浅谈《名媛诗归》.doc

浅谈《名媛诗归》【摘要】《名媛诗归》是明末竟陵派诗人钟惺所编的一部历代女 性诗歌作品总集关于《名媛诗归》作者是否为钟惺，一直以来多有争 议《四库全书总目提要》、清人朱士楷都认为并非钟惺所作,笔者认 为这种观点尚不足为信《名媛诗归》是按作者吋代先后编排,作者多 附小传，有评语是其最大特征《名媛诗归》具有较高的文献、文论价 值关键词】名媛诗归;作者考辨;特征;价值导语《名媛诗归》是明末竟陵派诗人钟惺所编的一部历代女性诗 歌作品总集全书收录自上古神话人物皇娥嫖祖《清歌》至明代王微 《留别林天素》，共约350位女诗人,1600首作品前有题名“景陵钟 惺伯敬父”所作《古今名媛诗归叙》《名媛诗归》作者考辨关于《名媛诗归》作者是否为钟惺,一直以来多有争议《四库全书总目提要》说：“旧本题明钟惺编取古今宫闺篇 什，汇辑成书,与所撰《古唐诗归》并行其间真伪杂出，尤足炫惑后学 王士稹《居易录》亦以为坊贾所托名……”清人朱士楷也说：“不知《名媛诗归》乃吴下人伪托钟惺名字, 非真出二公之手，何足深辩？又向来坊间有《明诗归》，更俚鄙可笑, 亦托名竟陵,又足辩耶！”笔者认为这种观点尚不足为信，理由如下：（一） 清代官修大书，凡有前人成书为基础的，总是对前人成书 进行贬低或秘而不宣，以抬高新修官书的身价。

对明代作家、作品更是 多有诋毁二） 而证明《名媛诗归》是钟惺所编的亦有以下几条理由：（1） 《诗归》收古逸诗至晚唐诗共三千三白余首，而其中所收 女诗人，以唐代为例，仅12家，作品12首,其中对女诗人作品评点极简 （多仅有一句总体评点），与其评男诗人作品不对称钟惺很可能对妇女 作品另作一书专门收录2） 对比《诗归》、《名媛诗归》评语，亦可找到些依据《唐诗归》中长孙皇后《春游曲》钟云：“开国圣母，亦作情 艳，恐伤圣德”，则天皇后《如意曲》钟云：“老狐媚甚，不媚不恶”，郎 大家宋氏《拟晋女刘妙容婉转歌》“情在一字”,相对应篇目中，《名媛 诗归》的评语都引用了《唐诗归》中的全部评语，且更具体详细地加以 评论针对不同作品，《唐诗归》和《名媛诗归》的评语也都具有明 显的竟陵派特征：论诗观念如名媛诗归》中长孙皇后《游春曲》有“诗中连 用井上、簷边、花中、树上，一气读去，不觉其复可见诗到入妙处, 亦足掩其微疵休文四声八病之说，至此却用不着”；《唐诗归》中王 维《赠刘蓝田》有“厚甚，为此一句不入律内，然盛唐人不拘”两书都 讨论了诗歌内容与诗律的关系,并且都强调了内容的重耍性评诗关键字：《名媛诗归》中评语如深细、厚、雅、气、幽、 真、艳、庄、淡、情、清、孤等词都具有明显的竟陵派特征。

以“深 细”为例，《名媛诗归》有“何等深细”（《游春曲》），“亦觉观1物 之细”（《秋风函谷关应诏》），“可见诗贵深细"（《赋得北方有佳人》）,“入事俱细泽”（《游嵩山》，“即深丁体物矣”（《池上竹》），“穿字 说出深曲”（《寒食城东即事》）等《唐诗归》有“散字，写景细”（《桃源行》）、“四字甚深”（《西 州诸公见过》）、“此尽字说得深”（《饭覆釜山僧》）、“极真极细消人 宦况”（《休假还旧业便使》）等3）都注重对诗句用字的评点如《名媛（下转第100页）诗归》 “三字有孤赏，独赏之意”（上官婉儿《其八》）,“怕字、类字、当字, 俱丑”（《其十一》），“今日两字，用来挺然，入口自能知之”《其十二》）,“失却二字，惊情痴语”（蒋蕴《赠郑姑意》），“烛用香字亦奇”（《白 蜡烛诗赠人》），“握荡二字，说酒亦有意味”（《谢人送酒》），“挂叶 二字，便新，若入柳叶等语，却陋极矣江采苹《谢赐珍珠》）等由上我们可以推断，《名媛诗归》应该是钟惺所编《名媛诗归》特征（一）按作者时代先后编排《名媛诗归》大抵按诗人所处年代先后进行排列，而不在乎其 身份地位的高低以唐代为例，《全唐诗》将则天皐后列丁徐贤妃前, 因为按地位而言，武后要高于贤妃，而《名媛诗归》将贤妃列于武后之 刖。

