NO13大地艺术.ppt

9 2 大地艺术 9 2 1 大地艺术的产生 极简主义 Minimal Art 开始于绘画 后来主要在雕 塑方面形成自己的全部特征 1965年 英国哲学家渥尔海姆 R Wollheim 用这个 称谓来描述那种为了达到美学效果而竭力地减少艺术内容的 当代艺术品 极简主义 Minimal Art 是一种以简洁几何形体为基 本艺术语言的雕塑运动 是一种非具象 非情感的艺术 主 张艺术是 无个性的呈现 以极为单一简洁的几何形体或数 个单一形体的连续重复构成作品 大多数的极简艺术作品运用几何的或有机的形式 使 用新的综合材料 具有强烈的工业色彩 1 1964年贾德的雕塑 无题 2 3 20世纪60至70年代 许多极简主义雕塑和 纪念性的尺度 不可避免地引起一个给特定空 间或特定场所搞雕塑设计的概念 一些艺术家 特别是极简雕塑家开始走出画廊和社会 来 到遥远的牧场和荒漠 创造出一种巨大的超人 尺度的雕塑 大地艺术 Land Art或 Earthworks 大地艺术远离商业社会 重视古代的神秘 性和象征性 大地艺术在北美和欧洲的表现不尽相同 美国艺术家大多在旷野上创作具有纪念性尺度 的作品 而欧洲倾向于小尺度的 运用自然材 料的 强调自然过程的作品 4 9 2 2 为艺术 的大地艺术 作品 早期的大地艺术作品往往置于远离文明的地方 如沙漠 滩涂或峡谷中 5 1970年 美国艺术 家史密森的大地艺术 作品 螺旋形防波堤 6 在犹太州大盐湖上用推土机推出的458m长 直径50m的螺旋形石堤 湖水因微生物而变为红色 堤顶临水的部分留下了盐的沉积物 根据传说 这个漩涡是湖底一条与大西洋相连的地下通道产生出来 的 含有对古代艺术图腾的遥远向往 7 8 德 玛利亚的大地艺术 作品 闪电 的原野 9 新墨西哥州一个 荒芜人烟而多雷电的山 谷中 以67 67m的方格 网在地面插了400根不 锈钢杆 形成一张巨大 的钉床 随太阳光线的 变化 这些 光箭 时隐 时现 每根钢管都能充当 一根避雷针 在暴风雨 来临时 形成奇异的光 电 声效果 赞颂了 自然现象的令人敬畏的 力量和雄奇瑰丽的效果 著名的 包扎大师 克里斯多的大地艺术作 品 流动的围篱 10 长达48km的白布 长墙 越过山峦和谷 地 起伏跌宕 像一 幅优美的图画或是中 国的万里长城 作品 只存在两个星期 它 的美是惊人的 其神 秘感也令人着迷 11 12 大多数大地艺术地处偏僻的田野和荒原 很 少一部分人能够亲临现场体会它的魅力 而且有 些作品因其超大的尺度只有在飞机上才能看到全 貌 因此 大部分人是通过照片 录像来了解这 些艺术品的 在一个高度世俗化的现代社会 当大地艺术 将一种原始的自然和宗教式的神秘与纯净展现在 人们面前时 大多数人多多少少感到一种心灵的 振颤和净化 它迫使人们重新思考人与自然的关 系这样一个永恒的问题 德国画家霍德里德和雕塑家施拉米格的大地艺术 作品 时间 之岛 13 由于飞机起 降的瞬间产生的 灵感 在新建成 的慕尼黑机场附 近塑造 富于动 感的地标 引起 诸多的遐想 增 强对慕尼黑的美 好印象 在300 400米 的大地上犁出的 图案 像田间的 耕地 像东方园 林中的砂纹 像 儿童堆积的沙丘 更像是大地上 的音符 14 15 16 从根本上说 大地艺术家似乎意在重申大自 然及其力量的完整统一 大地艺术既可以借助自然 的变化 也能改变自然 它利用现有的场所 通过 给它们加入各种各样的人造物和临时构筑物 完全 改变了他们的特征 并为人们提供了体验和理解他 们原本熟悉的平凡无趣的空间的不同的方式 许多大地艺术品都蕴涵着一些生态主义的思想 遵循生态主义的原则 如追求对环境最小的侵扰 选用自然材料 很多大地艺术品是非持久的 伴随着自然力的 作用 作品呈现动态的过程 甚至逐渐消失 体现 了自然的发展过程 17 18 大地艺术品最本质的特征是将自然作为作品的 重要要素 形成与自然共生的结构 与极简艺术相似 