
淹没在时代中的破碎花瓶-浅析近三十年香港警匪片中女性形象的嬗变.docx
4页淹没在时代中的破碎“花瓶”浅析近三十年香港警匪片中女性形象的嬗变 张 强(西南大学 新闻传媒学院 重庆 400715)摘 要:香港电影自诞生之日就采取了与好莱坞颇为相似的商业化生产路线,在香港电影业步入了工业化时代之后,逐渐形成为自己所独有的电影类型,生产出了大量打着“香港制造”烙印的类型电影在众多的香港类型电影中,香港警匪电影是其中最具有香港本土特色也是最为重要的类型之一在众多经典的警匪片中,对于女性形象有着各异的塑造,本文以近三十年香港警匪片中的女性形象为对象,浅析香港警匪片女性形象的变化 Keys:香港电影;电影类型;警匪片;女性形象 J901 :A :1007-0125(2014)06-0209-01对于香港警匪电影的定义,一直以来没有一个统一的答案有的将警匪片等同于警察片,与黑帮片相并列;有的将警匪片等同于盗匪片,又等同于黑帮片;还有的将警察片与黑帮片并列,作为动作片的两个种类在香港早期警匪片中,警察和匪徒具有明确的定义和近乎脸谱化的形象特征:界限分明,从不逾越无论从早期的《警察故事》系列[来自Www.lw5u.Com],到黄金时代末期的《暗战》,再到以救世主面目出现的《无间道》系列,最后到暮日余晖的《寒战》,无一不是以男性之间的斗争为中心,体现出血与火的力量感。
而女性角色在这些经典作品之中发挥的作用微乎其微,甚至还有日渐弱化的趋向以《暗战》为例,这是一部几乎没有女人的电影刘德华饰演的罪犯逼迫刘青云所饰演的警察卷入了一场限时72小时惊心动魄的斗智游戏蒙嘉慧在该片中的表现是极具有争议性的,有人认为那段公车之恋几乎可以和杜琪峰导演在《枪火》之中的对峙场景相媲美,给整部影片蒙上了一股温馨的色彩持有异议者对于出场只有仅仅几分钟的玉女表示深恶痛绝,认为其近乎这部电影之中的“第三者”,无形之中冲淡了双刘之间的对决,拖沓了情节而非推动了整个故事的发展在《无间道》系列电影之中兵匪的界限完全模糊,甚至互换影片围绕着两个身份错位的人物,互为警察和黑帮卧底的陈永仁和刘建明而展开,之后随着众多人物,角色的逐一登场,将一个“无间地狱”的命运图说娓娓道来但在该剧中女性角色仍难有突破,还是以食之无味,弃之可惜的花瓶角色虽然女性角色不受重视,但对于一部商业影片来说,明星对于票房的号召力经常比故事本身来得更强大,所以需要女明星的加盟来吸引更多的票房,故而在此类型片中女性的荧幕形象很多在剧情的构建上仍难以摆脱这种打酱油般的尴尬局面在男性占主导的社会中,大多数电影作品中的女性形象都被男性身影遮盖着,以男人为主角和主要观众群的警匪片就更是如此了,片中的女性充其量是一个帮手或者仅充当影片中的调味品。
这在好莱坞影片中表现得尤为明显,如《断剑》中的泰莉,《生死极速》中的安妮等,她们的作用就是配合男人完成任务,塑造男性的英雄角色当代著名的女性主义电影理论劳拉·穆尔维和后来诸多的女性主义电影批评者发现,父权文化作为一种社会潜意识,不断地在主流电影叙事中浮现,从解构主流电影制造的男性中心的“视觉快感”开始,来撼动整个父权文化制度依据以上的观点,对于女性形象的弱化更符合以男权为中心的社会,在理论的支撑上显得更加合理近几年女性角色在香港警匪片中的地位越来越重要,甚至是出现了女性角色占绝对地位, 如麦兆辉和庄文强于2008年拍摄的《大搜索》其中郑秀文扮演的高级督察司徒慕莲 行为干练、思维敏捷,与男性的对决更是不落下风,着装也是一改往日大家习以为常的花瓶装束,夹克、墨镜、配枪等 在《特殊身份》中的女性角色也有不一样的阐释作为近几年炙手可热的动作巨星的甄子丹,在片中饰演香港警方卧底陈子龙,而与其上演对手戏的是柔弱的景甜,在片中饰演大陆女警察方静片中雨中方静将黑社会打倒在地救陈子龙于水火、与陈子龙在天台上对决的胜出、最后在车中与安志杰饰演的大反派Sunny的激烈打斗,没有一处表现得不是女性角色的强悍的一面。
中国的女权主义运动没有像西方国家那样发展起来,但是女性社会地位的提高,人们观念的变化,人们对影视作品的期待心理使得中国电影中女性形象逐渐发生了变化总之,电影中女性形象的变化,是女性社会地位的变迁在意识形态领域内的折射,香港警匪片中的女性形象会有着越来越重要的地位Reference:[1]蔡洪声.香港电影80年[M].北京广播学院出版社,2000.[2]张希.“纵横四海”的困惑—香港黑帮电影研究[M].电影艺术,2003.[3]远婴.香港电影80年[M].北京广播学院出版社,2000.[4][英]劳拉·穆尔维.恋物与好奇[M].钟仁译,上海人民出版社,2007.[5]许乐. 警匪电影与都市江湖[D]. 北京大[来自WwW.L]学, 2005.作者简介:张 强,西南大学新闻传媒学院,2013级戏剧与影视美学研究生 研究方向:影视艺术研究 -全文完-。