)《名媛诗归》小传1,小传的内容包括叙述家世、人生事迹,对其德行评价，说明 成诗背景，以及注明姓名之他作，概括诗歌风格等德行评价武后小传“然性多淫乱，嬖幸诸臣，紊乱朝政”， 对其诗亦有“造语造想，必使□奇尽露，可以想其心手之辣”、“专欲以 巧取胜，不知其为妖矣”、“老狐媚甚，不媚不恶”，当然对诗句中值得称 道之处也给予肯定，如评语“低字稠叠纷披，确然其览，非形容如此然 尤在捶字,生得有力”、“入事俱细泽”等等 成诗背景如江采苹“帝每念之，时在在萼口□，夷使贡珍珠者至，命封一斛密赐妃，妃不 受，以诗付使者，曰：为我进御前也‘上览诗，怅然不乐，令乐府以新 声度之，号i斛珠曲，名盖从于此"注明他作卷十杜恙妻赵氏小传有“一作刘氏”，卷十蒋蕴小 传有“一名馥”概括诗歌风格刘令娴小传中有“辞萇凄怆，父勉本欲为哀辞, 及见此文,乃阁笔，萧韶称：刘孝仪诸妹，文彩艳质甚于神人也”上 官婉儿小传中有“乂常代帝及后,长宁、安乐二公主诸篇，采丽益新 时属辞者大抵浮靡，然所得皆有可观，昭容力也1) 《名媛诗归》评语这是《名媛诗归》区别于当时其他女诗集的最大特征这些 评点不但可以让读者更易于理解诗歌作品，领悟其艺术魅力，而且在无 形中构建起女性创作价值的评论体系。

《名媛诗归》的评论是由《古今 名媛诗归叙》、小传、句间评语及终篇评语共四个层次构成的《古 今名媛诗归叙》是评语的纲领钟惺在此提出了两个关键词：“自然"、 “清”句间评语是主体部分这部分是整部《名媛诗归》最精彩的 部分，是研究竟陵派诗论的重要资料卷九评赵氏《拟古》“骤雨满空 来,当轩卷罗幕”为“入口亦觉凉气飒然”，评“度云开夕霁”为“度 云二字，有升眺清远，势尽川陆之意”，评“孤鸾伤对影”为“伤对影, 便幻，若止说伤影，便直”，评“摇心欲何托”为“摇心，摇字妙, 泛泛无所适从也,用遥远遥，字，便恶俗极矣”篇终评点，一般是对诗作的整体艺术风格进行概括如赵氏 《拟古》,其篇末评点为“清适自喜,正以平静为古，拟古中有慷慨深兴 一流，却似此和正，亦不失为温纯之质也”这正是《叙》中所言“三百 篇,……唱为怀人之祖，要以不失温柔敦厚而已”的具体运用《名媛诗归》的文献价值（一）文献价值1, 它是一部通代的妇女诗歌作品集，是明代诸多女诗总集之 一对女诗人作品的保存和流传起到了重耍作用同时由于竟陵派在 明末的兴盛，而使女诗地位迅速提高，中国“女性主义”文学发展到一 个新的高度2, 保存了女诗人作品字句的不同版本。

对比《名媛诗归》卷 九和《全唐诗》卷五如下：结语《名媛诗归》是一部具有较大价值的总集，它是自嘉靖年间起 日益兴起的女性文学结集和研究的代表作品，然而对这部作品集的研 究并没有很好地展开本文只是浅略地对其作者、成书及文献价值作 了些梳理，很多问题值得我们作史深入的探讨参考文献［1 ］钟惺•名媛诗归上海有正印刷所排印民国七年初版［2 ］［清］纪旳等•钦定四库全书总目［M］,北京：中华书 局,1997.［3 ］郑艳玲•题名钟惺评点的《名媛诗归》［J］・黄冈师范 学院学报2007年第1期.:4 ］胡文楷•历代妇女着作考［M］.上海：上海古籍出版社,1985.［5 ］王艳红•解读《名媛诗归》［J］. Ill西煤炭管理干部学院学报，2006年第1期.-6 ］钟惺、谭元春•诗归：51卷明万历45年刻本7 ］彭定求等•全唐诗［M］.北京：中华书局，1979。