【竹屋】隈研吾.doc

竹屋——隈研吾：将环境的特质应用于建筑       隈研吾是当今日本建筑师领军人物，其作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作，并随着环境特征的变化而变换建筑形态，正如他在中国最广为人知的作品“长城下的公社·竹屋”，及其代表作三得利美术馆、莲屋、“水/玻璃”等这些作品并非只是一个个静态的呈现，我们从中可以看到隈研吾对于建筑的深层思考与其建筑理念的嬗变——已不仅仅局限于建筑本身，而是更侧重于建筑与人类、与自然的关系       隈研吾从20世纪90年代中期开始在中国进行建筑设计，这对他来说是一项重大的转变他说，中国拥有数目惊人的多元状态在这里，不仅多元文化、历史以及传统并存，自然环境的多元化也同样让人惊奇中国有一种强烈的欲望和力量，想要超越自身的多元性，这种力量在日本是没有的可以说，隈研吾在中国的建筑项目不但丰富了自身的建筑实践和理论，也为中国建筑的发展做出了贡献        我们的第一个目标是从长城的礼俗中学习，我们时常受长城从未是孤立物体的事实吸引它绵延不断着波浪起伏山脊的特质是吸引我们性抩对我们而言它是对有在环境中自我孤立倾向的建筑常例型式的评伦所以我们的目的是企图将长城的此种特质运用到居住行为上。

这样一来房子被称作"墙"而非"房屋"至于材料，既然它在中国与日本文化中具有独特涵养，我们仅可能使用竹子视竹子的密度与直径，它提供了各种不同的空间分割为了充分利用这些特性，我们决定放置一个竹子墙，就像长城一样沿着基地斜面的一层竹子长城在过去分隔了两个文化，但这竹子墙将不只分隔而且将会多方面地联合生活与文化，如此长城的一小部分整理为word格式整理为word格式整理为word格式整理为word格式整理为word格式整理为word格式------------------------------------------------------------------------------------------------------日本Ginzan公共浴场整理为word格式Ginzan是对当地居民和游客开放的公共浴场Ginzan是历史上著名的温泉区，它在深谷中的Ginzan河畔，那里排列着20座木结构的传统日式旅店 由于那里的平地有限，那些木屋都建成三四层高与日平面木建筑占优势的本其它地区相对比，这里形成了独特的景观这里的公共浴场很小，前面的路只有两米宽，深度也只有两到六米 所以我们感到非常需要在自然空间的河、通道空间的走廊和建筑空间之间设计一个交流场所。

如果建筑被一面厚墙与路分开，道路和建筑空间都会在压抑的氛围中失去纵深感很明显自然和建筑物之间的隔断应该尽可能模糊，在明确功能分界的同时又允许两种空间交流、影响所以我们建议用木头屋顶作为建筑、道路和河的隔断，来融合这两种空间此外，它最好是可以移动的，就可以创造出多变的空间关系整理为word格式 为了同时满足开放和与世隔绝的条件，我们建议使用一种可操作的设备为了进一步改进这样多的条件，这种设备上有两扇可以重叠的、可以滑动的百页窗一扇是木制的，令人想起传统的日本建筑，另一扇使用丙烯酸纤维制成的，从而既起到分隔作用，又满足了交流要求 我们的目的不仅是通过墙来造建筑，而且要使用更多开放的设备空间继而被这些开放元素控制而不是墙这即使在传统的日本建筑中都不被重视它更为灵巧和轻便，能带来各种空间体验被这种混合的、厚重的墙包围着，我感到很难呼吸，但是当四周是这种开放的设备时，我感到精力充沛  project name: Ginzan Bath House period: 2000-2001 location: Obanazawa-shi , Ysmagata Prefecture site area: 71.53㎡. building area: 37.48㎡. total floor area: 63.24㎡ structure: reinforced concrete , steel frame ; 2stories architects: Kengo Kuma & Associates structural engineers: S.Aoki and Associates mechanical engineer: Honmakensetu Co. completion date: 2001.07隈研吾：让建筑消失隈研吾（KENGO KUMA）11月29号日本设计大师隈研吾去清华讲座，很幸运能够去听了听他的让建筑消失的理论并请教了他几个问题。

隈研吾这个名字对于从事建筑专业的人来讲都不陌生，他在中国设计了两个作品-长城脚下的公社竹屋与三里屯的SOHO隈研吾是日本著名建筑设计师，1954年生于日本神奈川县东京大学建筑学院研究生毕业后，到哥伦比亚大学建筑与城市规划学院担任客座研究员87年建立了空间研究所，90年创办隈研吾建筑事务所隈研吾是当今日本建筑师领军人物，其作品的独特性在于他善于利用环境特征来创作，并随着环境特征的变化而变换建筑形态，正如他在中国最广为人知的作品“长城下的公社-竹屋”，及其代表作三得利美术馆、莲屋、“水-玻璃”等这些作品并非只是一个个静态的呈现，我们从中可以看到隈研吾对于建筑的深层思考与其建筑理念的嬗变——已不仅仅局限于建筑本身，而是更侧重于建筑与人类、与自然的关系　　隈研吾从20世纪90年代中期开始在中国进行建筑设计，这对他来说是一项重大的转变他认为，中国拥有数目惊人的多元状态在这里，不仅多元文化、历史以及传统并存，自然环境的多元化也同样让人惊奇中国有一种强烈的欲望和力量，想要超越自身的多元性，这种力量在日本是没有的可以说，隈研吾在中国的建筑项目不但丰富了自身的建筑实践和理论，也为中国建筑的发展做出了贡献。

