笋根稚子无人见沙上凫雏傍母眠.doc

笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠——脂批透评黛玉怕冷与宝钗怯热《石头记》中作者在引用古人诗句时常出现偏差，后人多以为是讹误但细细品味却发现这“讹误”的诗句比原诗更融合于小说情节这种化用前人诗句的活用原则，堪称书中一绝脂砚斋的批语在引用古人诗句时也沿用了此法如第二十五回有一条甲戌侧批：“妙妙！‘笋根稚子无人见’ ，今得颦儿一见，何幸如之 ”就是典型一例其中“笋根稚子无人见”出自唐代诗人杜甫的《绝句漫兴九首》 （其七）：糁 径 杨 花 铺 白 毡 ， 点 溪 荷 叶 叠 青 钱 笋 根 雉 子 无 人 见 ， 沙 上 凫 雏 傍 母 眠 这 一 首 《 漫 兴 》 是 写 初 夏 的 景 色 前 两 句 写 景 ， 后 两 句 景 中 状 物 ，而 景 物 相 间 相 融 ， 各 得 其 妙 诗 中 展 现 了 一 幅 美 丽 的 初 夏 风 景 图 ： 漫 天 飞 舞 的 杨 花 撒 落 在 小 径 上 ，好 像 铺 上 了 一 层 白 毡 ； 而 溪 水 中 片 片 青 绿 的 荷 叶 点 染 其 间 ， 又 好 像 层 叠在 水 面 上 的 圆 圆 青 钱 诗 人 掉 转 目 光 ， 忽 然 发 现 ： 那 岸 边 沙 滩 上 ， 小 凫雏 们 亲 昵 地 偎 依 在 母 凫 身 边 安 然 入 睡 。

而 我 却 象 那 一 只 只 幼 雉 隐 伏 在竹 丛 笋 根 旁 边 ， 不 易 为 人 所 见 首 句 中 的 “糁 径 ”， 是 形 容 杨 花 纷 散落 于 路 面 ， 词 语 精 炼 而 富 有 形 象 感 第 二 句 中 的 “点 ”、 “叠 ”二 词 ，把 荷 叶 在 溪 水 中 的 状 态 写 得 十 分 生 动 传 神 ， 使 全 句 活 了 起 来 后 两 句浦 起 龙 在 《 读 杜 心 解 》 中 说 它 “微 寓 萧 寂 怜 儿 之 感 ”， 从 全 诗 看 ，“微 寓 萧 寂 ”或 许 有 之 ， “怜 儿 ”之 感 ， 则 未 免 过 于 深 求 这 四 句 诗 ， 一 句 一 景 ， 字 面 看 似 乎 是 各 自 独 立 的 ， 一 句 诗 一 幅 画 面 ；而 联 系 在 一 起 ， 就 构 成 了 初 夏 郊 野 的 自 然 景 观 细 致 的 观 察 描 绘 ， 透 露出 作 者 漫 步 林 溪 间 时 对 初 夏 美 妙 自 然 景 物 的 留 连 欣 赏 的 心 情 ， 闲 静 之 中 ，微 寓 客 居 异 地 的 萧 寂 之 感 。

