第三章-外国恐怖电影及文化特色资料.ppt

第三章第三章外国恐怖电影及文化特色外国恐怖电影及文化特色 一、恐怖片解析一、恐怖片解析 1.恐怖片是专门以离奇怪诞的情节、阴森可怖的场景制造感官刺激吸引观众好奇心，由此带来独特的恐惧心理体验的影片这种威胁有时来自自然秩序的破坏，有时则来自人类内心的异化或精神幻象 2.2.恐怖片相对固定的构成元素恐怖片相对固定的构成元素( (主角特点主角特点):): 恐怖片的主角可以是由疯狂的科学家或有特殊目的者制造出来的变异人、人造怪物，通常具有巨大能量或破坏力；可以是各类传说、典故中具有超自然力的幽灵、魔鬼、魂魄，被赋予狰狞的面目和神秘的力量；也可以是人类自身，如精神不正常或是遭受变故而异化的人  3.3.恐怖片的元素恐怖片的元素: : 为营造恐怖氛围，故事发生的地点一般是相对封闭的场所，如与世隔绝的荒宅，闹中取静的大楼，狭窄的电梯，普通居住地内独立的房间等，以便展示恐怖意向同时，夸张的暴力效果、多变的镜头语言、特殊效果的影调，以及单调回旋的音乐、音响的渲染，都是恐怖片不可缺少的元素  二、恐怖片的发展概况二、恐怖片的发展概况 1.早在电影初创时代，电影就开始不断把各种超自然异象或来自科幻小说中的恐怖故事呈现于银幕。

1919年诞生了德国表现主义的代表作品《卡里加里博士》，其中那个交织着疯狂与幻想残忍与固执的卡里加里博士这一形象，对西方恐怖片的形成和发展具有深远的影响全片充满阴郁神秘的气氛，捕捉了人们内心深层可怕的黑暗面  2.进入有声时代之后，恐怖片的制作中心由欧洲转移到了好莱坞，恐怖的音响成为新的恐怖元素进入电影1931年，环球公司推出的影片，詹姆斯·惠尔改编自玛丽·雪莱小说的《弗兰肯斯坦》（又译《科学怪人》），堪称恐怖片的经典德国表现主义的影像风格和美国的电影技术及叙事技巧结合起来，创造了一个梦魇般的世界，使恐怖片开始作为一种类型迅速确立下来20世纪40年代后，由于续集和重拍片的粗制滥造，恐怖片数量大大减少  3. 20世纪70年代，以《活尸之夜》《德克萨斯链锯杀人案》《万圣节》系列《驱魔人》《闪灵》为代表的现代恐怖电影，开始将恐怖注入人们日常生活的世界中，把对恐怖本身的关注转移到恐怖的根源上来，强化了一种近乎偏执狂的世界观，即社会秩序普遍受到了一种莫名其妙且日益内在化的威胁生存与死亡、善良与邪恶、人类与异己的界限不再是泾渭分明，它表现的社会秩序所受的威胁开始来自于社会内部本身  4.发展至今，恐怖片不仅继承了传统，而且还进一步挖掘了新的元素。

老片新拍或是混合类型，不少恐怖片与灾难片、科幻片、喜剧片等其他类型片互相融合是一个大的趋势，通过探索人物心理疾患，试图探寻当代社会恐怖的根源比如《沉默的羔羊》将恐怖片与悬疑片巧妙结合，《恐怖电影》系列则把恐怖片与喜剧片融合在一起  “怨气”二字，是日本恐怖片中常见的概念以《午夜凶铃》系列为代表的日本恐怖片，如《富江》《催眠》等，尤为擅长营造心理恐怖的气氛，身着白衣、长发遮面的女鬼形象，一时成为日式恐怖片的看家本领，并且出现了有作者倾向的一批恐怖片导演，如小林正树、冢本晋也等  三、从恐怖电影看中西方文化的差异 文化（culture）是一个群体（可以是国家、也可以是民族、企业、家庭）在一定时期内形成的思想、理念、行为、风俗、习惯、代表人物，及由这个群体整体意识所辐射出来的一切活动 很多人都说，东西方的文化一直存在着很大的差异，这种差异不止局限于语言上，更多的表现在一些细节上             中国人的影片，在外国人眼中，一直以来所被他们看好的还仅止局限于中国功夫，除此之外，对中国的文艺片，他们好像一直不怎么买帐； 而外国人的影片，似乎在中国人的眼中除了特技以外，一些外国人特有的表达方式也都在翻译中被消减了。

