24孔口琴吹法.doc

音階排列與單孔含法 現在的複音口琴音階排列﹐並不同於自然音階或鋼琴等之類樂器的音階排列 本土最常使用的是二十一孔及二十四孔口琴﹐近來已經開始有人使用二十二孔及二 十三孔口琴﹐因此本站在此將上述的口琴整顿出一張音階排列表﹐供習琴者參考： （如下音階排列是以C大調複音口琴為例） 請注意以上音階的排列与否有點古怪？從低音部到高音部﹐既不是以遞升上去排 列﹐但不規則中似乎又隱藏某些規律﹐至少可以確定的是每個音與緊臨的音都是 吹吸相間的這種獨特的音階排列﹐我們稱之為 獨奏用複音口琴音階排列《單孔含法》是最容易學習的含法﹐大多數初學者一拿到口琴﹐在未有人指導前﹐第一個下意識 就會運用的含法其措施如下： 一、將嘴巴稍微噘起﹐類似像唸"ㄨ"一般﹐嘴腔內要像含雞蛋般拱起 （至少不要扁平沒有腔室） 二、嘴型大小約可含到一孔（所謂一孔是指上下兩格） 三、將口唇含上琴格﹐舌尖內縮不要觸碰琴格 四、含住後﹐請試著隨意吹或吸任何音階 注意事項： 1. 要以最自然的方式含住一孔﹐絕對不要只含到一格（不管是上格或是下格） 2. 為了讓音色始終保持一致﹐筆者強烈规定嘴型不論是吹或吸﹐或是移動試奏﹐絕對要保持不變﹐這也涉及舌頭與嘴腔。

因為單孔含法最大的缺點﹐但也是最大的 優點─音色很容易隨著嘴型、唇型、舌頭與嘴腔間的改變而有所不同﹐我們目前 對於初學者的规定是避免缺點出現 3. 請大膽的移動口琴試奏吧！但請先用手來移動﹐不要以口就琴 4. 如果在試奏中發現有有雜音（換句話說就是沒有吹準）﹐請試著左右調整位置﹐ 甚至是您的嘴型大小﹐直到能吹出很清晰的單音為止﹐就不要任意改變嘴型了.来源：黄石口琴网口琴的基本持法与姿势有关口琴的基本持法,每位教师均有一套不错的见解,有的觉得只要不影响音色即可,不需硬性规定；有的则觉得要仔细规定，本站比较赞成一开始不需要给初学者太多的自由下图是笔者建议的基本持法：1. 重点在于左手以虎口处夹住琴身的中央，其他四指尽量并拢，掌心蜷曲成一种音室置于琴身后方2.右手以拇指和食指捻住右琴缘，其他四指也是尽量并拢，两掌心互相呼应，并类似向远方呼喊一般3. 左右两手腕关节应当可以自由同步左右横移，但不要让手臂也随着移动4. 我们要特别注意的是：左手掌不要立即包住琴身后方且四指与口琴呈平行方向，如此才干留出一种可以让口唇滑行吹奏的通道5. 两肩自然下垂不要僵硬，两臂内缘稍贴向身体才不会到处晃动，不管是立姿还是坐姿，上半身应当挺直切勿弯腰驼背，两脚张开与肩同宽，放松身体的肌肉，保持在可以随时准备的弹性状态。

6. 尚有一点要注意的是，吹口琴时，我们建议初学者动手不动口，用手来移动口琴，不要以口来带动琴口琴的吹奏姿势如果不佳，除了会影响吹奏的顺畅以外，看起来也不太雅观如下是对的的姿势：《坐姿》 .以坐姿吹奏时，头要正，腰要直2.双脚自然张开与肩同宽（比较适合男孩子），女孩子建议双脚靠拢比较好3.牢记勿前倾後仰，不雅观事小，若影响呼吸器官事大4.两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张《站姿》1.以站姿吹奏时，头也是要正，腰要挺直，不可弯腰驼背2.双脚自然张开与肩同宽3.两手肘自然下垂，稍贴身体，不要平张开来4.身体不要前倾後仰口琴记谱与实际音高在这里,要提示您一件很重要的观念,一般我们看到的口琴乐谱,大多采用简谱,若使用五线谱来记谱的话,乐谱上实际音高将与口琴音高相差八度从上图我们可以得到一种成果，口琴的低音Do，其实等于钢琴的中央Do，换句话说，口琴的音高比钢琴还高八度(这也是有人会觉得口琴的声音偏高偏尖之故) 今天我们将五线谱与简谱统一标示，其目地完全为了两个因素：1).为了视谱以便，与简谱达到一致2).为了统一乐器的操作口琴如何练习多孔含法1、嘴型嘴半张开，嘴唇往里收一点，嘴角往两边扯对着镜子看一下,是两腮的肌肉将嘴角拉开,（老仙对着镜子照了一下,居然发现嘴有点歪,但是比央视主持人高博还好点:D），如果你练习单孔含法已经好久了，目前练多孔也许要麻烦某些，由于含单孔是嘴唇有圆和窄的趋向，而含多孔则是扁和宽的趋向。