这 四 句 如 截 取 七 律 中 间 二 联 ， 双 双 皆 对 ， 又能 针 脚 细 密 ， 前 后 照 应 起 两 句 明 写 杨 花 、 青 荷 ， 已 寓 林 间 溪 边 之 意 ，后 两 句 则 摹 写 雉 子 、 凫 雏 ， 但 也 俱 在 林 中 沙 上 前 后 关 照 ， 互 相 映 衬 ，于 散 漫 中 浑 成 一 体 这 首 诗 刻 画 细 腻 逼 真 ， 语 言 通 俗 生 动 ， 意 境 清 新 隽永 ， 而 又 充 满 深 挚 淳 厚 的 生 活 情 趣 早在明清时代就在传抄的过程中出现了“稚”和“雉”两种形体，对诗句也做了两种不同的解释：①作野雉之“雉”---指小野鸡伏在竹林笋根旁边，难为人见；沙滩上的小野鸭偎依在母凫身边，安然入睡②作稚子之“稚”---古人也把笋称为稚子，并以《食笋诗》为证“稚子脱锦绷，骈头玉香滑 ” 显然脂砚斋偏于“稚子”之解如第二十五回：“却说林黛玉见宝玉近日烫了脸，总不出门，倒时常在一处说话儿这日饭后看了两篇书，自觉无趣，便同紫鹃雪雁做了一回针线，更觉烦闷便倚着房门出了一回神，信步出来，看阶下新迸出来的稚笋，不觉出了院门一望园中，四顾无人，惟见花光柳影，鸟语溪声。

”即使是春暖花开的时节，潇湘馆给人的感觉还是那么地幽静， “幽僻处可有人行，点苍苔白露泠泠 ”看书无趣，做针线更觉烦闷其实不是看书无趣，也不是做针线使人烦闷而是“无人”使黛玉觉得无趣和烦闷正如第八回（探宝钗黛玉半含酸）中黛玉自己所说的“要来一群都来，要不来一个也不来；今儿他来了，明儿我再来，如此间错开了来着，岂不天天有人来了？也不至于太冷落，也不至于太热闹了 ”这段话是黛玉说错话（“早知他来，我就不来了 ”）后耍贫嘴，但其哀音也于字里行间有所流露再如三十一回“林黛玉天性喜散不喜聚” ，她果真是喜散不喜聚吗？非也千里搭长棚没有不散的筵席，她怕的是曲终人散后的凄冷她怕的是客居他乡向隅而泣的悲怅可见她是怕清冷怕伤感的虽有贾母等人怜爱，但人口众多的大家子，难免有照顾不周之处，人情冷暖自知潇湘馆本是个幽静的处所，因来的客人少就更显凄冷作者曾多次渲染门前苍苔，走的人少所以才会布满苍苔自打林黛玉搬进潇湘馆后，除了宝玉、宝钗等常来外，其他人如赵姨娘周姨娘等不过是顺路人情，连个问寒问暖的亲人也没有贾母领着刘姥姥与众人往园子里逛时，在潇湘馆就发现纱窗颜色旧了，让凤姐给换个“霞影纱” 黛玉的一应日常生活用度都是由凤姐照管，当初口口声声说“想要什么吃的、什么玩的，只管告诉我” ，这不过是口头的恩惠。

只是逢年过节按照姑娘们的例人有一份她有一份，面子上过得去罢了有好的她自己先收着了，老太太、太太不提她就打马虎眼无人见”与“傍母眠”形成鲜明对比，形成一冷一暖两种截然不同的色调诗句“笋根稚子无人见”妙在“无人见”三字写出了黛玉寄人篱下的处境；妙在笋称稚子，黛玉也是稚子；“阶下新迸出来的稚笋”没有人看见，无人照看的黛玉看见“阶下新迸出来的稚笋” 作者总是在细微处表现大主题 脂砚斋只引用了诗的前半句，但通关全文，第五十七回（慈姨妈爱语慰迟颦）中的一篇文字描写如“宝钗一面说一面伏在他母亲怀里笑说‘咱们走罢’等与这句‘沙上凫雏傍母眠’真不知是“我注六经，还是六经注我”宝钗虽也是客，但她与黛玉不同，她“家中有百万之富” ，使不着贾府一分钱，薛姨妈和宝钗倒是时常给贾府一些意想不到的好处宝钗替湘云出资螃蟹宴的钱就够庄家人过一年了再有给王夫人的原枝人参；给黛玉的上等燕窝；打点给下人的赏钱，即便是吃个油盐炒枸杞芽儿也要预先打发人送去五百钱真是背靠大树好乘凉啊！。