【状元之路】2011高考语文一轮复习 写作道场(七) 语言表达形象化课件 苏教版.ppt

状元之路】2011苏教语文高考1轮复习系列课件,写作道场(七) 语言表达形象化,名 师 授 道幸福有很多种，其中之一就是啜饮语言文字所酿的沁人心脾的艺术美酒当一篇篇赏心悦目的文章在我们面前一一打开时，就像一坛坛陈年老酒在眼前启封，你只觉得芳香扑鼻，满室流韵而其中有一种味道会让你久久沉醉，不愿醒来，那便是语言的形象性它能让光秃的山峰蕴玉生辉，它能让单调的河水怀珠生媚，它能让黑暗的夜空繁星闪耀，它能让苍白的大地鲜花似锦……如果你没有感受过这种魔力，没有品尝过这种滋味，那你一定要补喝，别错过这人间顶级的幸福如果你已享受过这种幸福，何不动手试试，将自己的语言形象化，为自己打造一段新醅初酿到醇香四溢的动人时光语言表达的形象化，就是语言生动传神，富含画面色彩它能将抽象的概念具体形象化，将头脑中思维推理的过程转化为具体可感的图像场景，将感悟思考的结果化为 形象丰满的画面，将纯自然的形象转化为审美形象形象化语言运用恰当，能产生非凡的艺术效果，语言极富感染力怎样才能构建形象化语言大厦呢？必用材料有六：物象、色彩、细节、场景、丰富、想象具体方法如下：,一、物象显现形象化语言总是离不开有一定内涵和情意的事物，这些事物大多是附着了生活色彩的常见的对象，它能链接起读者的生活经验，从而搭建“画面速成”的平台，易于感受，易于领会，易于接纳。

如：1．对公鸡来说，麦粒胜过钻石麦粒”和“钻石”都是具体可感的事物，借以比喻实用性和审美性内涵)2．时光的剪刀总是让奔驰的幸福戛然而止剪刀”这种东西总让人想到犀利锐利，这就让时光的无情具体可感了),3．作文如攻玉，今日攻去石一层，而玉微见，明日又攻去石一层，而玉更见，再攻不已，石尽而玉全出矣玉”“石”皆为形象可感之事物，“琢石现玉”用于展现写作过程由粗到精，实为恰当)4．当野猫一时糊涂，它就成了家猫，清醒过来，它还可以反悔要自由；当家猫一时高兴，它就成为野猫，兴头过去它还可以反悔要安稳野猫”“家猫”我们再熟悉不过，甚而能想象到它们的细致模样),5．满腹经纶却不会为人处世，就像带着满袋黄金上街，却没有打的零钱满袋黄金”言其价值之高，“打的零钱”言其价值之低，两相映衬，其情商窘迫之感毕现)6．风像一把梳子，舒畅地梳理暮色、枝条、瓦棱、街道和忙碌了一天的人们梳子”梳理之舒坦，谁没试过)7．阳光在文庆街的屋檐之间箭镞一样纷纷落下看到“箭镞”，便想到锋利，进而就想到阳光的暴烈了),8．如果你手里只有榔头，世上一切在你看来都是钉子榔头”“钉子”乃一对冤家，到死也是不可调和的矛盾，二者只能以“捶打”相遇，多么显而易见的可怕)9．真正伟人的双手并不浸在甜美的花汁中，它们常忙于处理一片恶臭的脓血；真正伟人的双目并不凝望最翠拔的高峰，它们低俯下来察看一个卑微的贫民的病容。

这两组句子能形成极度反差的画面，将伟人的高尚品性展露无遗),10．记忆是无花的蔷薇，永远不会败落蔷薇有多美，记忆就有多美)此类形象句的物象，其实大多都是比喻中的喻体，因其直观可感，贴切生动，而使所写对象清晰明了，传神到位因此可以这样说，比喻手法运用得越好，形象化程度就越高二、色彩呈现色彩是构成画面的主要元素形象的画面离不开颜色的渲染，色彩的涂抹能使画面具有鲜明的效果，直接着色和间接着色(不直接出现表现颜色的词，而通过物体自身间接表现)，将使感受更直接，画面感更强烈所以，语言在进行形象化的表达时，不妨多调进(加入)一些色块颜料(表颜色的词)，使画面流光溢“彩”，历历在目1．天是灰色的/路是灰色的/楼是灰色的/雨是灰色的/在一片死灰中走过两个孩子/一个鲜红/一个淡绿(“灰色”的背景下，“鲜红”和“淡绿”更加显眼，不管它们代表什么，至少是一种明媚)2．那些童年往事像青藤上缀满的朵朵纯白色的小花，在回忆的月光下次第绽放青藤上缀满的白色小花，多么单纯，一如纯真明澈的童年)3．处于黑暗中的人要求很小，一根火柴就是他的整个世界火柴”的红光在一片“黑暗”中多么耀眼，其重要性便可见一斑),4．一张拉得长长的脸可以熏黑任何一片晴朗的天空。

