欧阳询八诀及三十六法.doc

欧阳询“ 八决”[点] 如高峰之坠石[竖弯 钩] 似 长空之初月[横] 若千里之阵云[竖] 如万 岁 之枯藤[斜钩 ]劲松倒折 ,落挂石崖[横折钩] 如万 钧之弩发[撇] 利 剑截断犀象之角牙[捺] 一被常三过笔澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后分间布白，勿令偏侧墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫肥则为钝，瘦则露骨，勿使 伤于软弱，不须怒降为奇四面停匀，八边具备，短长合度，粗 细折中心眼准程，疏密欹正筋骨精神，随其大小不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也欧阳询“ 三十六法”一、排叠 就是书写时 ，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度 对 笔画多的，如“ 焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、 “言 ”旁的字，点画也 须各有位置在《八诀》中所说的“分间布白” ，又说， “调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛” ，也是此意文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦” ，皆因原字已经简化以下诸条类同)二、避就 就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。

例如作撇， “庐” 字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同， “府 ”字的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化再如作捺，“颇” 字的皮捺要缩短，就叫作避；“ 昶”字的永捺伸长，则称为就另如平钩， “鸠” 字的钩收当是避， “馗”字的钩展出则 是就还如“逢”字的下？拔出，则上 边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故三、顶戴 指的是字体组成，以下承 载上者居多，但对上大下小的字，就须顶 正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂例如“叠、蘖、 鸳、 鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是 这种情形 《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载” ，又说“ 不可头轻尾重” ，也是这个意思四、穿插 指的是通过 横竖笔画贯穿，和斜 势线条交错方法来协调疏密、长 短、大小的字形，达到均衡 间架结 构的目的例如“ 中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类 《八诀 》中所说的“ 四面停匀，八边具备”就是这个理喻五、向背 结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错相向的如“卯，好、知、和” 是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类六、偏侧 结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。

例如偏向右方者的“ 心、戈，衣、几、飞、也” 是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏 ”为一类基本上端正略有偏侧的有“ 亥、女、丈、又、互、不” 为另一类从字法来 讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙 《八诀》中说“ 勿令偏侧”，亦是此意七、挑？ 字体形态，有的则须挑拗，使偏 侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展例如“ 戈、弋、武、九、气” 之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败又如“ 献、励、散、断”之类的字，左边 堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“ 省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳八、相让 结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善例如“马” 旁、 “糸”旁、 “鸟”旁相合的字， 须要左边求得平直，便于右边作字，否则妨碍不便再如“ 辩” 字，以中间的“ 言”字上画短，便于两“辛”字突出，又如“鸥、 鹌、 驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相互揖让，还如“ 呜、呼” 字，口在左 边，适当近上为好， “和、扣” 二字，口在右边，又宜近下，才不互碍。

此类的字体，均 须如此设置九、补空 指作书时补其空处，务使神气贯通，四面调匀，整体相称如“我、哉 ”字，作点须对左边实处，不可与“ 成、戟 ”诸戈字相同再如“ 袭、辟、餐、 赣”之类，以四面完满方正为好，如《醴泉铭》的“ 建”字那样十、覆盖 即指字的上面盖住下面，像似宫室屋顶，全然容纳覆尽例如“ 宝、容” 之类，点须当正，画须圆明，不宜相黏或者上长下短十一、贴零 即是粘贴零星点画，用于收笔之处，务求摆好位置，与上列笔画相离过远就会松散，靠的过近显得窘促例如“ 令、今、冬、寒” 等字，就是此类情形十二、黏合 有些字的形象，本来欲要相离开，即将彼此黏合靠拢，以使各就其位诸如“ 卧、施，品、晶，壮、非” ，就属此种类型十三、捷速 就是快速用笔法，对于有些字的点画，下笔意如放箭，箭不欲迟， 迟则中物不入例如“风、凤”等字，左边的长撇纵腕，宜取快速运行，右侧背笔还需“ 意中如电”才能写得好十四、满不要虚 对于包围结构的字，内部 须要充满，不宜多留空白，然而又忌点画分散，免与外围相逼，采取疏密匀称，大小适宜为佳例如“ 圆、圃、 图、国、回、包、南、隔、目、四、勾 ”等字，均须用此法布置十五、意连 结体当中，有些字的点画，形 态互不相交，笔势彼此相反，书写 时须注意起伏照应，力求字势不予隔绝，形虽断而笔意相连。

例如“之、以、心、必、小、川、州、水、求 ”等字，即是如此十六、覆冒 类同覆盖的 结字法理，为一种注下之势；凡是上部分大者，必然覆冒其下，但须左右停匀，不能偏侧欹斜例如“ 雨”头、 “穴”头， “家，荣 ”字头，及“奢、金、食、逢、巷、泰” 一类字体的头，就是 这样十七、垂曳 即垂下牵引的笔势，右垂而左面略缩，如“ 都、卿、卯、拜” 之类，右曳而左侧稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之类即是十八、借换 是指书写时，将合体字的点画彼此借用，或者左右调换，有的把上下堆叠，拆为横式并排例如 《九成宫醴泉铭》中的“ 祕”字，就将“示” 的右点作 为“ 必”的左点，即为借用又如“灵”字下部，法帖中或作“罡 ”或作“巫” 字，也是借换再如“秋” 字写成了“ ？”， “鹅” 字写成了“？”，皆 为变化体态而如此互借，相互调换，人们也称作“东映西带”十九、增减 是指书写时，视字体某处点画的多少，自行增减因为笔画少而增添上的，如“ 新”字为“ ？”“ 建” 字为“ ？”，或因笔画多而减省的，如“ 曹” 字为“ ？ ”，“美”字为“ ？”有的书家为使书写形势茂美，不论古代字体如何，也就独出心裁的借换变动了。

