔相济的风神之所在徐悲鸿在长时间的实践中体会到一般的毛笔有太软之弊，很难表现鬣、尾的质感和劲力，故而他常用硬笔简括地刷写出迎风漂流的鬣、 尾，其用笔方法一如书写汉隶，用笔颇为生辣，而行笔中笔与纸的摩擦力气有不易被人察觉的微妙的顿挫和方向变更的翻转的笔意，看似一排马鬣，但因用笔有层次、笔触有大有小、墨色有枯湿、浓淡，不但纤毫毕现，而且极为逼真地呈现了鬣、尾的蓬松的质感和飘动的美感，可谓束得紧撒得开，墨色鲜活、质感逼真、气象粲然如1942年作《奔马图》 该拍卖公司《奔马图》的马鬣和马尾的用笔却显得过于平实，笔势是一个方向的平扫，缺乏轻重缓急的力度改变；尤其是马鬣的用笔，笔触大小均等且墨色呈前后两排显明的反差——浓墨在前、淡墨在后。

谛视此等拙劣的笔墨，所谓 “是为徐悲鸿典型大写意马之佳作”之说，显系卖家无视该图笔墨效果的信口开河 《奔马图》2 《奔马图》2设色纸本出版：1.《黄曼士纪念文集》、2.《徐悲鸿作品集》第73页第73页，徐悲鸿纪念馆审编、文物出版社2022年第一次出版注：2022年11月20日某媒体《三十九幅悲鸿画亮相北京》报道称：“日前，39件徐悲鸿先生的油画，国画珍品、孤品亮相北京新保利大厦，这些作品反映了徐悲鸿各个历史时期的创作精华，创作年头从上世纪30年头贯穿至50年头，是近来较为全面反映大师艺术风格的一次展出……而更犯难得的是，一幅集徐悲鸿的许多经典元素于一身的“横式”奔马图从国外回流，首次出现在国内的展览上北京A拍卖公司书画部负责人称：(这幅画是)横式的奔马，而且浑身是赤色的一般的可能常见的，比如说立轴的立马，水墨的东西比较多，但这张的感觉却画得特别完备 《书画合册》 《书画合册》设色纸本，也是该次“精品展”与第一张《奔马图》系同一形态的奔马图《书画合册》中的奔马不仅勾画的线条臃肿、肌肤的设色无方，鬣、尾的用笔一排凌乱、墨相极为污浊对此幅，可能无须探讨其笔墨，但看其姿态非常别扭的四条腿的造型，便可看出作伪者对奔马奔跑时运动结构的懵然。

如此的奔马，还须要论及那页与其相配的所谓“汝器我兄教”的书法吗? 《奔马》 《奔马》镜心，水墨纸本，1947年作款识：“吕太夫人七旬大庆，卅六年五月悲鸿写贺钤印：“悲鸿之画”“东海王孙”曾见北京A拍卖公司“2022秋季拍卖会·中国近现代及当代书画夜场”，时估价：180万元-280万元，成交价：302.4万元 拍卖方附有以下说明： 1.上款人“吕太夫人”为近现代油画蒙吕思一百零一先生的母亲，此作是为庆祝吕太夫人七十三大寿而作 2.此拍品经徐悲鸿纪念馆馆长廖静文女士鉴定为真迹，并附鉴定证书 3.此拍品即将出版于由徐悲鸿纪念馆审编，北京保利拍卖组织出版的《徐悲鸿作品集(续1)》中 4.画家吕思一百零一的成长、出国、留学等都得到了好友徐悲鸿的大力提拔和资助 时代背景：本幅写于1947年，是年徐悲鸿在国立北平艺专担当校长，当时艺专的很多师生参与了“反饥饿、反内战”的游行，国民党当局大肆逮捕，对徐悲鸿施加了很大压力，勒令他开除参与游行的学生，解聘参与游行的老师，徐悲鸿对此进行了坚决斗争，并公开向那些老师发聘书所以徐悲鸿这一年所写的奔马，即使是贺寿之作，也不能忽视其中所表现出的战斗精神。