一个“黑”字，极具厌恶之情，反感之意尽显)5．落在一个人一生中的雪，我们不能全部看见每个人都在自己的生活中，孤独地过冬雪”是白色的，也是寒冷的，这种颜色会给人很单调、压抑、寒心的感觉)6．又是江南春水乍绿的时节，不知是否有白鹅的红掌在拍打今岁的春歌绿”“白”“红”，如此明丽的春天画面不就映入了你的眼帘吗),7．乡居的日子是一钵闪烁的黄金，在贫乏的生活里流溢着旧王族的光辉黄金”啊，多么华贵的颜色，又是多么珍贵无比，“乡居的日子”的难得就毋庸细说了)8．读了李煜的词的感觉：人世早已荒芜了/青草从李后主的雕栏玉砌里/一路铺来/掐最细的一根/没有听到断裂的/声音/而泪和满江的春愁/却顺着我的指尖/渗了出来(满眼的萋萋“青”草一直蔓延开来，直蔓到我们心里，遂漾起一阵凄怆的感觉),9．爱在左，同情在右，走在生命的两旁，随时播种，随时开花，将这一径长途，点缀得鲜红弥漫，使穿枝拂叶的行人，踏着荆棘，不觉痛苦，有泪可落，却不是悲凉鲜红”便是爱的赤诚、爱的伟大、爱的火热)10．忧郁是一只白色的杯子，背景是暗黑的天空，下着雨黑”“白”二色键，敲响的永远是忧伤的旋律)11．没有红舞鞋，我依然在舞动那是一段赤子之舞，演绎着对舞蹈全身心的爱意)12．我的马将十里杏花跑成一掠眼的红烟。

红烟”便是一种美的极致，头脑中能留存的最美画面),13．我愿意如那一树枫，在晨风中舒开我纯洁的浅碧，在夕照中燃烧我殷切的灿红浅碧”到“灿红”，生命就是如此动人的过程)14．那种脆薄的、锯齿形的叶子也许并不是最漂亮的，但那憔悴中仍然殷红的脉络总使我想起殉道者的血，在苍凉的世纪里独自红着一片丹心就这么“红”着，一片热血就这么洒着，生命的姿势就这么傲立着),15．中国是墙的国度秦时青灰的长城，依然雄踞在塞北的横秋霜气中；明朝橙红的紫禁城，仍在闪耀着乌金色，在白杨的掩映下，露出高大的城墙以及飞扬的琉璃瓦；清代的深宅大院，依旧在墙内细藏红杏枝头笼晓月的江南风情除了直接出现的颜色，白杨树、琉璃瓦、晓月何尝没有颜色)纷繁的色彩烘托的永远是最直接的画面，给人留下最为鲜明的印象三、细节凸现所谓细节，是指那些修饰限定性的词(或短语)以及极富表现力的谓语动词，用以强化凸显所写对象的特征，完善详尽写作对象的所有信息，让被写对象在读者头脑中“聚焦”，形成独特而清晰的完整感受，语言的形象化往往就靠这些“细节”来完成所以，语言的形象化还应该注重定语和状语的修饰限制并锤炼动词谓语，以此强化生动形象的效果1．成长是没有声音的铿刀。

没有声音”形象地写出了成长变化的不知不觉)2．你的爱就是一件低廉的手工毛衣，能在0摄氏度以下御寒低廉的手工”反衬强化的是极浓极深极有价值的爱意，“0摄氏度以下”是寒冷刺骨的天气，也是爱显现的背景)3．恢弘的剧目得不到嘉许，卑劣的杂耍当然要寻隙登场去掉“恢弘”和“卑劣”，这个句子就没有丝毫成立的价值，“寻隙”更形象地写出了其“卑劣”性),4．那种可以放在掌心上温柔凝视的小幸福如果没有“温柔凝视”，幸福指数就会降低)5．杰出人物的处境比别人更糟，因为我们既然无法跟他们相比，就用眼睛盯住他们不放盯住”已够糟了，“不放”就更惨)6．有很多时候，我需要一些敏锐细小的疼痛，让我抵抗生命中呼啸而来的麻木呼啸而来”，这麻木有多大阵势啊！足见积成之久、势力之强),7．思念一个人的滋味，就像喝了一杯冰冷的水，然后用很长很长的时间，一颗颗流成热泪要把“冰冷”变“热”，是需要多大的心力啊)8．文物：因为把自己深深而平静地埋葬，所以珍贵深深”是外在行为，“平静”是内心状态，价值就在这二者之中彰显)9．我们在自己的人生中，却小心地像在做客一个“小心”就形象地道出了人生的艰难)10．如一滴滑落的露珠，回不到最初的花瓣，我们也回不到过去。

