《长亭送别》PPT课件完整版.ppt

雨霖铃雨霖铃（下阕）（下阕）多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月此去经年，应是、良辰好景虚设便纵有、千种风情，更与何人说！• 王实甫王实甫，名德信，名德信,大都（今北京）人大都（今北京）人年年青时青时曾作过县曾作过县官官，，声誉很好声誉很好后来升任陕西行后来升任陕西行台监察御史台监察御史，，由于不适应官场，由于不适应官场，40多岁就弃官多岁就弃官不做了他在弃官后不久就完成了不朽的剧作不做了他在弃官后不久就完成了不朽的剧作《西厢记》《西厢记》• 编撰杂剧编撰杂剧 14 种种 ，现仅存，现仅存《《西厢记西厢记》》、、《《破窑记破窑记》》、、《《丽春堂丽春堂》》三种，他的作品抒情三种，他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响有很大的影响 • 他的代表作他的代表作《《西厢记西厢记》》全名为、全名为、 《《崔莺莺崔莺莺待月西厢记待月西厢记》》，，共共5本本21折折，，该剧取材于唐人该剧取材于唐人元稹元稹的的《《莺莺传莺莺传》》和金人和金人董解元董解元改编的改编的《《西厢西厢记诸宫调记诸宫调》》（又称（又称《《董西厢董西厢》》））。

•《《西厢记西厢记》》是元杂剧的是元杂剧的“压卷压卷”之作，是之作，是中国古典戏曲的典范作品它的故事题材中国古典戏曲的典范作品它的故事题材取自唐取自唐 元稹的传奇元稹的传奇《《莺莺传莺莺传》》(亦名亦名《《会会真记真记》》) 传中有传中有莺莺莺莺的诗《明月三五夜的诗《明月三五夜卜卜》》“待月西厢下，迎风户半开；待月西厢下，迎风户半开；拂墙花拂墙花影动影动，疑是玉人来，疑是玉人来这也就是这也就是《《西厢记西厢记》》命名的由来命名的由来故事中的张生，故事中的张生，有诗人元有诗人元稹自己的稹自己的影子影子，， 金朝时，说唱家董解金朝时，说唱家董解元写成了元写成了《《西厢记诸宫调西厢记诸宫调》》（（《《董西厢董西厢》》）），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在，使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧中国文学史上，成为王实甫杂剧《《西厢记西厢记》》(《《王西厢王西厢》》)的基础• 从三千言的传奇文从三千言的传奇文《《莺莺传莺莺传》》变化到变化到五万言的诸宫调五万言的诸宫调《《董西厢董西厢》》，故事的内容、，故事的内容、格局、人物、情景都发生了极大的变化格局、人物、情景都发生了极大的变化.• 在山西省永济市城西十二华里的峨嵋在山西省永济市城西十二华里的峨嵋岭有一座古寺，称为普救寺。

它始建于隋，岭有一座古寺，称为普救寺它始建于隋，扩建于唐；今已成为山西省著名的旅游景扩建于唐；今已成为山西省著名的旅游景点之一家喻户晓的古典戏曲名著点之一家喻户晓的古典戏曲名著《《西厢西厢记记》》的故事发生在这里的故事发生在这里原始故事与王实甫《西厢记》               张生到普救寺游玩，巧遇姨母崔氏孀妇携女也寄居此寺，正值当地驻军将领去世，军士四出骚扰崔氏因家财较多，颇见惶骇张生与蒲将有交情，设法护卫，使崔家幸免于难崔氏酬谢设宴，让女儿莺莺拜见张生，张生迷上莺莺张生私求莺莺的婢女红娘，为他献策张生，写了《春词》两首，让红娘转交莺莺莺莺则写了引用《明月三五夜》作答张生猜出含义，于十五日晚上逾墙赴约到了莺莺所住的西厢房不料莺莺“端服严容”将张生训了一通张生绝望之余，却在几天后的一个晚上被红娘推醒，原来莺莺主动来了此后张、崔二人经常“朝隐而出，暮隐而入”，直到张生到长安赴考，终于诀别张生科举未中，留在长安，曾寄信莺莺莺莺回信凄婉，并捎来玉环、青丝等物—— “玉取其坚润不渝，环取其终始不绝”；但张生却将信拿给朋友们看，还发了一通议论，认为女色是祸水，自称“予德不足以胜妖孽，是用忍情”，为自己抛弃莺莺造舆论，朋友也都说张生“善于补过”。