说明：画中的马从远处奔驰而来，昂首天外，奋蹄如飞，意气风发，目空一切，充溢鼓舞人心的力气，虽无衬景，但占满画面的构图和坚实的笔法塑造出一匹威猛的战马形象，这种形格事实上也是徐悲鸿自己的精神象征徐悲鸿从1930年头探究出大写意马的笔法，至1947年已是驾轻就熟，信笔挥洒，对于他来说，笔墨已是次要的，他多在画中寄寓一种内心的感受，这种感受来源于他这个爱马之人多年对马的视察、写生，来源于对时局的关注，来源于一个学问分子的良心，来源于一种在苦难中须强拼搏的力气所以徐悲鸿晚期的奔马反映出来的精神内涵更多，是他大半生所凝合起来的精神力的合力 此画笔墨酣畅奔放，潇洒率意，徐悲鸿以带魏碑兼草隶的书法笔意勾画出马的躯干，再借大笔挥洒，写出马尾及鬃，最终用水墨晕柒，寥寥几笔即表现出奔马瞬间的动感，结构精确生动，实为徐悲鸿大写意马的佳作 应当说，任何一则文辞美丽和对所谓“历史背景叙述”的“广告词”，它只作用于那些腰缠万贯但视力极拙的买家，对一幅作品的真伪鉴定，却不起丝毫印证作用弄得不好，反倒平添笑话——正所谓弄巧成拙是也 《奔马》的形态大致上是徐悲鸿先生的造型，但结构却不是很精确，马的躯干(脊背)过于下垂，且与臀部有脱节的感觉，这不符合此种奔跑姿态马的躯体透视关系。

这一结构透视关系的失准，比照《奔马》真迹便可看出 除此之外，其笔墨也是有失水准的最碍眼的是颈部那三笔，不仅不合颈部扭转的结构透视关系，而且笔墨也显得非常臃肿；马鬣和马尾的用笔缺乏雄健的笔力以及微妙的顿挫和方向变更的翻转的笔意，且浓墨马鬣的笔触大小缺乏改变，起笔太机械、刻意，没有真迹那种恣肆的笔意和浓淡自然的虚实关系，因而马鬣的质感也就难以表现出来此外，徐悲鸿先生画马，还有一个极为重要的强化的地方，那就是鉴于奔驰之马吸气与出气量大的因素，故而对马的鼻孔刻画是实行强化、夸张马的手法，以突显马的肺活量大的特征在徐悲鸿先生的笔下，不管是画奔驰之马，还是画站立之马，他对马的鼻孔处理也是如此而此幅《奔马》中奔跑的马，其鼻翼却画的很小，必需强化和夸张的鼻孔特征没有显现出来；而且勾画的线条是描画出来的，刻画得很牢固，缺乏写的笔意和虚实改变 《奔马》中马的前、后腿的处理问题更大，线条懦弱，体现肌肉关系的墨色，浓淡关系不能融为一体，有生硬之弊；后腿的结构不准，特殊是马蹄的线条勾画极为草率 而该图的款识“吕太夫人七旬大庆，卅六年五月悲鸿写贺形似徐悲鸿，然用笔多有轻佻尖薄、造作扭捏之气，绝非出自徐悲鸿先生之手。

另外次展览中还有两幅《奔马》与此幅《奔马》一样，仅得其大形，笔墨的处理显得极其一般，非但线条的勾画缺乏短劲、坚爽的笔意，最惹眼的地方是马的胸腔处及两条腿的笔墨呈极为分明的浓淡反差，《奔马》3中的马后踢腿形似断腿凡此这些，足以证明其为伪作 《天马行空》 《奔马——天马行空》 《奔马》4 以上三图的奔马是一个造型，皆为“春之歌”展品 《天马行空》水墨纸本，纪年1950年款识：“一百零一载沉疴终自起，首之瞻处即光明一九五○岁终悲鸿钤印：“悲鸿之画”曾见北京A拍卖公司“2022秋季拍卖会·中国近现代书画夜场”，时估价；150万元—180万元，成交价：336万元 拍卖方附有以下说明： 此拍品经廖静文女士鉴定为真迹，并附鉴定证书并被收录于徐悲鸿纪念馆审编，北京A国际拍卖有限公司组织出版的《徐悲鸿作品集》中 展览：“近现代十五大家名画展”，台北，羲之堂，2001年11月11日至12月2日 本幅创作于1950年岁首，时徐悲鸿被任命为中心美术学院院长不久，画中奔马昂首引颈，四足凌空，势若御风而行，马鬃、马跟随其动态而飞扬飘舞，右下方留有大片空白，成为广裹原野的象征。