大地艺术多运用简单和原始 的形式 它强调与自然的沟通 通过给特定的场所 加入艺术的手段而创造出精神化的场所 富于浪漫 主义的色彩 19 二百名新疆户外运动爱好者 在库木塔格沙漠拼出了奥运五环标志 9 2 3 景观中的大地艺术 大地艺术回到了世俗社会 逐渐成为改善 人类生活环境的一种有效的艺术手段 在景观 设计领域获得极大的发展 成为让人愉悦的公 共艺术品 大地艺术的作品也并非只由少数雕塑家完 成 不少设计师在景观设计时也运用大地艺术 的手法 许多作品往往是景观师和艺术家合作 完成的 这也更促进了两种艺术的融合和双方 的发展 20 21 1 拜耶 Herbert Bayer 1900 1987 拜耶生于奥地利 1921年来到魏玛的包豪斯学习 后留校任教 负 责印刷设计系的工作 在绘画 摄影 平面设计 方面有特殊的才能 1938年来到美国 1946年作为建筑师 设计师在科罗拉多州的亚斯 本市发展公司工作 1955年 为亚斯本草原旅馆设计了两个环境作品 大理石园 和 土丘 大理石园 22 在废弃的采石场上矗立的可以穿越的雕塑群 在11 11m 的平台上布置了高低错落的几何形状的白色大理石板和石块 组成有趣的空间关系 中间还有一个活跃的喷泉 土丘 23 土丘是一个土地作品 直径12M的圆形土坝内是下 沉的草地 布置了一个圆形的小土丘和圆形的土坑 以 及一块粗糙的岩石 24 70年代末 在1hm2的米尔溪土地工程中 将西雅图郊外肯特城的一条受侵蚀的 溪流改造成一个既可蓄洪的盆地 又是一个40hm2的公共娱乐公园的一部分 在溪流的上游创作了一组土地雕塑 在洪水期会淹没 而在旱季会是一个既具 吸引力的草地公园 米尔溪土地工程 25 米尔溪土地工程 溪流流经的地方用石块引导 以减少侵蚀 拜耶的意图是使堤坝具有一个自然的外观 不要极端的破坏土 地的自然结构 与周围环境和谐 并成为整体景观的一部分 2 瑞士景观设计师克拉默 Ernst Cramer 1898 1980 作品集 梦幻的园林 Visionary Gardens 26 诗人的花园 平面图 27 草地金字塔 和圆锥有韵 律地分布于 一个平静的 水池的周围 28 作者的意图是将现代几何形体构成了一种与众不同的空间感受 在 诗人的花园 中通过时 对它的感受与其说是园林 不如说 是大地的雕塑 29 70年代 大地艺术 与现代公共景观设计结合的优秀作品 之一 场地被按等腰三角形切去了一大块 形成一块微微下陷 的三角地 象征着战争所受的创伤 华盛顿的越南阵亡将士纪念碑 30 华盛顿的越南阵亡将士纪念碑 31 V 字形的长长的挡 土墙由磨光的黑色花岗 岩石板构成 一望无际 刻着57692位阵亡将 士的名单 形成 黑色和 死亡的山谷 镜子般的 效果反映了周围的树木 草地 山脉和参观者 的脸 让人感到一种刻 骨铭心的义务和责任 V 字墙的两个边分 别指向华盛顿纪念碑和 林肯纪念堂 将这种纪 念意义带入整个历史长 河之中 设计者林樱说 这个作品是对 大地的解剖与润饰 32 33 34 35 36 37 38 39 40 韩战纪念碑 41 42 43 巴塞罗那北站广场 44 通过三件大尺度的大地艺术作品为 城市创造了一个艺术化的空间 一是形成入口的两个种 着植物的斜坡 二是名为 落下的天空 的盘旋在草地上的如巨 龙般的曲面雕塑 三是沙地上点缀着放射 状树木的一个下沉式的 螺旋线 树林螺旋 即可作为露天剧场 又是休息座凳 45 46 47 巴塞罗那北站广场 落下的天空 48 49 50 巴塞罗那北站广场中儿童在雕塑上攀爬 51 52 53 54 55 三件作品均采用从白色 浅蓝色 到深蓝色的不规则的 釉面陶片作装饰 在光线的照 射下形成色彩斑斓的流动图案 让人联想到高迪或米罗的作 品 巴塞罗那居尔公园 56 设计师用最简单的内容成功解决了基地与城市网格的矛盾 创造了不同的空间 提供了公园的各种功能 成为当代城市设计中 艺术与实用结合的成功范例 57 巴塞罗那北站广场入口 