从电影本身也可以看出东西方人在个人的人生观以及价值观上的差距 因为外国人他们科幻题材的影视作品中，往往所反映的都是一些与明天、与未来有关的东西； 而中国人则更多的喜欢拍古装戏，或者就是拍一些五六十年代的农家题材的片子，显得相当的怀旧就如同外国人喜欢提前消费，而中国人喜欢把钱存银行一样 总体感受： 不知道你们有没有发现，中国人的想象力，是往洞穿宇宙奥秘发展的……比如说太级，人体经络，气功，长生不老……     而西方人的想象力是往科技，技术，科幻发展的……中国，日本，韩国的恐怖片多以鬼怪出镜，我认为美国人肯定看不懂是什么意思，可能只认为那人长的丑了一点， 而西方人的恐怖片，多以血腥，暴力，科幻出镜……我们不觉得恐怖，而是觉得想吐！ 西方人认为外表可怕的就是恐怖， 而中国人却是认为内心可怕的才是恐怖…… 西方的鬼，多是恶心凶残的，是有形的，再甚也无非如此，僵尸，木乃伊、吸血鬼、异形、杀人狂等等，看上去很令人厌恶，但是你看见它了一次，之后就能做好心理准备 在好莱坞电影中，鬼怪的形象往往只通过两种形态呈现，一种是腐烂变质的僵尸，一种是以异形为代表的外太空生物或是生化变异的生物。

就算半夜鬼敲门，下床迎接时充其量也只是吓了一跳而已 东方的鬼却截然不同，它是无形的、飘忽不定的，没有人知道它会在什么地方出现，没有人知道它会在什么时候来到你的身后东方文化背景下的鬼，一般来说都是死者的虚影，和生前的模样相比并没有太多的变化常见的中国鬼形象都是附身于正常人； 日韩的鬼形象则是幽灵或者是披头散发瞪大眼的白衣女人； 而最近恐怖文化崛起的泰国鬼形象则是以蛇为其自身的一大特色 除了传统的鬼之外，东方电影不喜欢用其他怪物，现代科技元素也很少，很少有像好莱坞电影中血腥四溢、满身都是恶心粘液的形象 这也与东方的文化背景有关，越古老的东西越容易吸引人 东方的恐怖电影一般都以死者的怨念贯穿全片所以情节本身并没有太多的悬疑，看到一半大概你就能猜出电影的全部情节了如果剧情是发生在学校，那么鬼角一般是学生，围绕学生遭遇同学之间的孤立、校园的冷漠、家庭不完整的经历，最终爆发出幼稚的复仇心理 例如，以恐怖剧的形式反映了当代学生的心理健康状况和当下学生中存在的不和谐问题韩国的《笔仙》就是此类的代表作如果剧情是发生在居住地，那么鬼角一般是披头散发的女人，由生前遭遇世人的唾弃的怨恨而引发出无穷的怨念开始进行恐怖的报复。

相信这个会你情不自禁地想到日本电影《咒怨》吧！可以说，东方的恐怖电影题材比较生活化，一般是由社会问题引申出来的 而西方的恐怖电影由于其形象较杂所以情节也显得比较无规则性 我们就以美国恐怖片为例来看美国的恐怖片可以分成四类： 一是以真实变态杀人案例为原型改编的影片 二是纯怪物系列 三是古墓探险 四是纯粹的心理恐怖 1. 1.杀人案改编杀人案改编 代表的是《沉默的羔羊》系列，这是由美国60年代真实案例改编，其中很多桥段在现在的悬疑小说中都可以见到，雷米的《心理罪》就引用过本片此后又推出了续集《汉尼拔》和前传《红龙》，演员精湛的演技为该片增色不少如果说《沉默的羔羊》系列侧重于心理战，那么《电锯惊魂》就要血腥得多，此外还有《七宗罪》、《寂静岭》，都脱离不了变态情节    与日本恐怖片的变态剧情不同的是，日本喜欢用鬼来解决或者压根就不解决，而美国比较注重人的作用 2.2.纯怪物系列纯怪物系列 这类主要包括由人衍生出来的怪物以及想象出来的异世界的怪物，这类意在表达人类的科学技术从各方面对大自然物种带来的危胁，情节也没有什么新奇可言。