这里需要注意的是含琴要“宽”不要“深”当你把琴放进嘴里的时候，嘴唇是往牙的方向收进来某些的，而不是往外伸出去的，当你含到七孔或九孔的时候，你甚至能感到冰冷的琴格贴在了你的脸上（但愿不会是由于老仙的脸蛋比较胖才有这种感觉的）如果你按我说的去做了，阐明你已经掌握了对的的嘴型试一下，你目前保持嘴型不要动，体会一下两腮的肌肉有没一点酸酸的感觉？什么，没有？那还是没找到对的的嘴型，来来来，和我一起做做面部保健操：“半张嘴，牙不动，拉嘴角，收嘴唇，一二三四，二二三四……”目前有感觉了？那好，我们就接着往下讲2、舌头的位置当你已经领略了我前面说过的嘴型，目前轮到舌头出场了，舌头在复音口琴演奏中有很重要的作用（先别问我究竟是什么用处，也别问我后来怎么用，先让它出来干活）让舌头从后台慢慢来到前台，舌尖往左靠，对着镜子看一下，把舌尖放在嘴唇左半边的中间位置（注意不是最左边的嘴角），然后把琴送进嘴里，试着吹一口长长的气，这时候也许会有两三个音同步响起来，尝试着调节舌头的位置，或者稍稍收一点嘴角，直到只剩右嘴角发出一种清晰的单音为止你做到了吗？做到了！那好，别急，还没有完毕你保持姿式别动，特别舌头不要动，再长长地吸一口气，听听发出了几种音，如果也是一种清晰的单音，嗯，这才算完毕了这一步。

有同窗问了，“我的舌头习惯放在右边不习惯在左边怎么办？”嗯，这个问题有个性，那你就把琴也反过来拿，让高音在左边低音在右边好了问：“反过来拿琴对后来练习有什么影响吗？”嗯，老仙觉得没什么影响，日本复音口琴大师斋滕寿孝先生就是这样拿琴的，这位同窗你好好练，说不定后来会成为中国的一位复音口琴大师又有同窗问：“究竟要含几孔？”嗯，先从含五孔开始练，要练到含九孔为止这个过程要很长时间，别着急，慢慢来3、发音练发音之前复习一下前面的课程，前面两步你都做到了，目前就开始练发音有两个同窗在下面小声嘀咕，说老仙又不是讲声乐课，干嘛要练发音？这两个同窗小心罚你出来练100遍）安静！我们开始练中音区的音阶让你的右嘴角对准24孔复音的第10孔含好琴，堵好左边的孔，开始吹“do”和“re”，轻轻吹气是do，轻轻吸气是re又有同窗开始骚动不安了，“别的教师和教材上都是讲从第九孔开始吹do，老仙为什么要讲从第十孔开始啊？）（稍安勿燥，这就是老仙教学的独到之处，同窗们开始练习的时候，你也许无法体会到你的右嘴角究竟是露了一种孔还是两个孔，你也无法保证你的舌头位置完全精确地堵住了左边的几孔而只留下了右边的一孔，因此我要教人们先把右边露出两孔，这样做，会使难度下降若干倍，老仙好心为人们考虑，同窗们不许私下议论老仙）。

好，再把琴移一格的距离，这下先轻轻吸气是re，轻轻吹气是mi，再把琴移一格，就会发出mi和fa两个音一组，开始练，di-re；re-mi；mi-fa；fa-so；so-la；再移一格出来的是la-do再把琴移两格，出来的声音是ti-do这个地方要注意，la-ti-do这三个音的排列和别的音不同样，一定要多加小心如果要吹一种完整的音阶，那就是这样，先吹di-re，一次移两格吹mi-fa，再移两格so-la,再移两格ti-do（这次是 先吸后吹的哦）开始不要一边移琴一边吹，要两格两格地移动琴有同窗问了：“为什么要讲这样麻烦？”这样可以更好地培养孔距感，少出错音，早日练出干净的单音来，并为此后练习八度和声打下坚实的基本尽管你水平很高，也很难精确地懂得你嘴角露出的两个孔是mi/fa还是fa/so，只能靠长时间地训练，培养出一种感觉，就是我们所说的--“孔距感”（同窗们别怕，特别女同窗不要露出恐惊的表情来）好了，多孔含法的单音练习今天就讲到这里请同窗们好好练吧，此前没练过的同窗至少要练七七四十九天，再开始练低音伴奏低音伴奏也是复音口琴的另一种重要的----坎如何练习多孔含法复音人们学栏目进行到多孔含法练习的时候，诸多同窗遇到了一点困难。

多孔含法对于复音口琴演奏来说，是一项很重要的技巧，也可以说是练习复音口琴的一种“坎”前段时间始终忙于工作，也没有认真静下心来回答同窗们的问题为了配合《复音考级人们学》栏目的课程，下面我就谈谈自己对练习多孔含法这一技巧的经验和体会 一方面要说的是多孔含法在诸多教材上称之为“新式单音奏法”、“实用单音奏法”，把单孔含法称之为“老式单音”“简便单音”我个人多次强调过，我十分不赞成这种称呼，两种含法都很实用，均有各自的长处和体现力，对初学者来说不可偏费在这两种含法中，单孔含法入门相对容易某些，多孔相对难某些，因此今天就开个新贴讨论一下多孔含法练习方面的问题。