最初”就是最纯真的年代，那未曾化为河流的水源),11．夕阳的余晖，慢慢地蹭进屋里，一种懒洋洋的幸福时光黄昏时似乎都有这种感觉)12．人本是散落的珠子，随地乱滚，文化就是那根柔弱又强韧的细丝，将珠子串起来成为社会有了这些修饰语，文化的功用就显现出来了)13．一个听烦市嚣的人，躺在田野上听听虫鸣该是多么幸福躺在田野上”，令我们想到一种最舒坦的姿势)14．佛于是把我化做一棵树/长在你必经的路旁/阳光下慎重地开满了花/朵朵都是我前世的盼望慎重”就是情深，“前世”就是今生),15．我如金匠，日夜锤击敲打，只为把痛苦延展成为薄如蝉翼的金饰形象地写出把痛苦价值化的过程)16．有一个老人背着人行道而坐，仿佛已经跳出了杂沓的脚步的轮回，他淡淡地坐在淡淡的阳光里两个“淡淡”就强化出了老人淡定的生命状态)“细节”的功用就在于使所写对象更清晰更准确，所以定语、状语、谓语位置的语言要精心琢磨，使所写对象在这三片土地上以最佳姿态站立四、场景展现形象化语言还有一个重要特征就是“动”生动的生活场景本身就给人最为强烈的视觉感，它呈现的时间更多是“阶段过程”而不是“瞬间霎时”，显现的画面是“动态流动”，而非“固态静止”，而动态的画面更比静止的图片拥有更为丰富的信息内涵。

形象化语言就是要让自己的语言动起来，设置动态的生活场景，给人以身临其境的感觉1．人生没有彩排，每一天都是现场直播这是我们的生活场景吧，你知道人生是怎么一种特性了吧)2．爱情就像拔河，一个人放掉，另一个就会受伤拔河”—“放掉”—“受伤”，这本身就是爱的一种流程)3．有一种蹲下，是为了更好地站起蹲下”和“站起”是生活中两个平常的动作，在此却别有一番深意)4．当你无法推开门时，拉一下试试推门”“拉门”本是寻常举动，在此却指生活策略),5．跌下来的都是往上爬的人跌下来”“往上爬”是两种状态，却形象地写出了人的追求过程的结果和动机)6．樵夫的斧头问树要斧柄，树便给了它问”—“要”—“给”的场景设置形象地展示了树咎由自取的愚蠢软弱之举)7．我们不可能全都做英雄，总得有人站在道边，当英雄经过时为他叫好形象地写出了“铺路石”“陪衬者”的特点性质),8．日落是一种优雅，一如婉转的作别，从容的放手，又似镇定的自敛，身已转而韵未散作别”“放手”“转身”三个场景，可以在头脑里浮现出动态场面)9．后轮爱上了前轮，却知道永远不能和她在一起，于是他吻遍了她滚过的每一寸土地这一场景足可显见后轮的痴心痴情了)10．如果能够握手，就不要握拳。

这两种场景状态可以形象展示和好与争斗的性质)11．爱恨是玻璃板上的两滴水有时混在一起分不出彼此，有时经过时间的蒸发，全不见了混在一起”到“全不见了”的过程形象地写出了时间的魔力),12．前世五百次回眸，换来今生的擦肩而过像电影的重复播放，极形象地写出了缘分的来之不易)13．在生活中，平衡往往是以倾斜自己为代价的倾斜自己”这个动作场景既形象又富于深意，耐人寻味)14．一星陨落，黯淡不了星空的灿烂；一花凋零，荒芜不了整个春天可以将极短暂的词语发音幻化为两个极寥廓的场景，“流星图”和“落花图”就这样历历在目了)15．朋友，给你的生命一份宁静吧，正如翠竹每拔高一节需要静静地小憩一次这富有动态的词语一定可以在头脑里联想浮现),16．假如生命是一列疾驰而过的火车，快乐和伤悲，就是那两条铁轨，在我身后，紧紧相随这样的场景在生活中在电影里看得太多了，就太有认同感了)17．若生为林木，我当欣欣向荣；若生为幽草，我当萋萋摇绿这也是生活中可以寻见的镜头，“我”是怎么样的，读者也清楚了)18．最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树朱颜辞镜”才四个字啊，但可以是一个人的一生；“花辞树”才三个字啊，就可以是一个季节的凋零，拍成电影该有多长啊),19．阳光在肮脏的地方穿来穿去，可自己却依然纯净如故。

这个场景可以写出“阳光不锈”的味道)20．伤口既已存在就无法回避，你不能指望展览伤口博人同情展览伤口”，这该是一个多么怪异的场面，形象地告诉人们这种做法的错误)场景可以拓展你的画面的长度、宽度(包括时空上的)，让信息丰富和直观，场景的展现有时是过程，这就增长了文字在头脑中停留的时间，加深了读者的印象。