例如《鬼娃新娘》系列，《异形1、2》，其实说实话《异形》除去像章鱼一样的触角外，没什么恐怖噱头，美女倒是不少    3.古墓探险古墓探险    此类是我最喜欢的《木乃伊》系列，古老的传说、经典的爱情，虽然动不动来个骷髅头或者尸虫之类的东西，但吸引人的也只会是男主角的英雄气概，里面的木乃伊打扮还是很可爱的同样的还有《夺宝奇兵》系列，如果现实中也有这样无所不能的人该有多么完美 4.4.纯粹心理恐怖纯粹心理恐怖 对于最后一类类电影，我们不得不提到的当然是一系列由斯蒂芬·金小说为原型改编的电影了，魔女嘉莉，闪灵，捕梦网，1408……都是不能不提的电影，这种纯粹的心理恐怖通过导演的蒙太奇拍摄手法展现在荧幕上是一大享受在这种恐怖的背后，我们往往感受到人性的恐怖，这种恐怖不是看了裂口女晚上睡不着觉的感觉，而是给人更多的对人性的思考 关于这个情节方面，我想强调的是我们组比较倾向于西方的恐怖电影，情节完美，内涵深刻比如《猛鬼街》系列，梦中鬼杀人多么有灵性的恐怖设定！工业时代的冰冷钢铁背景，阴森的锅炉房，跑不尽的迷宫，忽然陷入泥坑拔不出的脚……这是每个人都曾有过的梦魇虽然电影有很强的商业性，但对梦的解析也是非常到位的。

再如宗教恐怖片《驱魔人》，层层铺垫，层层跟进，情节、气氛密不透风    只是这份敬业严肃的精神，是东方恐怖片中所从来不曾有的不过我看过的最完美的恐怖片情节应该非《死寂》莫属了，玩偶报复最终的幕后主使更是完美中的完美，至今令我记忆犹新！ 四、声效氛围四、声效氛围 东西方恐怖电影中的声效氛围侧重点也是不一样的：东方的主要着眼于小节，而西方的则强调整体东方的恐怖片讲究的是营造气氛，用音乐声响效果来描述什么叫恐怖东方人的感觉很细腻，所以他们在制作恐怖片时侧重于小节上气氛的渲染，一段背景音乐、一个白影、忽明忽暗的灯光都能产生恐怖的效果  但其实东方恐怖电影的惊悚主要来自于人本身，明白人吓人、吓死人的道理，刺激往往源于视觉又超乎视觉，在那些貌似平静的叙述下却潜藏着阴森暗流，恐怖感一点点地渗透出来，充满整个影院恐怖根植于观众的脑海之中，久久挥之不去什么才是最恐怖的,是人自己鬼也好，灵也罢，还不是人形变化或是人自己操控而来的？ 而西方的恐怖强调一种整体上的外在冲击,他们的化妆效果和特技效果是最棒的我看过许多的欧美片都是刻意营造的血腥场面的堆砌，直接把逼真的图象传达给我们,美国火爆惊悚大片就是屡屡挑战观众对眼球刺激的承受。

西方人的恐怖意识更多从自然出发,几进真实,大胆揣测 五、传达的思想五、传达的思想 由于在不同的文化背景下，所以东西方恐怖电影所要传达的思想肯定也是背道而驰的 东方的恐怖电影倾向于表现一种冥冥之中不可抗拒的东西，一种轮回的感觉，给人回味的余地很大，而且，越想越恐怖觉得它意在通过神鬼思想的命运轮回来教导观众要做好人，做好事，切不可做一些违背道德伦理的坏事，否则报应总有一天会降临而西方的恐怖电影则主要是倾向于神秘主义和自然方面，让人类止于自己无尽的贪欲，令人捉摸不透 总结： 文化的交融也越来越平民化、普及化全球化浪潮正使世界变得越来越小，文化交流也随之变得越来越广泛我们期待东西方文化的借鉴与交融，使文化更加灿烂，更加精彩！ 尽管东西方文化有着如此大的差异，但是现今东西方恐怖电影文化的差距已经在逐步缩小    近几年，西方恐怖的路线已有了一些转变，午夜凶铃的翻拍虽说不是很成功，但至少是一次尝试，以后又有了咒怨，鬼来电，鬼影等等的翻拍，而原创的类似东方的恐怖也有不少，例如恐怖网站，机械女，惹鬼回路，营救，死寂等等，特别是由一批年轻导演组成的团体——斯普莱特派克，更是不断做着这方面的尝试。