一年后，莺莺嫁了人，张生也别娶悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程长亭送别理清剧情结构理清剧情结构           第一部分（“夫人、长老上”——“索与我恓恓惶惶的寄”）：赶赴长亭表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境           第二部分（“做到见夫人科”——“专听春雷第一声”）：长亭饯别主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情           第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”——“小生又生此念”）：临别叮嘱主要表现崔莺莺对张生的关心和担心           第四部分（“[一煞]青山隔送行”——结尾）：夫妻分别描写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦 理理 解解 第第 一一 部部 分分•1.[端正好]一曲是化用谁的诗词？你能说出原作吗？ 苏苏 幕幕 遮遮 范仲淹范仲淹           碧云天，黄叶地，秋色连波波上寒烟碧云天，黄叶地，秋色连波波上寒烟翠山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜翠山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

阳外 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作人睡明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪 2、 [端正好]一曲所写的环境起何作用？•       前四句一句一景，以具有深秋时节特征的景物，衬托出崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情；后二句自问自答，采用夸张手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境景物（意象的选择）碧云天黄花地西风紧北雁南飞晓来……霜林醉情离人泪染早是离人伤感，况值暮秋天气，好烦恼人也呵！一切景语皆情语[ [端正好端正好] ] 通晓流畅和秀丽华美相统一，诗意浓郁，哀愁绵长，堪称“情景交融”的元曲绝唱：：一在意象的组合，典雅华美一在意象的组合，典雅华美一在情感的抒发，委婉含蓄一在情感的抒发，委婉含蓄一在动词的运用，恰到好处一在动词的运用，恰到好处　 胡应麟《少室山房笔丛》：词曲中思王太白卡盟平台￿￿卡盟平台4.[4.[叨叨叨叨令令] ]中中采采用用了了什什么么修修辞辞手手法法？？几几个个叠叠词词？？这这种种手手法法和和这这些些叠叠词词的的运运用用有有何艺术效果？何艺术效果？排比、反复手法；五个叠词；排比、反复和叠词的运用造成了音节和声韵的回环流转，产生了“一唱三叹”的艺术效果。

2. [脱布衫脱布衫]中也有环境描写，这中也有环境描写，这里有何作用？里有何作用？ 提示：渲染张生内心因离别而产生的惆怅凄凉之情 3.“昨昨宵宵今今日日，，清清减减了了小小腰腰围围”一一句句采采用用了了什什么么手手法法？？与与哪哪一一诗诗句句所表情意手法相同？所表情意手法相同？提示：夸张手法，意思是说因为离愁别恨而消瘦了；与李清照的“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”同•6.“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”一句化用的是谁的诗句？ 提示：范仲淹提示：范仲淹《《苏幕遮苏幕遮》》：：黯乡魂，追旅思夜夜除非，好黯乡魂，追旅思夜夜除非，好梦留人睡明月楼高休独倚梦留人睡明月楼高休独倚酒酒入愁肠，化作相思泪入愁肠，化作相思泪 •2. 怎样理解怎样理解[耍孩儿耍孩儿]中的中的典故？典故？•提示：提示：“红泪红泪”借王嘉借王嘉《《拾遗记拾遗记》》的的典故，司马青衫借白居易典故，司马青衫借白居易《《琵琶行琵琶行》》的的典故，表现主人公因离别而生的伤心之典故，表现主人公因离别而生的伤心之情伯劳飞去燕西归伯劳飞去燕西归”则用牛郎织女则用牛郎织女的典故表现两人缠绵难舍的心情的典故表现两人缠绵难舍的心情。

