维纳斯的诞生.doc

《维纳斯的诞生》 波提切利 布上画 1432 年 175X283 厘米 藏于乌菲齐美术馆波提切利(Sandro Botticelli 1445-1510 意大利画家,佛罗伦萨画派的重要代表,《维纳斯的诞生》是他的名作，创作于 1432 年左右据说，画家从波利齐安诺一首长诗《吉奥斯特纳》中受到启迪而绘就的，此画再现女神维纳斯从爱琴海中浮水而出,风神,花神迎送于左右的情景,画中维纳斯的姿态，是按照古典雕像的样式来描绘的，然而画上的形象并没有古典雕像的健美与娴雅，给人一种是萎靡和娇弱，并且充满着对生活的迷茫的感觉，这也是波提切利本人矛盾世界观的反映但在另一方面又强调了秀美、清纯、含蓄之美 波提切利很善于用线线条在维纳斯裸体上变得极为流畅，至于那个风神形象上的线就更复杂，具有旋转的趋势全画的色调也极明朗和谐，艺术家用这一切来尽量强调形象的秀美与清淡，只能让人感到作者的意图是神秘的，主题思想是隐晦的凡高 1888 年 91X72 厘米 凡高的艺术是伟大的,然而在他生前并未得到社会的承认他作品 中所包含着深刻的悲剧意识,其强烈的个性和在形式上的独特追求,远远走 在代的前面,的确难以被当时的人们所接受。

他以环境来抓住对象,他重新 改变现实，以达到实实在在的真实，促成了表现主义的诞生在人们对他 的误解最深的时候，正是他对自己的创作最有信心的时候因此才留下了 永远的艺术著作他直接影响了法国的野兽主义,德国的表现主义,以至于 20 世纪初出现的抒情抽象肖像《向日葵》就是在阳光明媚灿烂的法国南 部所作的画家像闪烁着熊熊的火焰,满怀炽热的激情令运动感的和仿佛旋 转不停的笔触是那样粗厚有力,色彩的对比也是单纯强烈的然而,在这种 粗厚和单纯中却又充满了智慧和灵气观者在观看此画时,无不为那激动人心的画面效果而感应,心灵为之震颤,激情也喷薄而出,无不跃跃欲试,共同 融入到凡高丰富的主观感情中去总之,凡高笔下的向日葵不仅仅是植物, 而是带有原始冲动和热情的生命体 地上的午餐》 马奈 油画 1863 年 213.4X268 厘米 藏巴黎卢佛宫博物馆 《草地上的午餐》1863 年在落选者沙龙中展出,一画引起了世所罕见的轰动,他直接表现尘世环境，把全裸的女子和衣冠楚楚的绅士画在一起，画法上对传统绘画进行大胆的革新，摆脱了传统绘画中精细的笔触和大量的棕褐色调，代之以鲜艳明亮、对比强烈、近乎平涂的概括的色块，这一切都使得官方学院派不能忍受。

此画在构图上,把人物置于同一类树木茂密的背景中，中心展开了一个有限的深度，中间不远的地方那个弯腰的女子，成为与前景中三个人物组成的古典式三角形构图的顶点在技法上,把绘画作为二度表面的主张又向前推进了一步,在对外光和深色背景下出现作了新的尝试,因此此画在艺术技巧和历史意义上都是一个创新最后的晚餐》达.芬奇 油画 1495-1498 420X910 厘米,现藏米兰圣玛利亚德尔格契修道院.使此画无可争议地成为世界美术宝库中最完美的典范杰作 达.芬奇毕生创作中最负盛名之作在众多同类题材的绘画作品里,此画被公认为空前之作,尤其以构思巧妙,布局卓越,细部写实和严格的体面关系而引人入胜构图时,他将画面展现于饭厅一端的整块墙面,厅堂的透视构图与饭厅建筑结构相联结,使观者有身临其境之感画面中的人物,其惊恐,愤怒,怀疑,剖白等神态,以及手势,眼神和行为,都刻划得精细入微,唯妙唯肖这些典型性格的描绘与画题主旨密切配合,与构图的多样统一效果互为补充,《《岩间圣母岩间圣母》》此画为祭坛画 ,达芬奇， 189.5X119.5 厘米,现藏伦敦国立美术馆.此画是应一宗教团体之请而为米兰的圣弗朗切斯科教堂的一间礼拜堂 作的祭坛画。

此画以圣母居图中央,她右手扶婴孩圣约翰,左手下坐婴孩耶 酥,一天使在耶酥身后,构成三角形构图,并以手势彼此响应,背景则是一片 幽深岩窟,花草点缀其间,洞窟通透露光此画虽属传统题材,然表达手法 和构图布局皆表明达.芬奇的艺术水平之高深人物,背景的微妙刻画烟雾 状笔法的运用,科学地写实以及透视,缩形等技术法的采用,表明了他在处 理逼真写实和艺术加工的辩证关系方面达到了新的水平这幅画是标志达. 分奇盛期创作开始的作品。