    反观东方也是做了不少突破，汉江怪物，刺槐……虽说特技的效果可能不是很好，却也是对东方恐怖的一次小小的颠覆 六、悬疑电影六、悬疑电影 1.什么是悬疑片 ？ 即情节使观众对主要人物的命运引起关切，而造成高度焦虑和紧张感的一种电影类型 通常侦探片是悬疑片的基础 2.悬疑片的特点： 最大的特点便是以悬念构造影片的整个框架像悬念大师希区柯克的悬念电影都归属于这一范畴  世界经典悬疑片世界经典悬疑片 1 1. .阿加莎阿加莎··克里斯蒂克里斯蒂(1890(1890～～1976)1976) 英国著名女侦探小说家、剧作家英国皇家文学会会员，英国女王钦点“侦探女王”，“不列颠帝国勋章”获得者 她的作品被译成103国文字，在157个国家出版据统计，总印数达5亿册以上，成为世界上最畅销图书，与《圣经》、《莎士比亚戏剧集》同列世界畅销书前三名 作品中塑造了大名鼎鼎的人物------大侦探波洛        阿加莎阿加莎·克里斯蒂克里斯蒂 （英）（英）  大侦探波洛大侦探波洛（大卫（大卫.苏切特苏切特 ））大侦探波洛大侦探波洛 (彼得彼得·乌斯蒂诺夫乌斯蒂诺夫 )1961年奥斯卡颁奖晚会上（左年奥斯卡颁奖晚会上（左为乌斯为乌斯.蒂诺夫）蒂诺夫） ABC ABC谋杀案谋杀案 连环凶杀案中, 凶手每次都事先通知作案地点，先是安多弗，接着是贝克斯希尔海滩，然后是彻斯顿的海边小径。

并且凶手还在每个被害人的尸体旁留下一本ABC铁路旅行指南作为死亡标记 凶手又一次宣布作案地点将是唐克斯特时，看起来仍然毫无将其抓获的希望 　 那么凶手能得手吗？动机到底是什么？凶手是谁？ 《尼罗河上的惨案》一艘由英国驶向埃及尼罗河的豪华游轮上载着来自世界各地的豪绅、名媛、没落贵族……本来浪漫、奢华的旅游，却因扑朔迷离的连环凶杀，几乎变成“死亡之旅” 大名鼎鼎的侦探波罗是怎样力排干扰、识破了真正的凶手？  本片获得当年奥斯卡最佳服装设计金像奖 片中明星荟萃，其中至少有五位是奥斯卡奖获得者 ：大侦探波洛 ；波洛的助手，雷斯上校 ；偷窃狂范·斯库勒太太 ；林内特的美国律师安德鲁·彭宁顿；范·斯库勒太太的护士鲍尔斯 还有几位奥斯卡提名者和著名影星共同出演 2.悬念大师希区柯克(1899-1980)的电影艺术 卓越成就：一共导演、监制了59部电影，300多部电视系列剧被称为“电影界的莎士比亚”,被公认为有史以来最伟大的导演 希区柯克在1968年获特殊奥斯卡奖；同年获美国导演协会格里菲斯奖；1979年获美国电影艺术科学学院终身成就奖；1980年，英国女王伊丽莎白二世封他为爵士。