马的躯体轮廓以浓墨勾出，行笔疾速带劲，线条简洁精炼，用笔不多却已写出整匹良驹飞腾之势，浓淡圣相间渲染，清晰交待其躯的肌理结构，极见其质感，这安有赖他深厚的素描写生基础 画上题句充分显示出徐悲鸿对新社会的支持，寄望殷切，也是他晚期画马的特点之一，故笔下出现的多神骏英发的骐骥，协作题诗“一百零一载沉疴终自起，首之瞻处即光明”，激越之情跃然纸上不过，徐悲鸿在完成本幅时，已身惠沉疴，握管困难，产量锐减，因此，这也是他1955年9月病逝前少数的画马佳构之一 出版：《近现代十五大家作品选》第57页，羲之堂文化出版事业有限公司2001年11月出版 以上卖家的所谓“不过，徐悲鸿在完成本幅(《天马行空》)时，已身患沉疴，握管困难，产量锐减，因此，这也是他1953年9月病逝前少数的画马佳构之一实在是蓄意瞒天过海且有诅咒徐悲鸿先生之嫌的信口雌黄 按，徐庆平先生的《徐悲鸿年表》，徐悲鸿先生在1950年并没有染恙，其患病是在1951年，即“打算创作反映新时代人民改天换地精神的《当代愚公》，不幸在构图时患脑溢血1952年卧病在床……1953年渐能起床活动……作《首之瞻处即光明》和《铲尽坎坷大道平》奔马图……九月二十三日，担当全国文艺工作者代表大会执行主席，脑溢血症复发，于九月二十六日二时五十二分逝世，享年五十八岁。

据此，1950年的徐悲鸿先生哪来“已身患沉疴，握管困难”? 再言之，《天马行空》款识的“一百零一年沉疴”是指那之前遭受内忧外患的一百零一年中国，如何被卖家“诠释”为是徐悲鸿先生在1950年就“身患沉疴”?所谓身患沉疴，即重病或老病，是谓久患重病，不能下床而徐悲鸿先生在1950年这一年，身体健康状况特别不错，创作激情也特别旺盛，不仅创作了油画《骑兵英雄邰喜德像》《郭俊卿像》《李长林像》《战斗英雄肖像》、未完稿的油画《海军战士》以及素描《苟富荣像》《戎冠秀像》和创作素描稿《毛主席在人民中》(画稿之一、二、三、四)等如此健康的徐悲鸿，却被卖家说成是“身患沉疴”卖家为了兜售署名为徐悲鸿的赝品，又不惜糟蹋和诅咒徐悲鸿先生，这手段也太恶劣了吧?倘如徐悲鸿先生地下有知，该有如何想?就不怕遭报应? 说该图为赝品，是因为其结构出了问题，最明显的露马脚的地方却是前两条腿的弯曲处，结构模糊、笔墨臃肿所谓奔马，体现奔的动态是马腿，假如马腿的结构出了问题，奔马的姿态和精神也就无法表现出来了假如将《天马行空》比照一下徐悲鸿先生在患病前即1951年春季创作的《奔马图》，真伪、优劣信是不难推断的 《奔马——天马行空》、《奔马》4的笔墨姑且不论，单看其造型就觉得问题不小。

《奔马——天马行空》的两条前腿的透视关系不对，后面的腿比前面的腿长，马腿有断了的感觉。