二十、应副 指有些左右合体字，在 结构上刻意达到对应相称的目的对点画稀少者，如“之、小、以、川 ”是一类，对点画茂密的，如“ 肆、瞿、翡、鼎”是一类即一画 对一画，相应也相副二十一、撑拄 凡是单体结构，并以最后一 竖支撑的字，书写时务求立得稳、撑得住，方能 显得劲健有力例如“ 千、下、巾、丁、于、手、可、司、弓、永、予、矛、宁、亨、亭、卉、草”等字，皆属此 类二十二、朝揖 凡是两个或者两个以上部件合体的字，皆须相互顾盼，彼此 联结，力求避免松懈离散而以两文成字的形体最多，如“邹、 陈 、晓、耀、琼、楼、婉、转”之类，还有三体合成的字，如“谢、锄、储、澈、斑、弼、掰、辩” 之类，颇似相互朝揖 《书法》中所说的“迎相顾揖” ，即是此意二十三、救应 每当书写作字，第一笔才落 纸，便要想到第二三笔如何呼应，倘若前笔已经失势，后笔就要即刻补救 《八诀》中提出的“意在笔先，文向思后” ，即含此意二十四、附丽 字的形体，凡适宜于相互 紧密的，不可使其彼此离散如“形、影、起、超、饮、昶、毡、勉”等字凡有“文、欠、支”偏旁一类的字，则以小附大，以笔画少者附笔画多的为宜二十五、回抱 系指书写时回锋勾抱笔法， 须要注意宽狭合度，过宽松弛，过 狭窘蹙。

回抱向左者，如 “曷、丐、易、菊”之类，回抱向右者，如“ 艮、鬼，包、旭、它 ”之类即是二十六、包裹 系全包围或半包围的结字方法例如“园、圃”打圈一类的，属四 围全包裹 “尚、向”是上包下， “幽、凶”为下包上， “匮、匡”称左包右， “旬、匈” 乃右包左二十七、却好 指书写时，掌握包裹结体方法，讲求规矩，避免失势，使之恰到好处二十八、应接 字的点画，要作到互相应接，以使笔势富有意趣两点者如“小、八”自然彼此应接，三点的“ 忝” 字，其左点朝右，中点朝上，右点朝左，四点的“ 然，热”，两旁二点相应，中间二点相接二十九、小成大 作书须一丝不苟， 对于关系全字的所有笔画，即是小处，也不可疏忽字有大成小者，如” 门 、？”下大者是一类更多的是小成大，例如“ 孤” 字只在最后的一捺，再如“宁” 字也是最后一竖钩， “欠 ”字则为一拔， “戈 ”字末尾在一点，均能决定全字的好差，而一字有时又关系到整篇的优劣三十，小大成形 就是说小字、大字各有形势，各具本身特点，因此两类字的写法也就各不相同苏东坡说；“ 大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”；换 句话说，若把大字写得 结密紧凑，把小字写得宽绰疏朗，就会尽善尽美了。

三十一、小大大小 《书法》中说：“ 大字促令小，小字放令大，自然宽狭得宜 ”譬如“日” 字为小型的， 难以与“ 国”字写得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其笔画就不能与密积的横画相同，必须考虑所处位置的摆布，相互映带，才能称为上品或者“叫作上小下大，上大下小，使其大小相称” 三十二，各自成形 凡写字，欲将二三字合 为一字也好，或者分为异体书写亦好( 所谓“妙在可拆”) 主要看其能否各自成形，即是上覆下载，左右映 带为由至于疏密大小， 长短阔狭，也是如此，当 视能否彼此匀称，整体合谐为准三十三、左小右大 字体结构，应当形体方正，重心平稳这一节所说，乃是 结字当中的毛病，左右大小， 须要彼此相当，而人们写字，正是易于左小右大，所以此节与下节讲的均为字的病态三十四、左高右低、左短右长 字体结构的特点是，端正庄重，四面均称写字不可左高右低，那叫作“单肩”之弊而左短右长，正如《八诀》中所指“ 勿令左短右 长” 的病体三十五、褊 学欧阳询书体，易于出 现作字狭长，故此结字强调体态整齐，收 敛紧密，倡导排叠有序，能成老气孙过庭的《书谱》讲“ 密为老气”，也是贵在褊狭三十六、相管领 管领的基本含义，是上管下，前领后。

为了彼此顾盼，达到不失位置，一字的结体规则，故然上边覆盖下面，下部承载上部，左右向背之间，亦须相互揖让(同样，相管领的意义，还可以引申到全篇的章法布局， 《书谱》中说“一点成一字之规，一字乃 终篇之准”，即是这个道理)。