整理为word格式隈研吾：莲屋　　一个临静水，在深山的房子我在房子和河流中间注入清水，种上莲花，从而使得这个居所藉由莲花表达它的存在，通向河流，并继续通向河流对岸的森林 建筑物本身基本上由支撑组成它被分成两部分，中间是洞形露台，用来连接房子背后的树林和河对岸的树林 墙面被设计为布满坑洞我希望以厚重的材料，石头，来创造一面灵动的墙，风可以从中吹过我制作“洞”的部件是：薄薄的石灰华板，20厘米×60厘米大小，30毫米厚，再加上直径8×16毫米的不锈钢栏杆，这些布满孔的外墙看起来像是西洋棋棋盘轻型多孔墙面的想法来自于我之前在“石屋”（2000）中采用石制结构的经验这一次，藉由不锈钢管，我得到了更轻的材料我希望利用石头来衬托莲花花瓣的轻盈莲屋的外景整理为word格式主体墙面下面就是睡莲整理为word格式“让建筑消失”　　建筑怎样才会消失呢？他尝试用无秩序的建筑来消去建筑的存在感东京被称为是无秩序的都市老的、新的、大的、小的、人工的、自然的，所有一切都杂乱无章地混合在一起这既是亚洲都市的常见的缺点同时也是魅力所在之处隈研吾考虑把这种混沌实现在一个建筑中，使它与周围的混沌融为一体他的建筑师生涯就从这里开始了。

当时是20世纪80年代末，东京正值经济景气充满活力的好时代 20世纪90年代后情况变化泡沫经济的破灭使建筑项目剧减，隈研吾尝试让凸显的造型性存在形式反过来变为凹陷隐蔽的形式在原来山顶公园的地面上，筑造一个剖面呈U字形混凝土构造体，然后在上面堆土、植树，恢复山的原来形状建筑看上去只是在山顶大地上开了条缝，而且只有从空中鸟瞰才看得见这条缝，从地面人们看到的只是山如果说通常建筑的存在形式是造型性的，这个展望台就是空洞性的，采用了造型的逆转形式，建筑的形态被抹消了尽管如此，在这个建筑里人们在经验上对建筑空间秩序的认识还是确实地存在着通过做这个建筑我发现了以体验性的建筑、以作为现象的建筑来取代从前的建筑形态的可能性长城脚下的公社-竹屋　　玻璃幕墙往往隔断了环境与主体的联系不是只要使用透明的玻璃就能成为开放性建筑的又比如京都的町屋(注：日本传统城市中面向街道的铺面房)，面向街道的门面部分多装有木格子窗，这种木格子窗把室内外紧密地联系起来要成功地做到这种联系，需对粒子的素材、尺度把握得非常细致慎重首先要对构成外部环境的素材与尺度进行解析对作为内外媒介的粒子进行设计时也要选择恰到好处的素材与尺度　　需对在环境中不断变化的主体的活动进行分析。

主体相对于粒子的距离、主体在场地中以怎样的速度移动，解开这个多元方程式，可以决定粒子的素材与尺度对于建筑来说最重要的不是形态或造型，而是构成这个建筑的粒子成功地设计出最合适的粒子，建筑与环境就能相互融合，建筑也就消失了在这样的思考与实践中不是简单地把建筑埋起来而是用把建筑粉碎解体的方法来使建筑消失的可能性粒子的设计完成了，其他的因素，如平面、形态也自动解决了传统的设计流程是首先决定平面和形态，最后再考虑室内外分界部分的细节整理为word格式长城脚下的公社-竹屋现代主义也宣称追求建筑的透明性，其目的最终还是没有脱离要建造一个对立于环境的强烈造型勒·柯布西耶做混凝土的造型建筑，密斯追求透明性，但其本质是以玻璃的造型体与自然进行对比　　透明性不是单纯视觉上的连续性他所期望以现代的高科技和地域性的自然素材相结合，使这个并不年轻的理念在现代社会中得以再生这也是传统性、地域性与先端性、全球性相结合的一种尝试长城脚下的公社-竹屋整理为word格式代表作：Chokkura广场建筑师Kengo Kuma在枥木，庆祝这个用创新材料建造出来的创新设计设计由它的主要构成材料启发：当地的一种石头Ooya房顶由像墙面一样图案的钢板构成整理为word格式内部向外部远望把这种叫Ooya的石头堆砌起来，编成像篮子一样的表面整理为word格式内部图一览代表作：安养寺木造阿弥陀如来坐像收藏设施　　放置木制的阿弥陀如来坐像（特定的重要文化财产）的地方，可追溯至12世纪的坐像被安放在山口县丰浦町吉祥寺内。

外墙由35厘米厚的砖块建成，这些砖块是用当地传统制砖方法制作的，部分由钢圈加强，中间有孔，目的是过滤空气和光线因为砖块有控制湿度的功效，因此这里没有安装空调，其间的理念是藉由材料本身来调节环境神像整理为word格式土块制造特色房顶银山温泉浴场　　座落在落雪地带的山谷的一个木制四层温泉旅馆再次修整时最大限度使用原有的百年老店的木材，同时加入一个庭房来改变内部空间结构这个庭房由精致的4mm宽的竹子外层环绕一种被称作Dalle de Verre的最初在中世纪被采用的几乎透明的玻璃，被用在面向外面的入口处 这些既非透明也不是密封的竹子外层，以柔和的光线和内部阴影，营造出一种温泉内温暖放松的浴室效果整理为word格式室内效果图屋内隔断整理为word格式温泉 中国的竹，砍断后呈绿色，略微弯曲如果将混合了酸的热水浇注其上，颜色即刻变黄，色彩稳定在日本，我们把这一过程称“去油”由于在中国，把竹子不常被用作建材，因此，对竹子的处理方法完全由我方来指导进行我将热处理的基本温度设定在280℃~290℃之间，因为一方面要杀死竹子中的细菌，必须要达到这一温度。