朱自清散文特点.docx

　一、写景散文的语言特点 朱自清先生的写景散文,语言凝练明净,细腻秀丽、典雅，巧妙运用比方、叠字、通感等手法，以精雕细刻的工夫，精确、具体地体现描写对象的特点,追求逼真的艺术效果，正像她在探讨中国老式的艺术手法时所说的，“‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不仅像是真的，并且活像是真的《说逼真与如画》）朱自清描写景物的造诣很深，在她笔下，无论是梅雨潭的绿色，还是荷塘的月光和南方的细雨,都写得逼真如画，使读者仿佛身临其境一般 《春》具有语言简朴、口语化等特点这些语言都是从生活中提炼出来的,生动活泼，节奏明快，语短意丰，体现力强为了更好地描写春天,采用比方、拟人等多种修辞措施和使用叠音字,使春天更形象化、人格化叠音字的使用品有音乐美,节奏明快、语调舒缓如“盼望着，盼望着，东风来了,春天的脚步近了”两个“盼望着”的词语重叠，，强化了人们对春天的期盼春天的脚步近了”，更把春天拟人化，似乎春天正在大踏步向我们走来小草偷偷地从土里钻出来,嫩嫩的，绿绿的”　“偷偷”一词写出了小草不知不觉地浮现，不知不觉地生长,活泼可爱嫩嫩”、“绿绿”不仅写出了春草的嫩绿、绵软，并且还写出了对人的诱惑力:“嫩嫩”、“绿绿”从质感、色彩两方面精确地写出了初春的小草的特点。

风轻悄悄的，草软绵绵的”让人体味无穷,让人享有不尽人们在草地上“坐着，躺着,打两个滚,踢几脚球,赛几趟跑,捉几回迷藏” ,“桃树、杏树、梨树,你不让我，我不让你,都开满了花赶趟儿红的像火，粉的像霞，白的像雪不仅果树之花争相斗妍，并且野花遍地，万紫千红众花还以其特有的色香，吸引无数的蜜蜂“嗡嗡地闹着”，大小蝴蝶翩翩起舞用南宋志南和尚的“吹面不寒杨柳风”的诗句来状写春风的温暖、柔和; “像妈妈的手抚摸着你”风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味，尚有多种花的香，都在微微湿润的空气里酝酿” “看，像牛毛，像花针，像细丝,密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟写南方的春雨连绵，使树叶子“绿得发亮,小草也青得逼你的眼”雨夜，一点点黄晕的灯光，烘托出一片安静而和平的夜”白天，“地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠的”——这俨然是一幅春雨农耕图了写草，“园子里,田野里,瞧去，一大片一大片满是的”;写花,“你不让我，我不让你,都开满了花赶趟儿”这些文字向对话同样娓娓道来,显得更加亲切,但又体现出丰富的内涵,显示了春天的生机勃勃 那流畅自如的旋律,那轻松活泼的节奏,那字字推敲的选词与灵活多变的句型，都是十分精美的。

朱自清不愧是语言大师,她用文笔把短暂的春天从自然界拉回到书面上,使其四季常驻，随时可睹　 《绿》中写到:“走到山边,听见花花花花的声音这水声悦耳动听,给人以余韵袅袅的美感尚有那“微微”的云,“油油”的绿意,“闪闪”的绿色，“汪汪一碧”的潭边，“滑滑”的明亮的绿，写出轻柔的情态美,给人以娇嫩、透明的质感,也体现出明快的节奏,清朗的风格这个亭踞在突出的一角的岩石上,上下都空空儿的踞”字以动写静,一种“踞”字把梅雨亭写活了,把梅雨亭比方为一只“展着翼翅浮在天宇中”的苍鹰,突出了它那踞在“一角的岩石上”的险峻之势，给我们以凌空突起之感也突出了此处险峻的气势梅雨潭闪闪的绿色招引着我们;我们开始追捉她那离合的神光了招引”与“追捉”这两个词默契得多么好啊!把梅雨潭的绿对“我”的强烈的吸引，把“我”领略那可爱的绿的急切心理，融为一体,至此，情与景真象水乳那样难分难解了《绿》中的比方有二十个之多仿佛一张极大极大的荷叶铺着,满是奇异的绿呀”,把梅雨潭的绿比作一张极大极大的荷叶，言其大,言其醉人,言其奇异使人禁不住产生想抱住她的妄想;更形容了她那动态的美，又把梅雨潭的绿比作一块融化了的蔚蓝的天,突出其鲜润。

