关于笛子相同的连音的吹法.docx

关于笛子相同的连音的吹法在练习笛子的吹奏时，很多人都很重视吐音的练习，忽略了连音的练习，那么连音要怎么吹呢 ?下面是小编整理的关于笛子相同的连音的吹法，欢迎阅读笛子相同的连音的吹法连音就是音与音之间的连接自如、流畅，完整，中间不间断，要有桥梁的感觉连音的吹奏方法，建议多练习长音，音程、音阶及琶音，多在一、二、三、四、五、六、七、八度的连音上下功夫吹奏出的连音要连贯，圆润，音与音的连接感觉像彩虹一样，不要有棱角，运气要到位，口风集中，不要有杂音，节奏要稳，用 1 拍 2 个音或 1 拍 4 个音去演奏，注意手指不要太高，音与音之间一定要有流动感参考练习曲目《阿莱城的姑娘》、巴赫《 E 大调奏鸣曲第一乐章》在连音的演奏中，一定要注意气的运用，口腔打开，一口气要吸满、吸深，千万不要抬双肩，上半身一定要放松，把气吸到横隔膜 (丹田 ) 位置，因为随着音的延续，存储的气会越来越少，气不够，毛病就会发生，上气不接下气，嘴型紧张，发音不干净，音准不好，也很难听演奏过程中要随时调整气流的速度和角度，吹出最好的声音，加上乐感，连音就会完美笛子的制作方法(1)首先把竹子的材料选好一般说，要选用老的、坚实而干燥的竹子，其次是竹节要小 (多少不太紧 )，表面圆而平整，两头的粗细相差不大。

选好之后，按笛子的长度锯成节如果竹身不直，可用柴火 (或草火 )烘烤，把有弯的地方烤热后，扳直浸入冷水中 (以防弯度复原 )，待冷却后拿出来擦干即可2)打通内节，削平外节内外都要尽量求得光滑如果竹皮粗糙而不美观也可以刮去一层薄皮3)比量尺寸，决定调子把竹子材料弄好以后，量一下内经 (直径 )和长度，根据它的粗细和长短，决定做什么调子的笛子最合适4)调音和挖孔这是做笛子全部过程中最重要也是最困难的一步工作往往因一个孔挖得不合格 (发音不准 )而使全笛报废挖孔时，首先挖好吹孔 (不可挖得太大 )，堵上笛塞 (也可以利用某个竹节不打通，来作笛塞 )，然后量好吹空孔至后音孔的距离，挖两个后出音孔开始要先挖小点，然后吹一吹，听一听，看看筒内音是否准确 ?如果低了点，就将两个孔都向前 (向吹孔那边 )挖大一些，也可以不再挖要特别注意的是，开始挖孔时不能超过规定的尺寸，以防音孔开高了不好弥补把后出音孔挖好后，以此孔为基点，朝着吹孔方向按顺序，按尺寸比例依次挖孔挖的方法也是先挖小点，然后边试音，边扩大挖好一孔再挖另一孔，最后挖膜孔两头多余的竹子先锯掉或后锯掉都可以如果笛尾竹子长，还可开两个前出音孔 (又称调音孔 )，也可以将笛尾锯短一些，不要前出音孔。

全部工序完后，进行总的校对和检查，最后上漆这样，一支新笛子就算完全制成了笛子入门练习方法1.呼吸法：呼吸是管乐的第一要素，如同拉弦乐器的运弓它对于笛子吹奏具有重要意义正常情况下，人们肺部对气流的吞吐，每分钟约 16 一 18 次(就成年人而言，老人或小孩例外 )假如，一名肺活量为 4000 毫升的演奏者，当他饱吸一口气，气流的流速为 80 毫升 /秒时，那么，从理论上说，他一口气可以支持 50 秒钟但是，事实往往并非如此细心的演奏者可以发现，当气流冲击吹口外侧的管壁，此时，一部分 (一小部 )气流冲出管外，另一部分 (一大部 )气流穿过吹口进入管内 (这一点，竹笛与哦呐等管乐器的满口吹法有所不同，对于后者，丝毫不用担心会浪费气息 )由于气流的冲力，加之吹口边缘锋利的突出部对气流的分割与反作用力：使气流进入管壁时发生加速回旋运动，使竹笛发音改变管内空气柱振动的长度，就可以发出高低不同的音由于人肺部的吞吐量非常有限，这就迫使演奏者想方设法节省气息，尽量使肺部输出的气流最大限度地转换为有效气流 (亦即产生乐音的气流 )因此，产生了腹部、唇部对气流如何控制 (亦即节制使用 )的间题正常情况下人是用鼻腔呼吸。