 票房佳绩 在艺术上和商业上都取得了令人叹服的成功比如投资150万元的《爱德华大夫》得到了7倍的回报，投资200万美元的《美人计》得到了8倍的利润回报，更为传奇的是影片《精神病人》，这部影片投资仅为80万元，但赚回了整整1300万美元，净利润是成本的16倍！ 巨额利润之外，他还得到了世界级的声誉，人们称他为“悬念大师”• 影响后世影响后世 一、新希区柯克流派: 他的作品被视为“教科书”，被翻拍的次数最多 在希区柯克之前，电影导演对人类心理的关注和表现都很少从他开始，精神分析才进入电影，慢慢地多起来，现在在西方已成了一种流派：新希区柯克流派 二、二、““作者电影之父作者电影之父”” 作者论的实质：强调电影导演是主要创作人和最终定稿人判定依据是导演对作品的控制 作者电影与类型电影相对，也称为艺术片 希区柯克被称为“作者电影之父”  《《西北偏北西北偏北》》 即即《《谍海疑云谍海疑云》》（North by Northwest） 1959年拍摄,是一部关于弄错身份的经典影片。

加里·格兰特在剧中扮演了一个有些幽默感的广告商 ，他被政府的情报机构错认为是一名美国间谍，而被全国的特工追杀，故事由此展开　在影片中有很多有趣的情节，是希区柯克首创如：在农场上格兰特被喷农药的直升飞机追杀的一幕，在拉什莫尔山（总统山）上被间谍追杀时的经典动作场面,以后被很多导演模仿 男主角：加里·格兰特，1904年生于英国，16岁到美国发展 1970年获得荣誉奥斯卡奖1997年入选《帝国》“电影史上百位顶级明星榜”，排名第七 他和很多的大导演曾经合作，尤其主演希区柯克导演的一系列电影是他最为世人所熟悉的，如《捉贼记》、《西北偏北》、《深闺疑云》、《美人计》 等他还曾出演《费城故事》、《寂寞芳心》等著名影片  女主角：艾娃—玛丽·圣，1924年7月4日生于美国新泽西州纽瓦克早年曾在俄亥俄州州主大学攻读英国文学 艾娃—玛丽·圣在《在江边》里同马龙·白兰度配戏，获 1954年奥斯卡最佳女配角金像 她严格挑选剧本 ，总共拍了十六部，其质量都较高 选中艾娃—玛丽·圣，是因为她的冷峻容貌与气质非常适合制造悬疑、神秘的气氛片中，她扮演一名双重间谍，既为联邦调查局服务，又给一个走私集团头子当情妇，楚楚动人的风采和挥洒自若的表演使艾娃—玛丽·圣成为希氏悬念片的最佳女角之一。

 布局悬念布局悬念 （一）悬念的界定（一）悬念的界定 1、悬念的定义：《电影艺术词典》　　 悬念：处理情节结构的手法之一利用观众(读者)关切故事发展和人物命运的期待心情，在剧作中所设置的悬而未决的矛盾现象 2、悬念和惊悚的区别 3 3、电影中悬念的生产、电影中悬念的生产 （1）内认知聚焦：叙事局限于人物可能知道的属于内认知聚焦在这种情形下往往人物知道的观众却不知道所以对于观众来说这时信息是缺失的，悬念便由此产生了 （2）零认知聚焦：零认知聚焦同样可以产生悬念的效果，零认知聚焦是指叙事在人物和观众的认知之外，也就是说只有大影像师是全知的  （3）观众认知聚焦：另一种产生悬念的聚焦是观众认知聚焦，即观众所处的位置(或应说摄影机给予观众的位置)比人物更具优势性此时观众占有的信息多于人物占有的信息，我们可以把它概括成信息的过剩这是典型的希区柯克式的悬念的方法 风格技巧风格技巧 1. 1.影片风格影片风格 故事扣人心弦、悬念迭出、画面语言精致简洁、富于视觉冲击力、技巧极具实验性…… 喜欢在最公开的场合表现最恐怖的罪行 ““麦格芬麦格芬””手法手法: :《《西北偏北西北偏北》》 意思是并不存在的东西，它表示一个话题或一个简单的情节和意念，并由此而生发出来的悬念和情节。