“那溅着的水花，晶莹而多芒；远望去,象一朵朵小小的白梅,微雨似的纷纷落着文中还用博喻的手法,多角度、多侧面显示绿的特性，“她松松的皱缬着,像少妇拖着的裙幅;她滑滑的明亮着,像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软,那样嫩;她又不杂些儿尘滓,宛然一块温润的碧玉,只清清的一色,——但你却看不透她！”从视觉、触觉、感觉等几方面形象地再现了绿的柔美、明亮、软嫩、纯净的特性《绿》结尾展开了丰富的想象,“那醉人的绿呀!我若能裁你觉得带,我将赠给那轻盈的舞女;她必能临风飘举了我若能挹你觉得眼,我将赠给那善歌的盲妹；她必能明眸善睐了句式整洁,感情洋溢,语调磅礴，引人入胜随着作者感情的波澜,不仅我们的眼前浮现了那微微泛起的绿色涟漪，并且我们的指肤间仿佛还能感触到那闪着光亮的绿波的跳动，一种柔和、明快、亲切的感情也会从心头漾起北京什刹海拂地的绿杨，不能说不可爱；杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“绿壁”,不能说不俊美；西湖的波，不能说不明丽；秦淮河的水,不能说不旖旎但是在作者的眼中，它们不是太浓,就是太淡,不是太明，就是太暗,都无法与梅雨潭那明暗适度,浓淡相宜的绿相媲美!朱自清先生用细腻、典雅的语言，恰到好处地把明艳多姿的画面与逸趣横生的情怀和谐地统一在一起。

在这饱含诗情、布满生趣的绿意中，透露出作者对生活的爱,升腾着作者向上的激情 　　《荷塘月色》成功地描写了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描写中寄托着自己的真情实感，这种成功得益于她对语言的巧妙运用文章多处使用比方、通感、叠字等，使得全文语言典雅,布满诗情画意用三个比方写静态的荷花,“正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”，绘出了淡月辉映下荷花的晶莹剔透,绿叶烘托下荷花的忽明忽暗以及荷花纤尘不染的美质通感的使用更使文章的语言达到了出神入化的境界通感就是在描写客观事物时,凭借人们多种感觉间的息息相通,用形象的语言把某一感观上的感受移到另一感观上,使“一种感觉超越了自身的局限而领略到属于另一种感觉的印象”（钱钟书语)例如：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的清香”本来是属于嗅觉的,作者却将它转化成听觉上的“渺茫的歌声”，令人联想到若有若无、轻淡幽香、沁人心脾等，其间感觉的转移随着着想像的跳跃此外，叠字的运用不仅传神地描绘出眼前的景象，并且使文气舒展,给人音韵和谐的美感如“蓊蓊郁郁”“远远近近”“高高下低”的树、“曲曲折折”的荷塘、“隐隐约约”的远山，“亭亭”的荷花、“田田”的叶子、“缕缕”的清香、“脉脉”的流水，“密密地” “静静地” “重重”围住等等,如“远远近近，高高下低”叠字的使用，导致音节上的反复，更突出了树多而密的特点。

远近高下”虽然也写出了不同的方面,但没有叠音词给读者的感觉那么强烈今晚却较好，虽然月光还是淡的月光像流水一般地倾泻”，“泻”有倾泻之意,用“照”字太直白，缺少蕴含而“泻”加强了月光的流动感，更加贴切、形象、生动，与“静静地”配合在一起,精确地写出了月光有形而无声的特点,显示了月光的幽静之美　“弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上这是大自然的杰作,一种“画”字既突出了杨柳影子之美，又体现了作者的爱慕之情那“浮起在荷塘里的薄薄的青雾”，用“升”字太硬,无法突出雾的轻和柔,而 “浮”是轻而缓地出来,显示出雾的轻飘状态,在《荷塘月色》中,描绘月光如流水般照着荷花和荷叶用'泻'字；青雾弥漫着荷塘用'浮'字,而荷叶拥挤的情景用'挨'字，尚有用'田田＇形容叶子的鲜绿茂盛,用'亭亭＇比方荷叶直立之状态，将月光、青雾、荷叶的动态和情态写活了朱自清十分注意遣词造句的形象性，善于抓住事物的特性，用新颖的比方,唤起读者的联想 二、叙事散文的语言特点 　朱自清先生的叙事散文用平易的语言，在朴素的论述中寄寓诚挚深沉的情愫，体现出正直、热情、进步的心怀《背影》的语言非常古朴质实如“进去吧,里面没人”如话家常，这种高度民族化的语言所体现的民族的精神气质和文章的完美构造构成和谐的统一，全文除了夹入了某些文言词语以外，没有华美的辞藻，生僻的词语,都是质朴自然的家常话,生活气息非常浓厚，提炼得非常简洁。