2.[收尾收尾]中写中写‘残照残照’其含义是什其含义是什么？么？提示：以提示：以“残照残照”表现内心的怅表现内心的怅惘失意之情惘失意之情  《《长亭送别长亭送别》》最后一句最后一句“遍人间烦恼填胸臆，遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起量这大小车儿如何载得起”，李后主，李后主《《虞美人虞美人》》中的中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东问君能有几多愁，恰似一江春水向东流流”，秦观，秦观《《江城子江城子》》中中“便作春江都是泪，便作春江都是泪，流不尽许多愁流不尽许多愁”，李清照，李清照《《武陵春武陵春》》中中“只恐只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁双溪舴艋舟，载不动，许多愁”，作比较分析作比较分析       将抽象的感情化为具体的物象，饶有将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色李煜将愁变成了水，秦新意，各具特色李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整                  送送  别别长亭外长亭外  古道边古道边  芳草碧连天芳草碧连天晚风扶柳笛声残晚风扶柳笛声残  夕阳山外山夕阳山外山天之涯天之涯  地之角地之角  知交半零落知交半零落一壶浊酒尽余欢一壶浊酒尽余欢  今宵别梦寒今宵别梦寒长亭外长亭外  古道边古道边  芳草碧连天芳草碧连天晚风扶柳笛声残晚风扶柳笛声残  夕阳山外山夕阳山外山天之涯天之涯  地之角地之角  知交半零落知交半零落一壶浊酒尽余欢一壶浊酒尽余欢  今宵别梦寒今宵别梦寒长亭外长亭外  古道边古道边  芳草碧连天芳草碧连天晚风扶柳笛声残晚风扶柳笛声残  夕阳山外山夕阳山外山  艺术手法总结艺术手法总结A、对人物心理的细腻刻画：、对人物心理的细腻刻画：人物心理：刻画方法：离愁别恨：离愁别恨：忧心忡忡：忧心忡忡：惴惴不安：惴惴不安：埋怨不满：埋怨不满：经历艰难，始能结合，昨夜允婚，今日别离。

荒村雨露，野店风霜，无人扶持，最难调护异乡花草，再行栖迟，停妻再娶，忘情负义拆散鸳鸯，催逼上路，此情难诉，此恨谁知直抒胸臆：直抒胸臆：但得一个并头莲，煞强如状元及第借景言情：借景言情：晓来谁染霜林醉，总是离人泪以情衬景：以情衬景：夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶妙用修辞：妙用修辞：典故、比喻、对偶、夸张B、对离别情境的生动描写：、对离别情境的生动描写：曲词中描写秋景的组合意象       长亭路上[端正好端正好] 筵席之中[脱布衫脱布衫] 分手之时 [一煞一煞] [收尾收尾]斜晖霜林图：碧天白云、黄花堆积、秋风阵阵、北雁南飞黄叶衰草图：飒飒秋风、黄叶纷飞袅袅烟气、野草零落古道烟霭图：青山疏林、轻烟薄暮夕阳古道、风啸马嘶二、《长亭送别》曲词以词采典雅见长，情景交融试以[端正好]为例，说说情与景是怎样交融的一、意象的组合，        典雅华美 ：二、情感的抒发，        委婉含蓄 ：三、动词的运用，        恰到好处 ：端正好一曲，前四句，一句一景，点染了一幅空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红前四句，以具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑心情。

后两句是莺莺自问自答，在为离别的痛苦而流了一夜眼泪的莺莺心中，经霜 的树林是被她的离情感动而变红的一个“染”字，不但写出了景物色彩的遽然变化，而且沟通了景与情的联系，使得大自然的景物融入凝重的离愁，蒙上一层沉郁忧伤的感情色彩王实甫之词，如花间美人铺叙委婉，深得骚人之趣，极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦                                                  ——朱劝《太和正音谱》文文 章章 主主 旨旨• 文章通过记述莺莺送别张生的情景，运文章通过记述莺莺送别张生的情景，运用多种修辞手法，刻画了莺莺别离时的痛用多种修辞手法，刻画了莺莺别离时的痛苦心情和怨愁情绪，表现了两人之间真挚苦心情和怨愁情绪，表现了两人之间真挚的爱情，突出了莺莺的叛逆性格，表达了的爱情，突出了莺莺的叛逆性格，表达了作者对封建礼教的反对和对自由的婚姻爱作者对封建礼教的反对和对自由的婚姻爱情的歌颂之情情的歌颂之情。