即某人或物并不存在，但它却是故事发展的重要线索这是希区柯克最常用的一种电影表现手法  2.2.拍摄技巧拍摄技巧 （1）长镜头多,比如: 《夺魂索》 长镜头：是在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头，就是指影片中的单个镜头的胶片超过17米或延续时间30秒的镜头 长镜头的拍摄，由于不会 破坏事件发生、发展中的空间与时间 的连贯性，所以具有较强的时空真实感  （（2 2）蒙太奇手法）蒙太奇手法, ,比如: 《后窗》《惊魂记》 蒙太奇(montage)在法语是“剪接”的意思，引申用在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接 把不同的镜头通过蒙太奇手法剪接出完全不同的效果 很多人喜欢希区柯克的原因，就在于他能把蒙太奇和长镜头这两者完美的结合（3）楼梯与阴影 （4）窥视　 （5）线索道具（6）强烈风格的片头字幕  《《沉默的羔羊沉默的羔羊》》 克拉丽斯是联邦调查局的见习特工她所在的城市发生了一系列的命案，凶手是一名专剥女性的皮的变态杀人犯“野牛”比尔，受害的女性已达5人克拉丽斯的任务是去一所戒备森严的监狱访问精神病专家汉尼拔博士，同他进行面对面的交谈，以此获取罪犯的心理行为资料来帮助破案… 乔纳森乔纳森·戴米戴米 (美美) 朱迪朱迪·福特斯（美）福特斯（美） 安东尼安东尼·霍普金斯霍普金斯 • 多处运用了心理分析和心理治疗的方法与技术（如精神分析，梦的解释等），简单展示了关于奥地利心理学家弗洛伊德精神分析的几个基本理论问题： 一、童年经历对人的影响。

二、关于梦的分析 三、自由联想法 四、关于爱　弗洛伊德（奥地利）弗洛伊德（奥地利）精神分析学派创始人精神分析学派创始人 肖申克的救赎肖申克的救赎•         故事发生在故事发生在1947年，银行家安迪因为年，银行家安迪因为妻子有婚外情，酒醉后误被指控用枪杀死妻子有婚外情，酒醉后误被指控用枪杀死了她和她的情人，安迪被判无期徒刑，这了她和她的情人，安迪被判无期徒刑，这意味着他将在肖申克监狱中渡过余生意味着他将在肖申克监狱中渡过余生 瑞德瑞德1927年因谋杀罪被判无期徒刑，年因谋杀罪被判无期徒刑，数次假释都未获成功他现在已经成为肖数次假释都未获成功他现在已经成为肖申克监狱中的申克监狱中的“权威人物权威人物”，只要你付得，只要你付得起钱，他几乎有办法搞到任何你想要的东起钱，他几乎有办法搞到任何你想要的东西 蒂姆蒂姆•罗宾斯罗宾斯 摩摩根根•弗弗里里曼曼王牌对王牌王牌对王牌 导演导演 F. 加里加里. 格雷格雷塞塞缪缪尔尔·杰杰克克逊逊 凯文凯文·斯帕西斯帕西 《《七宗罪七宗罪》》（（SevenSeven）） 天主教中有七种死罪：贪食、贪婪、懒惰、色欲、骄傲、嫉妒及易怒。

一场离奇的连环杀人案，受害者都是死于这七宗罪中的一种 五桩命案过后，凶手下一个目标是谁？在何处？没有人可以预见正当警方不知所措之际，凶手奇迹般的自首了，此时凶手的“七宗罪”还差两宗，难道他会就此罢手？他又为何会自投罗网？凶手宣称自己的“伟大杰作”仍会完成，在警方的严密看管下，插翅难飞的杀人犯又能做什么呢？  大卫大卫·芬奇芬奇 布拉德．皮特布拉德．皮特  摩根摩根·弗里曼弗里曼 凯文凯文·史派西史派西 格格温温妮妮丝丝  《《阻击亭阻击亭》》 当你听到公共亭里响起铃声时，你会怎么办？本能可能会促使你接听当斯图-谢泼德(科林-法瑞尔饰)接听了这样一个后，他发现自己卷入了一场错综复杂的游戏之中，打的那个人说：挂断了，你就是个死人了导导演演：：乔乔·舒舒马马赫赫编编剧剧：：拉拉里里·科科恩恩 柯林柯林·法瑞尔法瑞尔 斯蒂文斯蒂文·斯皮尔伯格斯皮尔伯格 。