用平易的文字描写了爸爸爬上站台的动作，于滑稽、笨拙的动作中,传达出父子间的真情 “我看见她……蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去,尚不大难可是她穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了她用两手攀着上面,两脚再向上缩;她肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子其中“蹒跚”写出了爸爸的不灵便攀”显示了月台的高度，更显示出了爸爸的吃力缩”写得细致，可以想见爸爸那沉重的身体上去之难．体现出爸爸对儿子深切的爱叶圣陶老先生对《背影》作了高度的评价：“这篇文章通体干净,没有多余的话,没有多余的字眼虽然一种‘的’字，一种‘了’字,也是必须用才用　用白描（所谓白描就是不 设喻，不加形容和修饰,用质朴的文字,把当时的情景如实地写出来,给读者以身临目击之感换句话说,白描是用论述的措施进行描写，达到再现实景的艺术效果)记叙事实,不作任何修饰、渲染写爸爸多么关怀爱惜儿子,儿子又是多么感谢怀念爸爸,但像“关怀”“爱惜”“感谢”这一类的抽象现成的字眼,文章中却一种也没有用，更没有什么华丽的词藻大朴正是大巧的体现文中用词造句都通过认真讲究，绝不随便 “爸爸由于事忙,本已说定不送我,叫旅馆里一种熟识的茶房陪我同去，她再三叮嘱茶房，甚是仔细。

这里的“说定”,如果用“说过”似乎也通,但逊色多了说定”不送,后来终于还是送了，事实上是说而不定，较好地体现出爸爸当时的矛盾心理熟识”一词，阐明爸爸嘱托的这个茶房该是靠得住的；“再三叮嘱”,表白叮嘱茶房遍数之多,不厌其烦，反复交代,唯恐茶房有半点疏漏;“甚是仔细”,表白叮嘱内容之详,把送行中应当注意的细微末节都提到了这些用语,强调阐明爸爸已经为儿子上车作了极其精细、周密的考虑和安排,字眼虽然十分平常，但用得恰到好处,使爸爸爱子之心跃然纸上语言平实简洁,却能传达出无限深情是文章语言又一特色全篇文字平平实实,但字里行间渗入着一种深切怀念之情，因而十分动人话都是很平常的，没有什么特别,均有这种生活经验,因此也容易引起联想，由此发现人世间普遍平平常常而又最为贵重的美好感情,给人以性情的陶冶,增进人们对天下父母心的理解 《给亡妇》中语言明净素雅 , 如话家常 , “谦 ， 日子真快　,　一眨眼你已经死了三个年头了　她从亡妻那一面来打开全文的论述缺口 ： 先是亡妻死后对“我”和孩子们的不舍与惦记你第一惦记着的是你几种孩子 , 第二便轮着我”亡妻虽死矣 , 但她生前所有的情感、意念并没随之而逝 , 随之而灭。

“这三年里世事不知变化了多少回 ,　但你未必知……全文在如水般清亮的文字中 , 作者的深情不禁氤氲而出、娓娓道来让人流连忘返、回味无穷 三、游记散文的语言特点　 《旅欧杂记》和《威尼斯》两篇游记散文中，朱自清先生沉着地在语言上字斟句酌，使她的散文艺术达到臻于完善的境地正如郁达夫指出:“文学研究会的散文作家中，除冰心女士之外，文章之美要算她了在这两部游记中,她竭力避免在作品中‘我'的浮现,既不写‘身边琐事'，也不写浪漫情调的异域感,而是客观地描述欧洲国家名胜古迹,谨慎地简介西方的历史、文化和艺术,作者在白话口语的基本上提炼富有体现力的艺术语言，描述或简介起来更使读者感到自然、亲切,宛如作者坐在你对面娓娓而谈　 《威尼斯》中：“远处是水天相接，一片茫茫这里没有什么煤烟，天空干干净净反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上都市干干静静”、“微微”“酽酽”“来来去去”“疏疏落落”等叠音字的使用增强了语言的节奏感《威尼斯》第一自然段就用了四个比方:“大运河穿过威尼斯像反写的S,这就是大街另有小河道四百十八条,这些就是小胡同轮船像公共汽车,在大街上走这些比方把威尼斯河网着之密充足显示出来,貌似陆地而实则水域，突出了此城的别致。

《威尼斯》论述和描写也用了诸多朴素的现代口语，语言朴实、清新,富有现代口语的特点,简洁,自然而很有新意,如“它哪儿都去”、“只。