58 59 60 61 62 63 巴塞罗那北站广场 树林螺旋 64 65 戴安娜王妃纪念园 纪念园通过一条项链式的 喷泉水系来表现戴安娜王妃的 优雅和亲切 这条由545块巨大 的花岗岩石材砌筑的长度达 210m的椭圆形的水渠 线形飘 逸动荡 水流从水渠南端的最 高点喷出 66 泉水多数是一层水膜 最深处不过1英尺 约 30cm 石材的表面都经过防滑处理 目的是希望游人 能进入喷泉之中 特别是孩子们能在水渠中游戏 喷泉 的周围是开阔的草地 以便容纳尽可能多的游人 白色的水 渠蜿蜒于 大地艺术 般起伏的 草地上 67 百年城雕 68 大地艺术雕塑1 国家奥林匹克体育中心雕塑 69 大地艺术雕塑2 中国人民抗日战争纪念雕塑园 70 大地艺术对景观设计的一个重要影响是带来了 艺术化地形设计的观念 在此之前 西方景观设计的地形处理一般无 外乎两种方式 1 由文艺复兴园林和法国勒 诺特园林发展 而来的建筑化的台地式 2 英国风景园传统发展而来的对自然的模仿 和提炼加工的形式 大地艺术以土地为素材 用完全人工化 主 观化的艺术形式改变了大地原有的面貌 马萨诸 塞州威尔斯利的少年儿童发 展研究所的儿童治疗花园模型照片 71 0 4hm2的基地上现有的橡树和山毛榉为设计创造了条件 穿过基地的原为溪流的一块低洼的草地为设计师提供了灵感 于是花园被设计成一组被一条小溪侵蚀的微缩地表形态 安全隐蔽的沟壑 树木葱郁的高 原 可以攀爬的 山丘 隔绝的岛 屿 吸引冒险者的陡 缓不一的山坡 有无穷乐趣的池 塘 以及可以追 逐嬉戏的开阔的 林地 艺术化的地形不仅可以创造出如大地艺术般宏伟壮 丽的景观 也可以塑造亲切感人的空间 马萨诸 塞州威尔斯利的少年儿童发展研究所的儿童治疗 花园平台上的溢泉 不锈钢 水口 72 贯穿全园的20cm宽的钢 床溪流 源自诊所游戏室外 平台上的深色大理石盆 水 自盆的边缘溢出 消失在平 台的地下 然后又在平台边 石墙外的不锈钢水口出现 流入小溪 马萨诸 塞州威尔斯利的少年儿童发展研究所的儿童治疗花园中蜿蜒的 钢床小溪 73 由于植被和地表形态错落不齐 从一处根本 无法欣赏花园的全貌 所以促使孩子们在花园中 各处活动 以发现不同的空间区域 74 詹克斯夫妇在 设计中采用了许多 曲线 它们来自自 然界的一些动物 波浪线是花园 中占主导地位的母 题 土地 水和其 他园林要素都在波 动 詹克斯甚至将 这个花园称为 波动 的景观 詹克斯的花园中波动的地形 75 整个花园 景观最富戏剧 性效果的是一 座绿茵茵的小 山和一个池塘 绿草覆盖的螺旋状小山和反转扭曲的土丘构成花园视觉的基调 水面 随地形而弯曲 形成两个半月形的池塘 两个水面合起来恰似一只蝴蝶 蝴蝶是詹克斯所喜欢的自然界中不断自我改变的象征 詹克斯的花园中 对称断裂平台 76 对称断裂平 台 上有草地的条 纹图案 代表着自 宇宙产生以来的四 种 跃迁 能量 物质 生命和意识 詹克斯的花园中的桥 77 78 不可否认 大地艺术是从雕塑发展而来的 但与雕塑不同的是 大地艺术与环境结合更加紧 密 是雕塑与景观设计的交叉艺术 大地艺术的叙述性 象征性 人造与自然的 关系 以及表现出的自然的神秘 都是当代景观 规划设计的发展中起到了不可忽略的作用 促进 了现代景观规划设计在这一个方向的延伸 9 2 4 大地艺术 与废弃地的更新 被人类生产生活破坏而遭遗弃的土地显现出来的文明离去 后的孤寂荒凉的气氛和给人的强烈深沉的感受与大地艺术的主 题十分贴切 大地艺术作品对于废弃的土地并非毫无使用价值 一方面 它对环境的微小干预并不影响这块土地的生态恢 复过程 另一方面 在遭破坏的土地的漫长的生态恢复过程中 它 以艺术的主题提升了景观的质量 改善了环境的视觉价值 因此大地艺术也成为各种废弃地更新 恢复 再利用的有 效手段之一 79 80 1979年夏天 西雅图肯特郡艺术协会邀请了8位著名艺术家在垃圾填埋 场 侵蚀的河谷地带 采矿坑等废弃地上进行创作 尝试将大地艺。