然而音乐是时间的艺术，当旋律进行时 (尤其是快速进行时 )，人们不可能从容地用鼻腔吸气因此，借助 .于口腔帮忙是必要的吸气时，口微张，舌头放松置于下腮，口、鼻同时进气，以口为主气流的迅速补充引起肺部扩张，继而横隔膜向下推移，引起腹部纵向和横向扩张气流入口时，应迅速向下延伸吸气不要过猛，以免发生气吼吹气时腹部收紧，小腹 (丹田 )上顶下压，胸部放松，随着气流的源源外流，腹部逐渐紧缩这同声乐呼吸法大致差不离必须注意，吸气过饱以及吹气 “山穷水尽 ”，可能产生憋气，应当避免我们说过人们在吹奏过程中肺活量不能充分利用，道理就在这里乐音 (尤其是长乐音 ) ，一般具有音头、音腹渐强，音腹至音尾渐弱的橄榄形趋势长音练习，应注意腹部的肌肉运动，一般地说，吹奏中、低音腹部较松，吹奏高音腹部收紧 ;吹奏渐强音腹部相对平稳，吹奏渐弱音腹部逐渐收紧喉部一般应当放松打开，特殊情形，例如吹奏高弱音时不能松吹奏低强音时，丹田相对地放松，反之裔要偏高，弱奏时丹田相对收紧，反之，音要偏低只有这祥，才能保持音准、音色的统一过去有人主张用胸式呼吸，现已淘汰一般教科书强调胸腹式联合呼吸法我们认为，从实用的角度，应取胸腹式以腹式为主的方法，横隔膜与丹田相互支持，相互配合，腹围首先是两侧配合丹田，方能奏效。

吸气不宜耸肩膀，是否耸肩是鉴别胸式或腹式呼吸的一种方法吹奏不同音区，运气位置要发生变化吹奏高音丹田顶紧，吹奏低音丹田放松丹田紧气的位置提高，丹田松气的位置降低这便是说丹田的松紧使气的位置发生了变化通俗地说，吹奏高音时提气，吹奏低音时沉气这如同歌唱发声，高、中、低音有不同位置一样吹奏梆笛时，气流与身体的夹角比之于吹奏曲笛相应地还要增大当然，口笛的角度更大，最高音可达 80 上表所列角度不是绝对的，应以音响效果好坏为准作为一个全面的演奏者，吹奏曲笛、梆笛、口笛，气流的角度变化由 10“至 80变化幅度达 70“之多可见，要想吹好笛子，必须在呼吸的运用上打下深厚的基本功2.口形：上、下唇肌控制下的气流出的吹奏形态，称为口形口形呈微笑般的自然状态吹奏时日腔保持一定的空间，气流穿过上愕与舌头之间的空间，经过龟壳状的口腔进入吹口口风，即气流，自我感觉是椭圆形或橄榄形口劲，即唇部肌肉的机能，假如以上下唇和仁中为界，控制点应当在唇部上下四块肌肉风门，即出气口，呈鱼口形，存在着大小变化，形状不变，自我感觉相当微妙口风、口劲、风门的配合很重要关于吹奏高音以及弱奏时唇肌收紧的问题，应当是唇肌向牙齿的收紧，并非嘴角向两侧的拉紧。

唇肌与风门大小的配合，与音色大有关系一般认为，唇簿音色好这不是绝对的，唇厚照样能吹出好的音色关键在于风门与吹口的距离如何掌握这一重要因素下唇对吹口的掩盖要适当，大致讲达去左右毫无掩盖则吹奏吃力，不易控制 ;掩盖过多则发音不明快如果嘴角向后向两边拉，风门必然是扁的，象一条线，声音就必然毛糙，杂音多，同时浪费大量气息这是口形运用的大忌口形只能是大小的改变，而绝非形状的变化这一点对初学者是尤为重要的3.关于音色：如何获得好的音色，这是管乐学习的重要课题关于音色，应当有一个正确的溉念好的音色是什么呢 ?它应当是明净、圆润而甜美的，高音悠远，如闻十里之外 ;低音浑厚，如石沉大海不能把噪音、杂音、喉音说成是某种风格或力度的表现杂音的出现总是来源于漏气多，既费劲又缺乏美感音色应力求纯净，最大限度地将气流灌入吹口一般情况下，吹奏时改变音量的大小不要改变音色口形的调节可以保证音色的统一这一点前文已经有所论述当然，音色与乐器以及笛膜的质量有关膜不要太松，也不要光板一块应当是松紧适中偏紧一点，吹奏高音、低音都会感到舒服音色与音准有关系音准，可以使旋律的律动发生和谐和共呜，产生美的音色美的东西总有普遍性粗糙、刺耳的演奏不会给人们的感官以美妙的听觉享受。

美的东西，无论其形态如何简单，仍然是美的有鉴于此，我们建议演奏者不要一味追求炫弄技巧，应着眼于探求乐曲的内含，用适当的表现手法对乐曲进行再创造 。